Combinación 293 del diccionario de Wada · tono sobre tono, pálido
Paleta de colores: siena tostado, verde menta claro, verde salvia y verde puro.
Dos verdes, un naranja y un neutro, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2,7:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 293 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Siena tostado
Raw Sienna
CMYK 18 · 58 · 100 · 12
En otras webs: #b85e00
Un naranja de media luz, muy intenso (L* 55, croma 64). Wada lo usa en 19 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde menta claro
Turquoise Green
CMYK 29 · 0 · 24 · 0
En otras webs: #b5ffc2
Un verde casi blanco, sin apenas color (L* 87, croma 15). Wada lo usa en 16 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde salvia
Artemisia Green
CMYK 57 · 28 · 39 · 8
En otras webs: #65a98f
Un neutro de media luz, sin apenas color (L* 60, croma 12). Wada lo usa en 2 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde puro
Green
CMYK 75 · 21 · 73 · 0
En otras webs: #40c945
Un verde de media luz, franco (L* 56, croma 42). Wada lo usa en 3 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de siena tostado1 de verde menta claro
- 3 partes de verde menta claro1 de verde salvia
- 3 partes de verde salvia1 de verde puro
- 3 partes de verde puro1 de siena tostado
- 3 partes de siena tostado1 de verde salvia
- 3 partes de verde menta claro1 de verde puro
- 3 partes de verde salvia1 de siena tostado
- 3 partes de verde puro1 de verde menta claro
- 3 partes de siena tostado1 de verde puro
- 3 partes de verde menta claro1 de siena tostado
- 3 partes de verde salvia1 de verde menta claro
- 3 partes de verde puro1 de verde salvia
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #c2e1cf de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#c2e1cf).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #439664 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2,6:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #2c2219 sobre el fondo #e7faee da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #297e4f se separa 4,6:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #e7faee en el 60 % de la pantalla, #c2e1cf en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #297e4f en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2,6:1). Por eso el párrafo va en #2c2219, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #297e4f se separa 4,6:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f2f8f4.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #c2e1cf, y el acento #297e4f es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #c2e1cf y #a55f05 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 293 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #e7faee;
--superficie: #c2e1cf;
--texto: #2c2219;
--tinta: #2c2219;
--texto-suave: #6f6054;
--titular: #a55f05;
--acento: #297e4f;
--acento-texto: #f2f8f4;
--enlace: #267c4c;
--borde: #c6d5cc;
--apoyo-1: #779794;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #c07111;
--lamina-2: #c2e1cf;
--lamina-3: #779794;
--lamina-4: #439664;
--acento-50: #edfaf0;
--acento-100: #daf1e1;
--acento-200: #bbe0c7;
--acento-300: #95caa7;
--acento-400: #6cb286;
--acento-500: #469967;
--acento-600: #297e4f;
--acento-700: #1a633c;
--acento-800: #0d4a2a;
--acento-900: #033119;
--neutro-50: #f5f7f6;
--neutro-100: #e9ecea;
--neutro-200: #d4d8d5;
--neutro-300: #bac0bb;
--neutro-400: #9da59f;
--neutro-500: #828b85;
--neutro-600: #69726c;
--neutro-700: #525954;
--neutro-800: #3c413d;
--neutro-900: #272b28;
--boton: #297e4f;
--boton-encima: #106c3f;
--boton-pulsado: #055a32;
--boton-apagado: #aab6ad;
--foco: #0f804a;
--exito: #41793f;
--aviso: #9f8a41;
--error: #a85544;
--info: #2a70b2;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #17251c;
--superficie: #223227;
--borde: #384b3e;
--texto: #e8f0ea;
--tinta: #e8f0ea;
--texto-suave: #aab3ac;
--acento: #53a674;
--acento-texto: #1d2620;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · verde
El verde es donde el ojo descansa. Goethe dice que quien lo mira no desea ni puede imaginar nada más allá, y por eso era el color de las habitaciones en que se vive de continuo. En una interfaz eso es exactamente un fondo. § 802
- Acento · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #c07111 · #c2e1cf
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #c07111 · #779794
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Características #c07111 · #439664
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #c2e1cf · #779794
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Mismo sector #c2e1cf · #439664
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #779794 · #439664
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 003Siena tostado · Amarillo limón pálido
- 013Siena tostado · Púrpura berenjena
- 033Siena tostado · Azul pizarra
- 036Amarillo mostaza · Verde menta claro
- 070Siena tostado · Verde bosque
- 074Verde menta claro · Verde azulado
- 086Siena tostado · Verde mar brillante
- 130Siena tostado · Carmín oscuro · Violeta puro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.