Bluenze · Muestrario de color

Familia · grisBluenze · Paletas

Paletas por color

Colores que combinan con el gris

69 combinaciones en el libro

El gris no es la ausencia de color: es la decisión de que mande otra cosa. Normalmente, la tipografía.

Capítulo 1 · Qué combinaEscrito, no generado

Qué combina con el gris

Un gris puro —el mismo valor en los tres canales— es un color de sistema operativo, no de marca. El gris que funciona lleva siempre algo dentro: un punto de azul lo vuelve técnico, un punto de amarillo lo vuelve cálido y viejo, un punto de verde lo vuelve piedra. Es la diferencia entre una web que parece diseñada y una que parece montada.

Con gris combina cualquier cosa, así que la pregunta útil es otra: cuánto color puede aguantar sin dejar de ser gris. La respuesta suele ser «uno solo y pequeño». Un gris de fondo, un negro de texto y un acento —rojo, naranja, azul eléctrico— es la fórmula de casi todo el diseño suizo y sigue funcionando. Wada, que trabajaba con tintes, usa el gris sobre todo para dejar respirar a los colores densos.

El fallo más común con gris es el texto. Un gris medio sobre blanco parece elegante en la maqueta y no se lee en un móvil a pleno sol. Si el texto va en gris, que sea gris oscuro: por debajo de 4,5:1 estás pidiéndole a la gente que entorne los ojos, y la mitad no lo va a hacer.

La tarjeta · Para compartir1200 × 630
Paleta de colores gris, con sus códigos hex
La tarjeta de esta paleta: es lo que se ve al compartirla.

Cinco paletas con el gris, con su porqué.

Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.

Ver las cinco ↓Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →

Capítulo 2 · Cinco láminas con el gris

Capítulo 2 · Del libroHaishoku Sōkan · 1933

Del libro

Las dos combinaciones de Wada que contienen los colores del libro más parecidos al gris, medidos en Lab. Llevan casi un siglo en uso: la armonía ya viene probada.

244

Malva envejecido, Terracota vinoso, Verde bosque apagado, Azul pavo oscuro

#be9f9e · #c75b16 · #728179 · #006984

Clara · botón 4,8:1Cálidos y fríosSu página →Abrir →

346

Verde menta claro, Verde limón brillante, Verde bosque apagado, Púrpura magenta

#c2e1cf · #cfd23e · #728179 · #b9366c

Clara · botón 3,1:1Cálidos y fríosSu página →Abrir →
Capítulo 2 · Por reglaArmonías con nombre

Por regla

Tres láminas construidas desde el gris con una regla que se puede explicar: la opuesta, las vecinas o un solo tono con acento. Ninguna sale de un dado.

R·01

Complementaria

#8a8b86 · #4c4b4e · #f3f5ec · #27252d

El gris de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto.

Clara · botón 3,1:1Todo neutroAbrir →

R·02

Análoga

#b0afab · #8a8b86 · #666864 · #f3f5ec

El gris de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar.

Clara · botón 3,1:1Todo neutroAbrir →

R·03

Monocroma con acento

#2d2e29 · #8a8b86 · #e7e9e3 · #4c4b4f

Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente.

Clara · botón 7,9:1Todo neutroAbrir →

Tira: los colores a partes iguales, como en los muestrarios de kimono. Es la lectura más rápida para comparar.

Lámina 01 de 05 · Combinación 244 de Wada

Las cinco ↑
La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933

Combinación 244 de Wada

  • Malva envejecido#be9f9e
  • Terracota vinoso#c75b16
  • Verde bosque apagado#728179
  • Azul pavo oscuro#006984

Contiene un color muy parecido al gris de partida (Verde bosque apagado) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Malva envejecido · Terracota vinoso · Verde bosque apagado · Azul pavo oscuro. Un azul, un naranja, un rojo y un neutro, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2,6:1).

4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Ver esta combinación →

Carta · MezclasTres partes y una

Los cuatro colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de malva envejecido1 de terracota vinoso
  • 3 partes de terracota vinoso1 de verde bosque apagado
  • 3 partes de verde bosque apagado1 de azul pavo oscuro
  • 3 partes de azul pavo oscuro1 de malva envejecido
  • 3 partes de malva envejecido1 de verde bosque apagado
  • 3 partes de terracota vinoso1 de azul pavo oscuro
  • 3 partes de verde bosque apagado1 de malva envejecido
  • 3 partes de azul pavo oscuro1 de terracota vinoso
  • 3 partes de malva envejecido1 de azul pavo oscuro
  • 3 partes de terracota vinoso1 de malva envejecido
  • 3 partes de verde bosque apagado1 de terracota vinoso
  • 3 partes de azul pavo oscuro1 de verde bosque apagado

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #be9f9e de la lámina, aclarado.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#be9f9e).
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #c75b16 de la lámina, oscurecido.

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2,5:1: no se lee.No llega
  2. En pantalla, el texto #1c2529 sobre el fondo #fff2f2 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #b54b01 se separa 4,8:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,8:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #fff2f2 en el 60 % de la pantalla, #be9f9e en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #b54b01 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2,5:1). Por eso el párrafo va en #1c2529, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
  3. El botónEl acento #b54b01 se separa 4,8:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fcf5f5.
  4. La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #be9f9e, y el acento #b54b01 es lo primero que el ojo va a buscar.
  5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #be9f9e y #006984 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
  6. En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y código244

La misma lámina, de noche

El mismo color, de noche.

El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

Un botón

Llévatela

/* Combinación 244 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #fff2f2;
  --superficie: #be9f9e;
  --texto: #1c2529;
  --tinta: #1c2529;
  --texto-suave: #5a656a;
  --titular: #006984;
  --acento: #b54b01;
  --acento-texto: #fcf5f5;
  --enlace: #b44c02;
  --borde: #dececd;
  --apoyo-1: #728179;

  /* la lámina de Wada, tal cual */
  --lamina-1: #be9f9e;
  --lamina-2: #c75b16;
  --lamina-3: #728179;
  --lamina-4: #006984;

  --acento-50: #f6f6f6;
  --acento-100: #fee6db;
  --acento-200: #ffcdb3;
  --acento-300: #ffaa7c;
  --acento-400: #ef884e;
  --acento-500: #d96925;
  --acento-600: #b54b01;
  --acento-700: #933d03;
  --acento-800: #6e2c01;
  --acento-900: #481e00;
  --neutro-50: #f8f6f5;
  --neutro-100: #eeeae9;
  --neutro-200: #dbd6d4;
  --neutro-300: #c4bdb9;
  --neutro-400: #aaa19d;
  --neutro-500: #918782;
  --neutro-600: #776e69;
  --neutro-700: #5e5551;
  --neutro-800: #453f3b;
  --neutro-900: #2e2926;

  --boton: #b54b01;
  --boton-encima: #993f02;
  --boton-pulsado: #7e3303;
  --boton-apagado: #c1aa9f;
  --foco: #b34d09;

  --exito: #0e7f21;
  --aviso: #a38a0f;
  --error: #c63b29;
  --info: #1c70b6;
}

@media (prefers-color-scheme: dark) {
  :root {
    --fondo: #2c1f18;
    --superficie: #3c2a22;
    --borde: #574238;
    --texto: #f7ece6;
    --tinta: #f7ece6;
    --texto-suave: #bbaea8;
    --acento: #e97632;
    --acento-texto: #2d211b;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.

  • Superficie · rojo

    El rojo a plena superficie no deja sitio para nada más. Es el color de la gravedad y la dignidad, y en un fondo eso se lee como peso constante. § 790

  • Acento · naranja

    El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775

  • Titular · azul

    El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Vecinas #be9f9e · #c75b16

    Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828

  • Con un neutro #be9f9e · #728179

    Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831

  • Características #be9f9e · #006984

    Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821

  • Con un neutro #c75b16 · #728179

    Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831

  • Opuestas #c75b16 · #006984

    Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810

  • Con un neutro #728179 · #006984

    Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Lámina 02 de 05 · Combinación 346 de Wada

Las cinco ↑
La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933

Combinación 346 de Wada

  • Verde menta claro#c2e1cf
  • Verde limón brillante#cfd23e
  • Verde bosque apagado#728179
  • Púrpura magenta#b9366c

Contiene un color muy parecido al gris de partida (Verde bosque apagado) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Verde menta claro · Verde limón brillante · Verde bosque apagado · Púrpura magenta. Un amarillo, un magenta, un verde y un neutro, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 3,9:1).

4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Ver esta combinación →

Carta · MezclasTres partes y una

Los cuatro colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de verde menta claro1 de verde limón brillante
  • 3 partes de verde limón brillante1 de verde bosque apagado
  • 3 partes de verde bosque apagado1 de púrpura magenta
  • 3 partes de púrpura magenta1 de verde menta claro
  • 3 partes de verde menta claro1 de verde bosque apagado
  • 3 partes de verde limón brillante1 de púrpura magenta
  • 3 partes de verde bosque apagado1 de verde menta claro
  • 3 partes de púrpura magenta1 de verde limón brillante
  • 3 partes de verde menta claro1 de púrpura magenta
  • 3 partes de verde limón brillante1 de verde menta claro
  • 3 partes de verde bosque apagado1 de verde limón brillante
  • 3 partes de púrpura magenta1 de verde bosque apagado

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #c2e1cf de la lámina, aclarado.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#c2e1cf).
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #cfd23e de la lámina, oscurecido.

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3,9:1: solo vale para texto grande.No llega
  2. En pantalla, el texto #2e2024 sobre el fondo #e7faee da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #8c9005 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,8:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #e7faee en el 60 % de la pantalla, #c2e1cf en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #8c9005 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3,9:1). Por eso el párrafo va en #2e2024, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
  3. El botónEl acento #8c9005 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2e2024.
  4. La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #c2e1cf, y el acento #8c9005 es lo primero que el ojo va a buscar.
  5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #c2e1cf y #b9366c son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
  6. En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y código346

La misma lámina, de noche

El mismo color, de noche.

El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

Un botón

Llévatela

/* Combinación 346 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #e7faee;
  --superficie: #c2e1cf;
  --texto: #2e2024;
  --tinta: #2e2024;
  --texto-suave: #735d64;
  --titular: #b9366c;
  --acento: #8c9005;
  --acento-texto: #2e2024;
  --enlace: #6d7108;
  --borde: #c6d5cc;
  --apoyo-1: #728179;

  /* la lámina de Wada, tal cual */
  --lamina-1: #c2e1cf;
  --lamina-2: #cfd23e;
  --lamina-3: #728179;
  --lamina-4: #b9366c;

  --acento-50: #f9f7e4;
  --acento-100: #f0ecca;
  --acento-200: #dddaa2;
  --acento-300: #c5c273;
  --acento-400: #a8a840;
  --acento-500: #8c9005;
  --acento-600: #717401;
  --acento-700: #585b05;
  --acento-800: #414304;
  --acento-900: #2c2c03;
  --neutro-50: #f7f6f5;
  --neutro-100: #ebebe8;
  --neutro-200: #d8d7d3;
  --neutro-300: #bfbeb8;
  --neutro-400: #a4a39c;
  --neutro-500: #8a8980;
  --neutro-600: #717067;
  --neutro-700: #585750;
  --neutro-800: #41403a;
  --neutro-900: #2b2a26;

  --boton: #8c9005;
  --boton-encima: #7a7d0c;
  --boton-pulsado: #696b09;
  --boton-apagado: #d3d1be;
  --foco: #8c900d;

  --exito: #107e22;
  --aviso: #a38a01;
  --error: #c0422f;
  --info: #1270b8;
}

@media (prefers-color-scheme: dark) {
  :root {
    --fondo: #232215;
    --superficie: #302f1f;
    --borde: #494735;
    --texto: #efeee4;
    --tinta: #efeee4;
    --texto-suave: #b2b1a6;
    --acento: #989c1a;
    --acento-texto: #252419;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.

  • Superficie · verde

    El verde es donde el ojo descansa. Goethe dice que quien lo mira no desea ni puede imaginar nada más allá, y por eso era el color de las habitaciones en que se vive de continuo. En una interfaz eso es exactamente un fondo. § 802

  • Acento · amarillo

    El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771

  • Titular · rojo

    El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793

Qué le pasa a esta paleta

  1. #c2e1cf y #cfd23e son vecinos en el círculo y solo los separan 5 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Vecinas #c2e1cf · #cfd23e

    Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829

  • Con un neutro #c2e1cf · #728179

    Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

  • Opuestas #c2e1cf · #b9366c

    Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810

  • Con un neutro #cfd23e · #728179

    Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831

  • Características #cfd23e · #b9366c

    Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820

  • Con un neutro #728179 · #b9366c

    Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Lámina 03 de 05 · Complementaria

Las cinco ↑
La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro

Complementaria

  • Acento#8a8b86
  • Apoyo#4c4b4e
  • Fondo#f3f5ec
  • Texto#27252d

El gris de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.

Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Carta · MezclasTres partes y una

Los cuatro colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de #8a8b861 de #4c4b4e
  • 3 partes de #4c4b4e1 de #f3f5ec
  • 3 partes de #f3f5ec1 de #27252d
  • 3 partes de #27252d1 de #8a8b86
  • 3 partes de #8a8b861 de #f3f5ec
  • 3 partes de #4c4b4e1 de #27252d
  • 3 partes de #f3f5ec1 de #8a8b86
  • 3 partes de #27252d1 de #4c4b4e
  • 3 partes de #8a8b861 de #27252d
  • 3 partes de #4c4b4e1 de #8a8b86
  • 3 partes de #f3f5ec1 de #4c4b4e
  • 3 partes de #27252d1 de #f3f5ec

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f3f5ec de la lámina, aclarado.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f3f5ec de la lámina, oscurecido.
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#8a8b86).

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 13,7:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
  2. En pantalla, el texto #242325 sobre el fondo #f4f6f0 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #8a8b86 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #f4f6f0 en el 60 % de la pantalla, #e2e4db en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #8a8b86 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoEl párrafo va en #242325, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #27252d, donde el tamaño perdona.
  3. El botónEl acento #8a8b86 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #242325.
  4. La temperaturaTodo neutro: la marca se reconocerá por la tipografía y el espacio, no por el color. Si necesitas un reclamo, trae un solo acento de fuera y no lo repartas.
  5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #e2e4db y #27252d son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y códigoR·01

La misma lámina, de noche

El mismo color, de noche.

El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

Un botón

Llévatela

/* Complementaria — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #f4f6f0;
  --superficie: #e2e4db;
  --texto: #242325;
  --tinta: #242325;
  --texto-suave: #636365;
  --titular: #27252d;
  --acento: #8a8b86;
  --acento-texto: #242325;
  --enlace: #6c6d68;
  --borde: #d1d2ce;
  --apoyo-1: #4c4b4e;

  /* la lámina, tal cual */
  --lamina-1: #8a8b86;
  --lamina-2: #4c4b4e;
  --lamina-3: #f3f5ec;
  --lamina-4: #27252d;

  --acento-50: #f6f6f6;
  --acento-100: #ebebe9;
  --acento-200: #d7d7d5;
  --acento-300: #bebebb;
  --acento-400: #a3a49f;
  --acento-500: #8a8b86;
  --acento-600: #6f706b;
  --acento-700: #575753;
  --acento-800: #40403d;
  --acento-900: #2a2a28;
  --neutro-50: #f6f7f5;
  --neutro-100: #ebebe8;
  --neutro-200: #d7d8d3;
  --neutro-300: #bebfb9;
  --neutro-400: #a2a49c;
  --neutro-500: #888a81;
  --neutro-600: #6f7068;
  --neutro-700: #565851;
  --neutro-800: #3f403b;
  --neutro-900: #292a26;

  --boton: #8a8b86;
  --boton-encima: #787974;
  --boton-pulsado: #676767;
  --boton-apagado: #d0d1d0;
  --foco: #868e6a;

  --exito: #457942;
  --aviso: #9e8b48;
  --error: #a45747;
  --info: #3670ac;
}

@media (prefers-color-scheme: dark) {
  :root {
    --fondo: #212221;
    --superficie: #2e2e2d;
    --borde: #474745;
    --texto: #eeeeed;
    --tinta: #eeeeed;
    --texto-suave: #b0b1b0;
    --acento: #959691;
    --acento-texto: #242423;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

La paleta se queda en el reposo: ni avanza ni retrocede. Descansa, pero no señala nada por sí sola.

    Qué le pasa a esta paleta

    1. Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894

    Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

    Cómo se lee cada pareja en el círculo

    • Con un neutro #8a8b86 · #4c4b4e

      Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

    • Con un neutro #8a8b86 · #f3f5ec

      Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

    • Con un neutro #8a8b86 · #27252d

      Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

    • Con un neutro #4c4b4e · #f3f5ec

      Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

    • Con un neutro #4c4b4e · #27252d

      Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

    • Con un neutro #f3f5ec · #27252d

      Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

    Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

    Lámina 04 de 05 · Análoga

    Las cinco ↑
    La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro

    Análoga

    • Acento#b0afab
    • Apoyo#8a8b86
    • Texto#666864
    • Fondo#f3f5ec

    El gris de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.

    Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

    Carta · MezclasTres partes y una

    Los cuatro colores, mezclados dos a dos

    • 3 partes de #b0afab1 de #8a8b86
    • 3 partes de #8a8b861 de #666864
    • 3 partes de #6668641 de #f3f5ec
    • 3 partes de #f3f5ec1 de #b0afab
    • 3 partes de #b0afab1 de #666864
    • 3 partes de #8a8b861 de #f3f5ec
    • 3 partes de #6668641 de #b0afab
    • 3 partes de #f3f5ec1 de #8a8b86
    • 3 partes de #b0afab1 de #f3f5ec
    • 3 partes de #8a8b861 de #b0afab
    • 3 partes de #6668641 de #8a8b86
    • 3 partes de #f3f5ec1 de #666864

    De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

    En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

    Adaptada a pantalla

    • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f3f5ec de la lámina, aclarado.
    • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f3f5ec de la lámina, oscurecido.
    • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #b0afab de la lámina, oscurecido.

    Los papeles que la lámina no trae

    Medido, antes y después

    1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 5,1:1: AA, se lee.Cumple
    2. En pantalla, el texto #232423 sobre el fondo #f4f6f0 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
    3. El acento #8b8a86 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
    Puesta en el mundoAdaptada

    Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

    Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

    Una tarjeta

    Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

    Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

    Cómo usarla

    1. El repartoReparte, no iguales: #f4f6f0 en el 60 % de la pantalla, #e2e4db en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #8b8a86 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
    2. El textoEl párrafo va en #232423, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #666864, donde el tamaño perdona.
    3. El botónEl acento #8b8a86 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #232423.
    4. La temperaturaTodo neutro: la marca se reconocerá por la tipografía y el espacio, no por el color. Si necesitas un reclamo, trae un solo acento de fuera y no lo repartas.
    5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #e2e4db y #666864 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
    El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

    El kit

    Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

    Cada muestra se copia al pulsarla.

    Las luces del acento

    Los neutros, teñidos del acento

    Estados de un botón y avisos

    El kit · noche y códigoR·02

    La misma lámina, de noche

    El mismo color, de noche.

    El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

    Un botón

    Llévatela

    /* Análoga — bluenze.com/paletas */
    :root {
      --fondo: #f4f6f0;
      --superficie: #e2e4db;
      --texto: #232423;
      --tinta: #232423;
      --texto-suave: #636362;
      --titular: #666864;
      --acento: #8b8a86;
      --acento-texto: #232423;
      --enlace: #71716d;
      --borde: #d1d2ce;
      --apoyo-1: #8a8b86;
    
      /* la lámina, tal cual */
      --lamina-1: #b0afab;
      --lamina-2: #8a8b86;
      --lamina-3: #666864;
      --lamina-4: #f3f5ec;
    
      --acento-50: #f7f6f6;
      --acento-100: #ebebea;
      --acento-200: #d8d7d5;
      --acento-300: #bfbebb;
      --acento-400: #a4a3a0;
      --acento-500: #8b8a86;
      --acento-600: #706f6c;
      --acento-700: #585754;
      --acento-800: #40403d;
      --acento-900: #2a2a28;
      --neutro-50: #f7f6f5;
      --neutro-100: #ecebe8;
      --neutro-200: #d8d7d3;
      --neutro-300: #c0beb8;
      --neutro-400: #a5a39b;
      --neutro-500: #8b8980;
      --neutro-600: #717067;
      --neutro-700: #595750;
      --neutro-800: #41403a;
      --neutro-900: #2b2a26;
    
      --boton: #8b8a86;
      --boton-encima: #797874;
      --boton-pulsado: #676767;
      --boton-apagado: #d0d0cf;
      --foco: #918b67;
    
      --exito: #457942;
      --aviso: #9e8b48;
      --error: #a45747;
      --info: #3670ac;
    }
    
    @media (prefers-color-scheme: dark) {
      :root {
        --fondo: #222221;
        --superficie: #2e2e2d;
        --borde: #474746;
        --texto: #eeeeed;
        --tinta: #eeeeed;
        --texto-suave: #b1b0b0;
        --acento: #979692;
        --acento-texto: #242423;
      }
    }
    Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
    La lectura de GoetheQué transmite

    Qué transmite esta combinación, y por qué.

    Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

    Qué transmite, según dónde cayó cada color

    La paleta se queda en el reposo: ni avanza ni retrocede. Descansa, pero no señala nada por sí sola.

      Qué le pasa a esta paleta

      1. Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894

      Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

      Cómo se lee cada pareja en el círculo

      • Con un neutro #b0afab · #8a8b86

        Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

      • Con un neutro #b0afab · #666864

        Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

      • Con un neutro #b0afab · #f3f5ec

        Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

      • Con un neutro #8a8b86 · #666864

        Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

      • Con un neutro #8a8b86 · #f3f5ec

        Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

      • Con un neutro #666864 · #f3f5ec

        Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

      Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

      Lámina 05 de 05 · Monocroma con acento

      Las cinco ↑
      La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro

      Monocroma con acento

      • Texto#2d2e29
      • Apoyo#8a8b86
      • Fondo#e7e9e3
      • Acento#4c4b4f

      Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.

      Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

      Carta · MezclasTres partes y una

      Los cuatro colores, mezclados dos a dos

      • 3 partes de #2d2e291 de #8a8b86
      • 3 partes de #8a8b861 de #e7e9e3
      • 3 partes de #e7e9e31 de #4c4b4f
      • 3 partes de #4c4b4f1 de #2d2e29
      • 3 partes de #2d2e291 de #e7e9e3
      • 3 partes de #8a8b861 de #4c4b4f
      • 3 partes de #e7e9e31 de #2d2e29
      • 3 partes de #4c4b4f1 de #8a8b86
      • 3 partes de #2d2e291 de #4c4b4f
      • 3 partes de #8a8b861 de #2d2e29
      • 3 partes de #e7e9e31 de #8a8b86
      • 3 partes de #4c4b4f1 de #e7e9e3

      De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

      En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

      Adaptada a pantalla

      • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #e7e9e3 de la lámina, aclarado.
      • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#e7e9e3).
      • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#4c4b4f).

      Los papeles que la lámina no trae

      Medido, antes y después

      1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11,1:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
      2. En pantalla, el texto #242423 sobre el fondo #f4f5f2 da 14,1:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
      3. El acento #4c4b4f se separa 7,9:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 7,9:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
      Puesta en el mundoAdaptada

      Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

      Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

      Una tarjeta

      Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

      Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

      Cómo usarla

      1. El repartoReparte, no iguales: #f4f5f2 en el 60 % de la pantalla, #e7e9e3 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #4c4b4f en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
      2. El textoEl párrafo va en #242423, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #2d2e29, donde el tamaño perdona.
      3. El botónEl acento #4c4b4f se separa 7,9:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f7f5.
      4. La temperaturaTodo neutro: la marca se reconocerá por la tipografía y el espacio, no por el color. Si necesitas un reclamo, trae un solo acento de fuera y no lo repartas.
      5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #e7e9e3 y #2d2e29 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
      El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

      El kit

      Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

      Cada muestra se copia al pulsarla.

      Las luces del acento

      Los neutros, teñidos del acento

      Estados de un botón y avisos

      El kit · noche y códigoR·03

      La misma lámina, de noche

      El mismo color, de noche.

      El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

      Un botón

      Llévatela

      /* Monocroma con acento — bluenze.com/paletas */
      :root {
        --fondo: #f4f5f2;
        --superficie: #e7e9e3;
        --texto: #242423;
        --tinta: #242423;
        --texto-suave: #636362;
        --titular: #2d2e29;
        --acento: #4c4b4f;
        --acento-texto: #f6f7f5;
        --enlace: #4c4b4f;
        --borde: #d1d2cf;
        --apoyo-1: #8a8b86;
      
        /* la lámina, tal cual */
        --lamina-1: #2d2e29;
        --lamina-2: #8a8b86;
        --lamina-3: #e7e9e3;
        --lamina-4: #4c4b4f;
      
        --acento-50: #f6f6f7;
        --acento-100: #ebebec;
        --acento-200: #d7d7d9;
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      La lectura de GoetheQué transmite

      Qué transmite esta combinación, y por qué.

      Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

      Qué transmite, según dónde cayó cada color

      La paleta se queda en el reposo: ni avanza ni retrocede. Descansa, pero no señala nada por sí sola.

        Qué le pasa a esta paleta

        1. Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894

        Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

        Cómo se lee cada pareja en el círculo

        • Con un neutro #2d2e29 · #8a8b86

          Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

        • Con un neutro #2d2e29 · #e7e9e3

          Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

        • Con un neutro #2d2e29 · #4c4b4f

          Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

        • Con un neutro #8a8b86 · #e7e9e3

          Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

        • Con un neutro #8a8b86 · #4c4b4f

          Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

        • Con un neutro #e7e9e3 · #4c4b4f

          Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

        Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

        Índice · 69 combinacionesHaishoku Sōkan · 1933

        Las combinaciones de Wada con el gris.

        Van las 24 con más colores de las 69 que llevan algún gris. El resto, en el diccionario.

        Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →

        Las otras onceColores que combinan con…

        Los otros colores

        Y si tu color es otro.

        Las doce familias, en una carta →

        Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.

        Colofón

        El color es el principio, no el encargo

        Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.