La energía del rojo sin su agresividad. Es el color de las marcas que quieren caer bien antes que imponerse.
Qué combina con el naranja
El naranja vive entre el rojo y el amarillo y hereda cosas de los dos: la urgencia de uno y la luz del otro. Un naranja saturado es deporte, comida rápida y ofertas; un naranja quemado o terracota es artesanía, cerámica y cocina de mercado. Son dos marcas distintas con el mismo nombre de color.
Sus mejores compañías son el azul —su complementario, y la razón de que tantas marcas de tecnología usen los dos— y toda la familia de las tierras: beige, arena, marrón. Con verde oliva forma una pareja muy natural, casi vegetal. Y con gris frío se vuelve inesperadamente moderno, porque el contraste de temperatura hace el trabajo.
En interfaz, el naranja compite con el ámbar de los avisos. Si es tu acento, necesitas un ámbar distinto para los mensajes o el usuario no sabrá qué es un botón y qué es una advertencia. Y como casi todos los cálidos claros, rara vez llega al contraste mínimo sobre blanco: úsalo en superficies, no en texto fino.
Cinco para empezar
Cinco paletas con el naranja, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
01/05
Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 130 de Wada
Contiene un color muy parecido al tuyo (Siena tostado) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Siena tostado · Carmín oscuro · Violeta puro. Un azul, un naranja y un rojo, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta muy encendida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2.2:1).
La lámina, tal cual
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2.2:1: no se lee.
En pantalla, el texto #f6ece5 sobre el fondo #241f2e da 13.8:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #c63846 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.7:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.3:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #241f2e en el 60 % de la pantalla, #2619d1 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #c63846 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2.2:1). Por eso el párrafo va en #f6ece5, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
*
El botón
El acento #c63846 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f8f5fd.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #2619d1, y el acento #c63846 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
Superficie · violeta
Goethe lo dice sin rodeos: una superficie grande de violeta puro sería insoportable. Aquí aguanta porque la adaptación a pantalla le ha bajado el croma. En la lámina, a plena saturación, no aguantaría. § 790
Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Características
Naranja y violeta, con el rojo saltado. Excita porque deja presentir el rojo puro sin llegar a enseñarlo. § 822
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Qué le pasa a esta paleta
#a10b2b y #2619d1 son vecinos en el círculo y solo los separan 5 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
3 colores a plena fuerza y casi la misma luz. Abigarrado no es tener muchos colores: es tenerlos todos hablando a la vez sin nada que decida el orden. § 898
No hay ningún sitio donde el ojo descanse: ni un neutro, ni un color apagado, ni un verde. La paleta entera pide atención a la vez. § 802
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f6f6f6
100#fee5e4
200#fecbc9
300#fda8a6
400#fb7c7e
500#e85860
600#c63846
700#a22936
800#7b1a26
900#570b16
Los grises, teñidos de tu tono
50#f8f6f6
100#eeeaea
200#dcd6d5
300#c5bcbc
400#aca1a0
500#928685
600#796d6c
700#5f5554
800#463e3e
900#2f2928
Los estados del botón
Normal#c63846
Al pasar#dc4c56
Al pulsar#ec656a
Apagado#483433
Foco#d7133d
Éxito, aviso, error e info
Éxito#61bf5f
Aviso#d2b43c
Error#fd8b73
Información#6faefc
Y en claro
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Contiene un color muy parecido al tuyo (Siena tostado) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Siena tostado · Rojo teja · Verde pavo real. Un naranja, un rojo y un turquesa, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta muy encendida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2.2:1).
La lámina, tal cual
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2.2:1: no se lee.
En pantalla, el texto #2c211a sobre el fondo #e6faef da 14.4:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #c23f06 se separa 4.8:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #e6faef en el 60 % de la pantalla, #00cf91 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #c23f06 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2.2:1). Por eso el párrafo va en #2c211a, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
*
El botón
El acento #c23f06 se separa 4.8:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f0f9f4.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #00cf91, y el acento #c23f06 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
Superficie · verde
El verde es donde el ojo descansa. Goethe dice que quien lo mira no desea ni puede imaginar nada más allá, y por eso era el color de las habitaciones en que se vive de continuo. En una interfaz eso es exactamente un fondo. § 802
Acento y Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Características
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Características
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Qué le pasa a esta paleta
3 colores a plena fuerza y casi la misma luz. Abigarrado no es tener muchos colores: es tenerlos todos hablando a la vez sin nada que decida el orden. § 898
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f6f6f6
100#ebebeb
200#feccb9
300#ffa987
400#fb804f
500#e65e27
600#c23f06
700#9f3001
800#762402
900#4d1a01
Los grises, teñidos de tu tono
50#f8f6f5
100#eeeae9
200#dcd6d4
300#c4bdba
400#aba19d
500#928782
600#786d69
700#5e5552
800#453e3c
900#2e2927
Los estados del botón
Normal#c23f06
Al pasar#a73200
Al pulsar#8a2800
Apagado#c5aaa0
Foco#c24007
Éxito, aviso, error e info
Éxito#0b7f21
Aviso#a28a0d
Error#c93625
Información#0470ba
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Tu color y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11.1:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #202429 sobre el fondo #f7f5f3 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #d36f20 se separa 3.2:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.5:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #f7f5f3 en el 60 % de la pantalla, #eeeae7 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #d36f20 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #202429, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #0e324e, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #d36f20 se separa 3.2:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #202429.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #eeeae7, y el acento #d36f20 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #eeeae7 y #0e324e son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f6f6f6
100#ffe6d8
200#ffcdae
300#faad79
400#e98c4a
500#d36f20
600#b25501
700#8c4303
800#683001
900#442001
Los grises, teñidos de tu tono
50#f8f6f5
100#edeae9
200#dbd6d3
300#c4bdb9
400#aaa19d
500#918781
600#776e68
700#5d5651
800#453f3b
900#2e2926
Los estados del botón
Normal#d36f20
Al pasar#bd5d09
Al pulsar#a34f05
Apagado#e1ccbf
Foco#d96b08
Éxito, aviso, error e info
Éxito#067f1f
Aviso#a28a07
Error#c43d2a
Información#0e70b9
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Tu color y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4.3:1: solo vale para texto grande.
En pantalla, el texto #2f201e sobre el fondo #f6f5f3 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #d36f20 se separa 3.2:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.5:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #f6f5f3 en el 60 % de la pantalla, #e1dedc en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #d36f20 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 4.3:1). Por eso el párrafo va en #2f201e, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
*
El botón
El acento #d36f20 se separa 3.2:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2f201e.
*
La temperatura
Toda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #e1dedc y #d92631 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Titular · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Características
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Qué le pasa a esta paleta
#d92631 y #d97426 son vecinos en el círculo y solo los separan 12 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f6f6f6
100#ffe6d8
200#ffcdae
300#faad79
400#e98c4a
500#d36f20
600#b25501
700#8c4303
800#683001
900#442001
Los grises, teñidos de tu tono
50#f8f6f5
100#edeae9
200#dbd6d3
300#c4bdb9
400#aaa19d
500#918781
600#776e68
700#5d5651
800#453f3b
900#2e2926
Los estados del botón
Normal#d36f20
Al pasar#bd5d09
Al pulsar#a34f05
Apagado#e1ccbf
Foco#d96b08
Éxito, aviso, error e info
Éxito#067f1f
Aviso#a28a07
Error#c43d2a
Información#0e70b9
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 8.9:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #2a221d sobre el fondo #fbf4ee da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #086db6 se separa 5.0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.6:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
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El reparto
Reparte, no iguales: #fbf4ee en el 60 % de la pantalla, #ebdfd6 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #086db6 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
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El texto
El párrafo va en #2a221d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #572e0f, donde el tamaño perdona.
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El botón
El acento #086db6 se separa 5.0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f8f6f4.
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La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #ebdfd6, y el acento #086db6 es lo primero que el ojo va a buscar.
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Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #ebdfd6 y #572e0f son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
Acento · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f2f7ff
100#e1ebff
200#c3d8fe
300#9ec0f5
400#73a5e9
500#458cd8
600#086db6
700#025a98
800#024271
900#002b4e
Los grises, teñidos de tu tono
50#f6f6f8
100#eaebee
200#d5d7db
300#bbbec4
400#a0a3ab
500#858991
600#6c7078
700#54575e
800#3d4045
900#282a2e
Los estados del botón
Normal#086db6
Al pasar#085c9a
Al pulsar#054b7f
Apagado#a7adba
Foco#066db6
Éxito, aviso, error e info
Éxito#3a7b39
Aviso#9f8a38
Error#ad5240
Información#0a70b9
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
En 1933 un pintor y diseñador de vestuario japonés, Sanzō Wada, publicó un diccionario de combinaciones de colores: 348 paletas pensadas para tintoreros, tejedores y diseñadores, sacadas de años de trabajar el color de verdad, no de una rueda. Casi un siglo después sigue en la mesa de muchos estudios, incluida la nuestra. Lo hemos leído entero, hemos comprobado cada valor con el original y le hemos puesto nombre en castellano a sus 158 colores.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
