Combinación 170 del diccionario de Wada · contraste de tonos, denso
Paleta de colores: púrpura magenta, amarillo anaranjado y púrpura real.
Un amarillo, un magenta y un violeta, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta muy encendida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 6,3:1).
Haishoku Sōkan · 1933
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 170 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Púrpura magenta
Rosolanc Purple
CMYK 30 · 90 · 33 · 0
En otras webs: #b319ab
Un magenta de media luz, muy intenso (L* 44, croma 56). Wada lo usa en 6 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Amarillo anaranjado
Orange Yellow
CMYK 0 · 33 · 100 · 0
En otras webs: #ffab00
Un amarillo claro, muy intenso (L* 78, croma 82). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Púrpura real
Red Violet
CMYK 76 · 100 · 25 · 15
En otras webs: #3400a3
Un violeta oscuro, franco (L* 24, croma 44). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de púrpura magenta1 de amarillo anaranjado
- 3 partes de amarillo anaranjado1 de púrpura real
- 3 partes de púrpura real1 de púrpura magenta
- 3 partes de púrpura magenta1 de púrpura real
- 3 partes de amarillo anaranjado1 de púrpura magenta
- 3 partes de púrpura real1 de amarillo anaranjado
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #592363 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#592363).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #b9366c de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 6,2:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #f4ede4 sobre el fondo #291e2b da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #bf3c71 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,4:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #291e2b en el 60 % de la pantalla, #592363 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #bf3c71 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #f4ede4, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #fab400, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #bf3c71 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fbf5fb.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #592363, y el acento #bf3c71 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 170 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #291e2b;
--superficie: #592363;
--texto: #f4ede4;
--tinta: #f4ede4;
--texto-suave: #b9afa2;
--titular: #fab400;
--acento: #bf3c71;
--acento-texto: #fbf5fb;
--enlace: #e35e90;
--borde: #504252;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #b9366c;
--lamina-2: #fab400;
--lamina-3: #592363;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ffe4eb;
--acento-200: #fec9d8;
--acento-300: #ffa4c0;
--acento-400: #f27ea6;
--acento-500: #df5a8c;
--acento-600: #bf3c71;
--acento-700: #9b2c5a;
--acento-800: #761c42;
--acento-900: #530d2c;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaeb;
--neutro-200: #dcd6d7;
--neutro-300: #c4bcbe;
--neutro-400: #aba1a3;
--neutro-500: #928689;
--neutro-600: #786d70;
--neutro-700: #5e5557;
--neutro-800: #463e40;
--neutro-900: #2e282a;
--boton: #bf3c71;
--boton-encima: #d45083;
--boton-pulsado: #e36895;
--boton-apagado: #47353a;
--foco: #d50372;
--exito: #6abe66;
--aviso: #d0b44a;
--error: #fd8b74;
--info: #6eaefd;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2f5;
--superficie: #fce2e9;
--borde: #e8cad2;
--texto: #2e2024;
--tinta: #2e2024;
--texto-suave: #725e64;
--acento: #bf3c71;
--acento-texto: #fef4f7;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · violeta
Goethe lo dice sin rodeos: una superficie grande de violeta puro sería insoportable. Aquí aguanta porque la adaptación a pantalla le ha bajado el croma. En la lámina, a plena saturación, no aguantaría. § 790
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Qué le pasa a esta paleta
No hay ningún sitio donde el ojo descanse: ni un neutro, ni un color apagado, ni un verde. La paleta entera pide atención a la vez. § 802
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #b9366c · #fab400
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Vecinas #b9366c · #592363
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Opuestas #fab400 · #592363
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 004Beige dorado · Púrpura real
- 037Rojo ladrillo · Púrpura real
- 048Púrpura magenta · Azul cobalto
- 114Amarillo anaranjado · Azul pavo oscuro
- 134Rosa eosina · Malva violáceo · Púrpura real
- 136Escarlata · Verde viridián · Púrpura real
- 144Púrpura magenta · Naranja vivo · Negro
- 148Ocre oliva · Amarillo anaranjado · Azul petróleo
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.