El color más caro de la historia y el más difícil de manejar hoy: entre lo regio y lo genérico hay muy poco camino.
Qué combina con el morado
El morado ocupa el tramo entre el azul y el magenta, y ahí caben cosas muy distintas: el violeta, que tira a azul y resulta sobrio; el púrpura, que tira a rojo y resulta cálido; el lila, que es un violeta con mucha luz; y el berenjena, que es el mismo tono casi sin luz y funciona como si fuera un neutro oscuro.
Lo que mejor lo sostiene es un neutro cálido —crema, arena, un gris con amarillo dentro— que le quita el punto sintético. Con verde oliva y con mostaza forma paletas que parecen sacadas de un textil antiguo. Y con oro o latón apagado se va a lo señorial. Lo que casi nunca funciona es el morado con azul saturado: se pelean por el mismo sitio.
En pantalla hay que tener cuidado con el degradado violeta-azul: es el aspecto por defecto de medio producto digital y hace que cualquier marca parezca la misma. Si quieres morado sin ese aire, quítale saturación, súbele o bájale la luz hasta que salga de la zona media, y no lo mezcles con azul eléctrico.
Cinco para empezar
Cinco paletas con el morado, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
01/05
Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 123 de Wada
Contiene un color muy parecido al tuyo (Vino tinto apagado) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Coral vivo · Amarillo limón · Vino tinto apagado. Un amarillo, un magenta y un rojo, con un salto de luz grande. Paleta muy encendida y toda cálida. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 8.7:1).
La lámina, tal cual
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 8.7:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #2a2128 sobre el fondo #f7f6e4 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #e65d84 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.7:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.7:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #f7f6e4 en el 60 % de la pantalla, #e1ed1c en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #e65d84 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #2a2128, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #6b2e63, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #e65d84 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2a2128.
*
La temperatura
Toda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
*
Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Titular · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Características
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Qué le pasa a esta paleta
No hay ningún sitio donde el ojo descanse: ni un neutro, ni un color apagado, ni un verde. La paleta entera pide atención a la vez. § 802
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f6f6f6
100#fee5e9
200#fecad4
300#ffa5b8
400#f57e9c
500#e65d84
600#c23f68
700#9e2b50
800#781b3b
900#540c26
Los grises, teñidos de tu tono
50#f8f6f6
100#eeeaeb
200#dcd6d7
300#c5bcbe
400#aba0a2
500#928688
600#786d6f
700#5f5556
800#463e3f
900#2e2829
Los estados del botón
Normal#e65d84
Al pasar#d14972
Al pulsar#b73b62
Apagado#e5cdd1
Foco#fe3f82
Éxito, aviso, error e info
Éxito#247d2b
Aviso#a28a1c
Error#ba4835
Información#0d70b9
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Contiene un color muy parecido al tuyo (Vino tinto apagado) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Rosa chicle · Lavanda grisáceo · Vino tinto apagado. Un magenta, un rosa y un violeta, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 5.3:1).
La lámina, tal cual
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 5.3:1: AA, se lee.
En pantalla, el texto #2a2128 sobre el fondo #fff1f9 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #9986a6 se separa 3.0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.6:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #fff1f9 en el 60 % de la pantalla, #ffa6d9 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #9986a6 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #2a2128, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #6b2e63, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #9986a6 se separa 3.0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2a2128.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #ffa6d9, y el acento #9986a6 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
Superficie · violeta
Goethe lo dice sin rodeos: una superficie grande de violeta puro sería insoportable. Aquí aguanta porque la adaptación a pantalla le ha bajado el croma. En la lámina, a plena saturación, no aguantaría. § 790
Acento y Titular · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f9f5fb
100#efe9f3
200#ddd4e4
300#c7b9d0
400#ae9db9
500#9986a6
600#7b6987
700#61516b
800#473b50
900#302636
Los grises, teñidos de tu tono
50#f7f6f7
100#eceaed
200#d9d6da
300#c0bdc3
400#a6a2a9
500#8c878f
600#726e75
700#5a565c
800#423f44
900#2b292d
Los estados del botón
Normal#9986a6
Al pasar#877493
Al pulsar#73647c
Apagado#d5d2d7
Foco#a37fbd
Éxito, aviso, error e info
Éxito#457942
Aviso#9e8b48
Error#a45747
Información#3670ac
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Tu color y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11.4:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #232421 sobre el fondo #f5f5f5 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #6b4a8c se separa 6.5:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 6.5:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #f5f5f5 en el 60 % de la pantalla, #d6d6d6 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #6b4a8c en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #232421, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #192112, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #6b4a8c se separa 6.5:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f6f6.
*
La temperatura
Toda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #d6d6d6 y #192112 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
Acento · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Características
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#faf4ff
100#f3e7fc
200#e3d0f3
300#ceb4e5
400#b796d4
500#9e7ac0
600#8361a4
700#6b4a8c
800#4d3664
900#342245
Los grises, teñidos de tu tono
50#f7f6f7
100#eceaed
200#d9d6da
300#c0bdc3
400#a6a2a9
500#8c878f
600#726e76
700#59565c
800#423f44
900#2b292d
Los estados del botón
Normal#6b4a8c
Al pasar#593a7a
Al pulsar#472b64
Apagado#9e98a3
Foco#7042a2
Éxito, aviso, error e info
Éxito#407a3e
Aviso#9f8a40
Error#a95543
Información#2670b3
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Tu color y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 5.7:1: AA, se lee.
En pantalla, el texto #eeeeee sobre el fondo #21202f da 13.8:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #805da1 se separa 3.0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.7:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 3.0:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #21202f en el 60 % de la pantalla, #4a4a8c en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #805da1 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #eeeeee, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #dbdbdb, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #805da1 se separa 3.0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f7f6fd.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #4a4a8c, y el acento #805da1 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #4a4a8c y #eeeeee son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
Superficie · azul
El azul retrocede: tira de la vista hacia dentro en vez de salir a su encuentro. Sostiene una superficie grande sin pelearse con lo que va encima. § 781
Acento · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Qué le pasa a esta paleta
#4a4a8c y #6b4a8c son vecinos en el círculo y solo los separan 3 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
#4a4a8c y #8c4a8c son vecinos en el círculo y solo los separan 7 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#fbf4ff
100#f3e7fc
200#e3d0f3
300#cfb4e5
400#b796d4
500#9e7ac0
600#805da1
700#684a84
800#4d3664
900#342245
Los grises, teñidos de tu tono
50#f7f6f7
100#eceaed
200#d9d6da
300#c0bdc3
400#a6a2a9
500#8c878f
600#726e76
700#59565c
800#423f44
900#2b292d
Los estados del botón
Normal#805da1
Al pasar#936eb4
Al pulsar#a482c2
Apagado#3c3640
Foco#8655b8
Éxito, aviso, error e info
Éxito#7eba78
Aviso#ccb467
Error#f0927e
Información#74aef7
Y en claro
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
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Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 10.9:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #252326 sobre el fondo #f5f5f5 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #6b973f se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
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El reparto
Reparte, no iguales: #f5f5f5 en el 60 % de la pantalla, #cccccc en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #6b973f en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
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El texto
El párrafo va en #252326, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #1f1528, donde el tamaño perdona.
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El botón
El acento #6b973f se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #252326.
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La temperatura
Toda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
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Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #cccccc y #1f1528 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
Acento · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Características
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f2f9ea
100#e3efd5
200#cadeb3
300#abc78b
400#89ae62
500#6b973f
600#507b26
700#3b6117
800#29480c
900#1a3001
Los grises, teñidos de tu tono
50#f6f7f5
100#eaebe9
200#d6d8d4
300#bcbfb9
400#a1a49d
500#868a82
600#6d7169
700#555851
800#3e413b
900#292b26
Los estados del botón
Normal#6b973f
Al pasar#59852e
Al pulsar#4a7224
Apagado#ccd3c4
Foco#5a9b19
Éxito, aviso, error e info
Éxito#317c33
Aviso#a18a2d
Error#b34d3b
Información#1470b8
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
En 1933 un pintor y diseñador de vestuario japonés, Sanzō Wada, publicó un diccionario de combinaciones de colores: 348 paletas pensadas para tintoreros, tejedores y diseñadores, sacadas de años de trabajar el color de verdad, no de una rueda. Casi un siglo después sigue en la mesa de muchos estudios, incluida la nuestra. Lo hemos leído entero, hemos comprobado cada valor con el original y le hemos puesto nombre en castellano a sus 158 colores.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
