Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 126 de Wada
Contiene un color muy parecido al tuyo (Azul ultramar) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Beige marfil · Ocre amarillo · Azul ultramar. Dos amarillos y un azul, con un salto de luz grande. Paleta muy encendida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 7.0:1).
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 7.0:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #25222d sobre el fondo #fbf5e4 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #a88907 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.7:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 3.0:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
- El reparto
Reparte, no iguales: #fbf5e4 en el 60 % de la pantalla, #ebd999 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #a88907 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El texto
El párrafo va en #25222d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #0024cc, donde el tamaño perdona.
- El botón
El acento #a88907 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #25222d.
- La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #ebd999, y el acento #a88907 es lo primero que el ojo va a buscar.
- Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado.
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima.
- Titular · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono.
- Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz.
- Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices.
- Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices.
El kit para programarla
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
- 50#fff6e3
- 100#f9eaca
- 200#ecd5a1
- 300#d8bb72
- 400#bfa03f
- 500#a88907
- 600#866d00
- 700#695504
- 800#4e3e03
- 900#342902
- 50#f7f6f5
- 100#ecebe8
- 200#d9d7d3
- 300#c1beb8
- 400#a7a39b
- 500#8d8880
- 600#736f67
- 700#5a5750
- 800#42403a
- 900#2c2a26
- Normal
- Al pasar
- Al pulsar
- Apagado
- Foco
- Éxito
- Aviso
- Error
- Información
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botón/* Combinación 126 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fbf5e4;
--superficie: #ebd999;
--texto: #25222d;
--tinta: #25222d;
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--titular: #0024cc;
--acento: #a88907;
--acento-texto: #25222d;
--enlace: #846b0c;
--borde: #d9d1bb;
/* la lámina de Wada, tal cual */
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--acento-500: #a88907;
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}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
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--texto: #f2ede4;
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}