167
Familia · beigeBluenze · Paletas
Paletas por color
Colores que combinan con el beige
80 combinaciones en el libro
No es un color de relleno: es el papel. Y la calidad de una paleta se nota más en su papel que en su acento.
Carta · Los 8 beiges del libroHaishoku Sōkan · 1933
- Amarillo limón pálido#fff1b4En 19 combinaciones
- Amarillo azufre#f8f0c8En 18 combinaciones
- Amarillo nápoles#fde9a5En 6 combinaciones
- Rosa concha#fcdac6En 9 combinaciones
- Beige marfil#efd8a8En 16 combinaciones
- Melocotón canela#fbcca1En una combinación
- Verde oliva claro#cdcd9bEn 5 combinaciones
- Canela rosado#f0ba83En 9 combinaciones
De claro a oscuro. Pulsa uno y el libro se rehace desde ese color.
Capítulo 1 · Qué combinaEscrito, no generado
Qué combina con el beige
El beige es un naranja o un amarillo con muchísima luz y poquísima carga. Por eso hay tantos y por eso se comportan de forma distinta: un beige con rosa dentro es cálido y amable, un beige con verde es el color del lino sin blanquear, y un beige con gris es lo que la gente llama «greige» y funciona como neutro moderno.
Sirve de fondo para casi cualquier cosa, y ahí está su valor: un blanco puro en pantalla es una linterna, y un beige de fondo baja el brillo sin que nadie note por qué se lee mejor. Con negro y un acento fuerte da una paleta editorial impecable. Con marrón y terracota, una paleta de cerámica. Con verde salvia, una paleta de estudio de diseño — la nuestra tira de ahí.
Su único riesgo es la sosería. Un beige sin nada que lo acompañe no es sobrio, es una web sin terminar. La regla que lo salva: el fondo puede ser suave, pero el texto tiene que ser francamente oscuro y el acento francamente saturado. Los tres términos medios juntos son lo que produce esa sensación de «esto está a medio hacer».
La tarjeta · Para compartir1200 × 630
Cinco paletas con el beige, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
Ver las cinco ↓Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Capítulo 2 · Cinco láminas con el beige
Capítulo 2 · Del libroHaishoku Sōkan · 1933
Capítulo 2 · Por reglaArmonías con nombre
Por regla
Tres láminas construidas desde el beige con una regla que se puede explicar: la opuesta, las vecinas o un solo tono con acento. Ninguna sale de un dado.
R·01
R·02
R·03
Tira: los colores a partes iguales, como en los muestrarios de kimono. Es la lectura más rápida para comparar.
Lámina 01 de 05 · Combinación 167 de Wada
Las cinco ↑La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933
Combinación 167 de Wada
- Crudo#ccb79a
- Turquesa pálido#b6daea
- Azul marino vivo#0b4769
Contiene un color muy parecido al beige de partida (Crudo) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Crudo · Turquesa pálido · Azul marino vivo. Dos azuls y un amarillo, con un salto de luz grande. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 6,7:1).
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de crudo1 de turquesa pálido
- 3 partes de turquesa pálido1 de azul marino vivo
- 3 partes de azul marino vivo1 de crudo
- 3 partes de crudo1 de azul marino vivo
- 3 partes de turquesa pálido1 de crudo
- 3 partes de azul marino vivo1 de turquesa pálido
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #b6daea de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#b6daea).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #ccb79a de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 6,7:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #1f242a sobre el fondo #e8f8ff da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #9b876c se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #e8f8ff en el 60 % de la pantalla, #b6daea en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #9b876c en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #1f242a, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #0b4769, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #9b876c se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #1f242a.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #b6daea, y el acento #9b876c es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y código167
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 167 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #e8f8ff;
--superficie: #b6daea;
--texto: #1f242a;
--tinta: #1f242a;
--texto-suave: #5d646b;
--titular: #0b4769;
--acento: #9b876c;
--acento-texto: #1f242a;
--enlace: #806e53;
--borde: #c3d4dc;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #ccb79a;
--lamina-2: #b6daea;
--lamina-3: #0b4769;
--acento-50: #faf6f1;
--acento-100: #f1eae2;
--acento-200: #e1d6c8;
--acento-300: #cbbca9;
--acento-400: #b3a089;
--acento-500: #9b876c;
--acento-600: #7f6d53;
--acento-700: #64553f;
--acento-800: #4a3e2c;
--acento-900: #32281b;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #edebe8;
--neutro-200: #dad7d3;
--neutro-300: #c2bdb8;
--neutro-400: #a8a29c;
--neutro-500: #8e8880;
--neutro-600: #756f67;
--neutro-700: #5b5650;
--neutro-800: #433f3a;
--neutro-900: #2d2926;
--boton: #9b876c;
--boton-encima: #88755b;
--boton-pulsado: #736451;
--boton-apagado: #d3cfcb;
--foco: #a8844c;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #25211c;
--superficie: #322d28;
--borde: #4c463f;
--texto: #f0edea;
--tinta: #f0edea;
--texto-suave: #b3b0ad;
--acento: #a79377;
--acento-texto: #262320;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · azul
El azul retrocede: tira de la vista hacia dentro en vez de salir a su encuentro. Sostiene una superficie grande sin pelearse con lo que va encima. § 781
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
- Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #ccb79a · #b6daea
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
- Características #ccb79a · #0b4769
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
- Mismo sector #b6daea · #0b4769
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 02 de 05 · Combinación 249 de Wada
Las cinco ↑La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933
Combinación 249 de Wada
- Castaño rojizo#7f3223
- Crudo#ccb79a
- Ocre oliva#dbb62c
- Azul verdoso apagado#567178
Contiene un color muy parecido al beige de partida (Crudo) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Castaño rojizo · Crudo · Ocre oliva · Azul verdoso apagado. Dos amarillos, un rojo y un neutro, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y toda cálida. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 4,5:1).
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de castaño rojizo1 de crudo
- 3 partes de crudo1 de ocre oliva
- 3 partes de ocre oliva1 de azul verdoso apagado
- 3 partes de azul verdoso apagado1 de castaño rojizo
- 3 partes de castaño rojizo1 de ocre oliva
- 3 partes de crudo1 de azul verdoso apagado
- 3 partes de ocre oliva1 de castaño rojizo
- 3 partes de azul verdoso apagado1 de crudo
- 3 partes de castaño rojizo1 de azul verdoso apagado
- 3 partes de crudo1 de castaño rojizo
- 3 partes de ocre oliva1 de crudo
- 3 partes de azul verdoso apagado1 de ocre oliva
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #ccb79a de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#ccb79a).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #dbb62c de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,5:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #2e211d sobre el fondo #fff3e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #806a01 se separa 4,8:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff3e4 en el 60 % de la pantalla, #ccb79a en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #806a01 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #2e211d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #7f3223, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #806a01 se separa 4,8:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fbf6f0.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #ccb79a y #7f3223 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y código249
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 249 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff3e4;
--superficie: #ccb79a;
--texto: #2e211d;
--tinta: #2e211d;
--texto-suave: #715f5b;
--titular: #7f3223;
--acento: #806a01;
--acento-texto: #fbf6f0;
--enlace: #866e05;
--borde: #dbd0c1;
--apoyo-1: #567178;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #7f3223;
--lamina-2: #ccb79a;
--lamina-3: #dbb62c;
--lamina-4: #567178;
--acento-50: #fdf6e6;
--acento-100: #f6eacf;
--acento-200: #e8d6aa;
--acento-300: #d3bc7f;
--acento-400: #bba151;
--acento-500: #a08727;
--acento-600: #806a01;
--acento-700: #685603;
--acento-800: #4d3f02;
--acento-900: #332902;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #ecebe8;
--neutro-200: #d9d7d3;
--neutro-300: #c1beb8;
--neutro-400: #a6a39b;
--neutro-500: #8c8880;
--neutro-600: #736f67;
--neutro-700: #5a5750;
--neutro-800: #42403a;
--neutro-900: #2c2a26;
--boton: #806a01;
--boton-encima: #6c5902;
--boton-pulsado: #594900;
--boton-apagado: #b5afa0;
--foco: #806a08;
--exito: #2f7c31;
--aviso: #a18a2a;
--error: #b44d3a;
--info: #0b70b9;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #262115;
--superficie: #342e1e;
--borde: #4d4634;
--texto: #f2ede4;
--tinta: #f2ede4;
--texto-suave: #b5b0a6;
--acento: #ae9435;
--acento-texto: #27231a;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #7f3223 · #ccb79a
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #7f3223 · #dbb62c
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #7f3223 · #567178
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Mismo sector #ccb79a · #dbb62c
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #ccb79a · #567178
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #dbb62c · #567178
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 03 de 05 · Complementaria
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Complementaria
- Acento#d8c9a8
- Apoyo#7c869c
- Fondo#f7f3eb
- Texto#222630
El beige de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #d8c9a81 de #7c869c
- 3 partes de #7c869c1 de #f7f3eb
- 3 partes de #f7f3eb1 de #222630
- 3 partes de #2226301 de #d8c9a8
- 3 partes de #d8c9a81 de #f7f3eb
- 3 partes de #7c869c1 de #222630
- 3 partes de #f7f3eb1 de #d8c9a8
- 3 partes de #2226301 de #7c869c
- 3 partes de #d8c9a81 de #222630
- 3 partes de #7c869c1 de #d8c9a8
- 3 partes de #f7f3eb1 de #7c869c
- 3 partes de #2226301 de #f7f3eb
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f7f3eb de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f7f3eb de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #d8c9a8 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 13,6:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #232425 sobre el fondo #f7f5f0 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #96896a se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f7f5f0 en el 60 % de la pantalla, #e6e2da en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #96896a en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #232425, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #222630, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #96896a se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #232425.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e6e2da, y el acento #96896a es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #e6e2da y #222630 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·01
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Complementaria — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f7f5f0;
--superficie: #e6e2da;
--texto: #232425;
--tinta: #232425;
--texto-suave: #626365;
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}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Qué le pasa a esta paleta
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #d8c9a8 · #7c869c
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
- Con un neutro #d8c9a8 · #f7f3eb
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Con un neutro #d8c9a8 · #222630
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #7c869c · #f7f3eb
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
- Con un neutro #7c869c · #222630
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
- Con un neutro #f7f3eb · #222630
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 04 de 05 · Análoga
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Análoga
- Acento#f7d5cd
- Apoyo#d8c9a8
- Texto#a3a88c
- Fondo#f7f3eb
El beige de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #f7d5cd1 de #d8c9a8
- 3 partes de #d8c9a81 de #a3a88c
- 3 partes de #a3a88c1 de #f7f3eb
- 3 partes de #f7f3eb1 de #f7d5cd
- 3 partes de #f7d5cd1 de #a3a88c
- 3 partes de #d8c9a81 de #f7f3eb
- 3 partes de #a3a88c1 de #f7d5cd
- 3 partes de #f7f3eb1 de #d8c9a8
- 3 partes de #f7d5cd1 de #f7f3eb
- 3 partes de #d8c9a81 de #f7d5cd
- 3 partes de #a3a88c1 de #d8c9a8
- 3 partes de #f7f3eb1 de #a3a88c
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f7f3eb de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f7f3eb de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #f7d5cd de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2,2:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #232420 sobre el fondo #f7f5f0 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #a3847d se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f7f5f0 en el 60 % de la pantalla, #e6e2da en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #a3847d en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2,2:1). Por eso el párrafo va en #232420, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #a3847d se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #232420.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e6e2da, y el acento #a3847d es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #e6e2da y #6a6f55 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·02
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Análoga — bluenze.com/paletas */
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/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #f7d5cd;
--lamina-2: #d8c9a8;
--lamina-3: #a3a88c;
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--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
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--neutro-400: #aba19e;
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--neutro-600: #786d6b;
--neutro-700: #5f5553;
--neutro-800: #463e3c;
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--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
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}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
- Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Qué le pasa a esta paleta
#f7d5cd y #d8c9a8 son vecinos en el círculo y solo los separan 6 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #f7d5cd · #d8c9a8
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #f7d5cd · #a3a88c
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #f7d5cd · #f7f3eb
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Mismo sector #d8c9a8 · #a3a88c
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #d8c9a8 · #f7f3eb
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Con un neutro #a3a88c · #f7f3eb
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 05 de 05 · Monocroma con acento
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Monocroma con acento
- Texto#342d1d
- Acento#d8c9a8
- Fondo#ece7dd
- Apoyo#7a86a0
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #342d1d1 de #d8c9a8
- 3 partes de #d8c9a81 de #ece7dd
- 3 partes de #ece7dd1 de #7a86a0
- 3 partes de #7a86a01 de #342d1d
- 3 partes de #342d1d1 de #ece7dd
- 3 partes de #d8c9a81 de #7a86a0
- 3 partes de #ece7dd1 de #342d1d
- 3 partes de #7a86a01 de #d8c9a8
- 3 partes de #342d1d1 de #7a86a0
- 3 partes de #d8c9a81 de #342d1d
- 3 partes de #ece7dd1 de #d8c9a8
- 3 partes de #7a86a01 de #ece7dd
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #ece7dd de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#ece7dd).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #d8c9a8 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11,0:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #252321 sobre el fondo #f8f5ef da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #96896a se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f8f5ef en el 60 % de la pantalla, #ece7dd en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #96896a en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #252321, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #342d1d, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #96896a se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #252321.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #ece7dd, y el acento #96896a es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #ece7dd y #342d1d son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·03
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Monocroma con acento — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f8f5ef;
--superficie: #ece7dd;
--texto: #252321;
--tinta: #252321;
--texto-suave: #65635f;
--titular: #342d1d;
--acento: #96896a;
--acento-texto: #252321;
--enlace: #7c6f52;
--borde: #d4d1cc;
--apoyo-1: #7a86a0;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #342d1d;
--lamina-2: #d8c9a8;
--lamina-3: #ece7dd;
--lamina-4: #7a86a0;
--acento-50: #f9f6f1;
--acento-100: #efebe1;
--acento-200: #ded6c7;
--acento-300: #c7bda8;
--acento-400: #aea287;
--acento-500: #96896a;
--acento-600: #7a6e51;
--acento-700: #60563d;
--acento-800: #473f2b;
--acento-900: #2f291a;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #ecebe8;
--neutro-200: #d9d7d3;
--neutro-300: #c1beb8;
--neutro-400: #a6a39b;
--neutro-500: #8d8880;
--neutro-600: #736f67;
--neutro-700: #5a5750;
--neutro-800: #42403a;
--neutro-900: #2c2a26;
--boton: #96896a;
--boton-encima: #847759;
--boton-pulsado: #70664f;
--boton-apagado: #d2d0ca;
--foco: #9e8849;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #24211c;
--superficie: #312e27;
--borde: #4a463e;
--texto: #efeeea;
--tinta: #efeeea;
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--acento: #a29575;
--acento-texto: #252320;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Qué le pasa a esta paleta
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Con un neutro #342d1d · #d8c9a8
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #342d1d · #ece7dd
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #342d1d · #7a86a0
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
- Con un neutro #d8c9a8 · #ece7dd
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Características #d8c9a8 · #7a86a0
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
- Con un neutro #ece7dd · #7a86a0
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Índice · 80 combinacionesHaishoku Sōkan · 1933
Las combinaciones de Wada con el beige.
Van las 24 con más colores de las 80 que llevan algún beige. El resto, en el diccionario.
- Rojo anaranjado · Amarillo limón pálido · Beige dorado · Azul verdoso apagadoCombinación 241
- Siena tostado · Beige marfil · Verde oliva oscuro · Azul pizarraCombinación 243
- Rosa chicle · Rojo ladrillo · Amarillo azufre · Canela claroCombinación 246
- Rosa chicle · Amarillo azufre · Oliva · Rosa orquídeaCombinación 254
- Granate apagado · Canela rosado · Oliva · Azul pavo oscuroCombinación 258
- Rojo vino · Amarillo limón pálido · Azul calamina · Gris cálidoCombinación 261
- Cereza fucsia · Beige marfil · Verde lima · Verde bosque vivoCombinación 262
- Siena quemado · Canela rosado · Verde menta claro · Azul pizarraCombinación 263
- Rojo puro · Beige marfil · Verde esmeralda vivo · Verde manzanaCombinación 266
- Cereza fucsia · Amarillo azufre · Verde oliva oscuro · Verde bosque vivoCombinación 270
- Amarillo limón pálido · Naranja vivo · Verde menta claro · Azul cielo grisáceoCombinación 272
- Rosa eosina · Rosa concha · Verde lima brillante · NegroCombinación 276
- Amarillo limón pálido · Verde esmeralda vivo · Verde menta · Azul pavo oscuroCombinación 281
- Ciruela oscuro · Amarillo limón pálido · Verde bosque · Verde mentaCombinación 290
- Amarillo limón pálido · Canela rosado · Beige dorado · CrudoCombinación 292
- Amarillo azufre · Amarillo crema · Verde bosque vivo · Azul cielo grisáceoCombinación 294
- Amarillo azufre · Salmón ocre · Marrón sombra · Azul pizarraCombinación 296
- Rojo puro · Beige marfil · Violeta acónito · Verde manzanaCombinación 301
- Amarillo nápoles · Rojo anaranjado vivo · Verde negro · Gris verdoso claroCombinación 303
- Canela rosado · Amarillo albaricoque · Verde menta claro · Verde limaCombinación 305
- Amarillo azufre · Canela rosado · Oliva · Verde negroCombinación 310
- Rosa granadina · Amarillo azufre · Amarillo dorado · Magenta violáceoCombinación 315
- Melocotón canela · Crudo · Amarillo limón · Verde menta claroCombinación 317
- Coral vivo · Amarillo azufre · Verde oliva vivo · Verde agua claroCombinación 320
Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Las otras onceColores que combinan con…
Los otros colores
Y si tu color es otro.
- Colores que combinan con el verde
- Colores que combinan con el azul
- Colores que combinan con el gris
- Colores que combinan con el marrón
- Colores que combinan con el rojo
- Colores que combinan con el amarillo
- Colores que combinan con el naranja
- Colores que combinan con el rosa
- Colores que combinan con el morado
- Colores que combinan con el negro
- Colores que combinan con el blanco
Las doce familias, en una carta →
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.