222
Paletas por color
Colores que combinan con el naranja
92 combinaciones en el libro
La energía del rojo sin su agresividad. Es el color de las marcas que quieren caer bien antes que imponerse.
- Melocotón canela#fbcca1En una combinación
- Canela rosado#f0ba83En 9 combinaciones
- Amarillo dorado#f3a54fEn 10 combinaciones
- Salmón ocre#dca97bEn 10 combinaciones
- Naranja amarillento#f59c00En 14 combinaciones
- Naranja albaricoque#f28a48En 4 combinaciones
- Naranja vivo#ed6b05En 7 combinaciones
- Canela tostado#c7743bEn 7 combinaciones
- Siena tostado#c07111En 19 combinaciones
- Rojo teja#d65d15En 5 combinaciones
- Naranja tostado#c46715En 3 combinaciones
- Terracota vinoso#c75b16En 3 combinaciones
- Siena quemado#b14d17En 9 combinaciones
De claro a oscuro. Pulsa uno y el libro se rehace desde ese color.
Qué combina con el naranja
El naranja vive entre el rojo y el amarillo y hereda cosas de los dos: la urgencia de uno y la luz del otro. Un naranja saturado es deporte, comida rápida y ofertas; un naranja quemado o terracota es artesanía, cerámica y cocina de mercado. Son dos marcas distintas con el mismo nombre de color.
Sus mejores compañías son el azul —su complementario, y la razón de que tantas marcas de tecnología usen los dos— y toda la familia de las tierras: beige, arena, marrón. Con verde oliva forma una pareja muy natural, casi vegetal. Y con gris frío se vuelve inesperadamente moderno, porque el contraste de temperatura hace el trabajo.
En interfaz, el naranja compite con el ámbar de los avisos. Si es tu acento, necesitas un ámbar distinto para los mensajes o el usuario no sabrá qué es un botón y qué es una advertencia. Y como casi todos los cálidos claros, rara vez llega al contraste mínimo sobre blanco: úsalo en superficies, no en texto fino.
Cinco paletas con el naranja, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
Ver las cinco ↓Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Capítulo 2 · Cinco láminas con el naranja
Por regla
Tres láminas construidas desde el naranja con una regla que se puede explicar: la opuesta, las vecinas o un solo tono con acento. Ninguna sale de un dado.
R·01
R·02
R·03
Tira: los colores a partes iguales, como en los muestrarios de kimono. Es la lectura más rápida para comparar.
Lámina 01 de 05 · Combinación 222 de Wada
Las cinco ↑Combinación 222 de Wada
- Ocre amarillo#e6b730
- Naranja amarillento#f59c00
- Naranja tostado#c46715
Contiene un color muy parecido al naranja de partida (Naranja tostado) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Ocre amarillo · Naranja amarillento · Naranja tostado. Dos naranjas y un amarillo, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta muy encendida y toda cálida. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2,1:1).
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de ocre amarillo1 de naranja amarillento
- 3 partes de naranja amarillento1 de naranja tostado
- 3 partes de naranja tostado1 de ocre amarillo
- 3 partes de ocre amarillo1 de naranja tostado
- 3 partes de naranja amarillento1 de ocre amarillo
- 3 partes de naranja tostado1 de naranja amarillento
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #e6b730 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#e6b730).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #f59c00 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2,1:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #2c211a sobre el fondo #fef4e4 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #c27b00 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,8:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fef4e4 en el 60 % de la pantalla, #e6b730 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #c27b00 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2,1:1). Por eso el párrafo va en #2c211a, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #c27b00 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2c211a.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 222 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fef4e4;
--superficie: #e6b730;
--texto: #2c211a;
--tinta: #2c211a;
--texto-suave: #716055;
--titular: #b05908;
--acento: #c27b00;
--acento-texto: #2c211a;
--enlace: #986007;
--borde: #dcd0bb;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #e6b730;
--lamina-2: #f59c00;
--lamina-3: #c46715;
--acento-50: #fff5eb;
--acento-100: #ffe7d0;
--acento-200: #fccfa0;
--acento-300: #edb370;
--acento-400: #d9953c;
--acento-500: #c27b00;
--acento-600: #9c6308;
--acento-700: #7b4d03;
--acento-800: #5b3802;
--acento-900: #3d2501;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #edebe8;
--neutro-200: #dad6d3;
--neutro-300: #c3bdb8;
--neutro-400: #a9a29c;
--neutro-500: #8f8881;
--neutro-600: #756e68;
--neutro-700: #5c5650;
--neutro-800: #443f3a;
--neutro-900: #2d2926;
--boton: #c27b00;
--boton-encima: #a96b07;
--boton-pulsado: #915c05;
--boton-apagado: #dfcebe;
--foco: #c17c0d;
--exito: #037f1f;
--aviso: #a38a05;
--error: #c43d2a;
--info: #0a70b9;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #292016;
--superficie: #382c1f;
--borde: #534435;
--texto: #f5ece5;
--tinta: #f5ece5;
--texto-suave: #b8afa6;
--acento: #cf8615;
--acento-texto: #2b2219;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento y Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Qué le pasa a esta paleta
#e6b730 y #f59c00 son vecinos en el círculo y solo los separan 5 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
3 colores a plena fuerza y casi la misma luz. Abigarrado no es tener muchos colores: es tenerlos todos hablando a la vez sin nada que decida el orden. § 898
No hay ningún sitio donde el ojo descanse: ni un neutro, ni un color apagado, ni un verde. La paleta entera pide atención a la vez. § 802
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #e6b730 · #f59c00
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #e6b730 · #c46715
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Mismo sector #f59c00 · #c46715
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 02 de 05 · Combinación 244 de Wada
Las cinco ↑Combinación 244 de Wada
- Malva envejecido#be9f9e
- Terracota vinoso#c75b16
- Verde bosque apagado#728179
- Azul pavo oscuro#006984
Contiene un color muy parecido al naranja de partida (Terracota vinoso) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Malva envejecido · Terracota vinoso · Verde bosque apagado · Azul pavo oscuro. Un azul, un naranja, un rojo y un neutro, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2,6:1).
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de malva envejecido1 de terracota vinoso
- 3 partes de terracota vinoso1 de verde bosque apagado
- 3 partes de verde bosque apagado1 de azul pavo oscuro
- 3 partes de azul pavo oscuro1 de malva envejecido
- 3 partes de malva envejecido1 de verde bosque apagado
- 3 partes de terracota vinoso1 de azul pavo oscuro
- 3 partes de verde bosque apagado1 de malva envejecido
- 3 partes de azul pavo oscuro1 de terracota vinoso
- 3 partes de malva envejecido1 de azul pavo oscuro
- 3 partes de terracota vinoso1 de malva envejecido
- 3 partes de verde bosque apagado1 de terracota vinoso
- 3 partes de azul pavo oscuro1 de verde bosque apagado
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #be9f9e de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#be9f9e).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #c75b16 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2,5:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #1c2529 sobre el fondo #fff2f2 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #b54b01 se separa 4,8:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,8:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff2f2 en el 60 % de la pantalla, #be9f9e en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #b54b01 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2,5:1). Por eso el párrafo va en #1c2529, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #b54b01 se separa 4,8:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fcf5f5.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #be9f9e, y el acento #b54b01 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #be9f9e y #006984 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 244 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff2f2;
--superficie: #be9f9e;
--texto: #1c2529;
--tinta: #1c2529;
--texto-suave: #5a656a;
--titular: #006984;
--acento: #b54b01;
--acento-texto: #fcf5f5;
--enlace: #b44c02;
--borde: #dececd;
--apoyo-1: #728179;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #be9f9e;
--lamina-2: #c75b16;
--lamina-3: #728179;
--lamina-4: #006984;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #fee6db;
--acento-200: #ffcdb3;
--acento-300: #ffaa7c;
--acento-400: #ef884e;
--acento-500: #d96925;
--acento-600: #b54b01;
--acento-700: #933d03;
--acento-800: #6e2c01;
--acento-900: #481e00;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
--neutro-200: #dbd6d4;
--neutro-300: #c4bdb9;
--neutro-400: #aaa19d;
--neutro-500: #918782;
--neutro-600: #776e69;
--neutro-700: #5e5551;
--neutro-800: #453f3b;
--neutro-900: #2e2926;
--boton: #b54b01;
--boton-encima: #993f02;
--boton-pulsado: #7e3303;
--boton-apagado: #c1aa9f;
--foco: #b34d09;
--exito: #0e7f21;
--aviso: #a38a0f;
--error: #c63b29;
--info: #1c70b6;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2c1f18;
--superficie: #3c2a22;
--borde: #574238;
--texto: #f7ece6;
--tinta: #f7ece6;
--texto-suave: #bbaea8;
--acento: #e97632;
--acento-texto: #2d211b;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · rojo
El rojo a plena superficie no deja sitio para nada más. Es el color de la gravedad y la dignidad, y en un fondo eso se lee como peso constante. § 790
- Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
- Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #be9f9e · #c75b16
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Con un neutro #be9f9e · #728179
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Características #be9f9e · #006984
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
- Con un neutro #c75b16 · #728179
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Opuestas #c75b16 · #006984
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Con un neutro #728179 · #006984
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 03 de 05 · Complementaria
Las cinco ↑Complementaria
- Apoyo#d97426
- Acento#05568e
- Fondo#faf1ec
- Texto#10283d
El naranja de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #d974261 de #05568e
- 3 partes de #05568e1 de #faf1ec
- 3 partes de #faf1ec1 de #10283d
- 3 partes de #10283d1 de #d97426
- 3 partes de #d974261 de #faf1ec
- 3 partes de #05568e1 de #10283d
- 3 partes de #faf1ec1 de #d97426
- 3 partes de #10283d1 de #05568e
- 3 partes de #d974261 de #10283d
- 3 partes de #05568e1 de #d97426
- 3 partes de #faf1ec1 de #05568e
- 3 partes de #10283d1 de #faf1ec
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #faf1ec de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #faf1ec de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#05568e).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 13,5:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #212428 sobre el fondo #f9f4f1 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #05568e se separa 7,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 7,0:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f9f4f1 en el 60 % de la pantalla, #e9e0db en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #05568e en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #212428, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #10283d, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #05568e se separa 7,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f8f6f5.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e9e0db, y el acento #05568e es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #e9e0db y #10283d son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Complementaria — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f9f4f1;
--superficie: #e9e0db;
--texto: #212428;
--tinta: #212428;
--texto-suave: #606368;
--titular: #10283d;
--acento: #05568e;
--acento-texto: #f8f6f5;
--enlace: #05568e;
--borde: #d5d1ce;
--apoyo-1: #d97426;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #d97426;
--lamina-2: #05568e;
--lamina-3: #faf1ec;
--lamina-4: #10283d;
--acento-50: #f2f7ff;
--acento-100: #e1ecff;
--acento-200: #c6d8f7;
--acento-300: #a4c0eb;
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--acento-500: #578cc9;
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@media (prefers-color-scheme: dark) {
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--borde: #3d4758;
--texto: #eaeef5;
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}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Acento y Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Opuestas #d97426 · #05568e
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Con un neutro #d97426 · #faf1ec
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Opuestas #d97426 · #10283d
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Con un neutro #05568e · #faf1ec
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
- Mismo sector #05568e · #10283d
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #faf1ec · #10283d
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 04 de 05 · Análoga
Las cinco ↑Análoga
- Acento#ff968f
- Apoyo#d97426
- Texto#797200
- Fondo#faf1ec
El naranja de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #ff968f1 de #d97426
- 3 partes de #d974261 de #797200
- 3 partes de #7972001 de #faf1ec
- 3 partes de #faf1ec1 de #ff968f
- 3 partes de #ff968f1 de #797200
- 3 partes de #d974261 de #faf1ec
- 3 partes de #7972001 de #ff968f
- 3 partes de #faf1ec1 de #d97426
- 3 partes de #ff968f1 de #faf1ec
- 3 partes de #d974261 de #ff968f
- 3 partes de #7972001 de #d97426
- 3 partes de #faf1ec1 de #797200
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #faf1ec de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #faf1ec de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #ff968f de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,4:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #262419 sobre el fondo #f9f4f1 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #d5716b se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,7:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f9f4f1 en el 60 % de la pantalla, #e9e0db en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #d5716b en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 4,4:1). Por eso el párrafo va en #262419, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #d5716b se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #262419.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #e9e0db y #797200 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Análoga — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f9f4f1;
--superficie: #e9e0db;
--texto: #262419;
--tinta: #262419;
--texto-suave: #676353;
--titular: #797200;
--acento: #d5716b;
--acento-texto: #262419;
--enlace: #b1524e;
--borde: #d5d1ce;
--apoyo-1: #d97426;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #ff968f;
--lamina-2: #d97426;
--lamina-3: #797200;
--lamina-4: #faf1ec;
--acento-50: #fff4f3;
--acento-100: #ffe5e3;
--acento-200: #ffcbc6;
--acento-300: #f4aca6;
--acento-400: #e48b84;
--acento-500: #d5716b;
--acento-600: #b0534f;
--acento-700: #8e3e3b;
--acento-800: #6c2b29;
--acento-900: #4b1a19;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaea;
--neutro-200: #dcd6d5;
--neutro-300: #c5bcbb;
--neutro-400: #aca19f;
--neutro-500: #928685;
--neutro-600: #796d6c;
--neutro-700: #5f5554;
--neutro-800: #463e3d;
--neutro-900: #2f2928;
--boton: #d5716b;
--boton-encima: #c05f5a;
--boton-pulsado: #a7514c;
--boton-apagado: #e3d0ce;
--foco: #ed605d;
--exito: #3d7a3b;
--aviso: #a08a3c;
--error: #ab5342;
--info: #1b70b6;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2e1d1c;
--superficie: #3e2927;
--borde: #5a413e;
--texto: #f7ebea;
--tinta: #f7ebea;
--texto-suave: #bbaeac;
--acento: #de7972;
--acento-texto: #2d2120;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #ff968f · #d97426
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Características #ff968f · #797200
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Con un neutro #ff968f · #faf1ec
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Vecinas #d97426 · #797200
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Con un neutro #d97426 · #faf1ec
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Con un neutro #797200 · #faf1ec
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 05 de 05 · Monocroma con acento
Las cinco ↑Monocroma con acento
- Texto#4a2000
- Apoyo#d97426
- Fondo#ffe1cf
- Acento#005690
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #4a20001 de #d97426
- 3 partes de #d974261 de #ffe1cf
- 3 partes de #ffe1cf1 de #005690
- 3 partes de #0056901 de #4a2000
- 3 partes de #4a20001 de #ffe1cf
- 3 partes de #d974261 de #005690
- 3 partes de #ffe1cf1 de #4a2000
- 3 partes de #0056901 de #d97426
- 3 partes de #4a20001 de #005690
- 3 partes de #d974261 de #4a2000
- 3 partes de #ffe1cf1 de #d97426
- 3 partes de #0056901 de #ffe1cf
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #ffe1cf de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#ffe1cf).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#005690).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11,3:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #2b221d sobre el fondo #fff3eb da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #005690 se separa 7,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 7,0:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff3eb en el 60 % de la pantalla, #ffe1cf en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #005690 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #2b221d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #4a2000, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #005690 se separa 7,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fcf5f2.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #ffe1cf, y el acento #005690 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #ffe1cf y #4a2000 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Monocroma con acento — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff3eb;
--superficie: #ffe1cf;
--texto: #2b221d;
--tinta: #2b221d;
--texto-suave: #6d615b;
--titular: #4a2000;
--acento: #005690;
--acento-texto: #fcf5f2;
--enlace: #005690;
--borde: #decfc6;
--apoyo-1: #d97426;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #4a2000;
--lamina-2: #d97426;
--lamina-3: #ffe1cf;
--lamina-4: #005690;
--acento-50: #f2f7ff;
--acento-100: #e1ecff;
--acento-200: #c6d8f8;
--acento-300: #a4c0ec;
--acento-400: #7da5de;
--acento-500: #568ccb;
--acento-600: #3a72ae;
--acento-700: #005690;
--acento-800: #16426b;
--acento-900: #072b4b;
--neutro-50: #f6f6f8;
--neutro-100: #eaebee;
--neutro-200: #d5d7db;
--neutro-300: #bbbec4;
--neutro-400: #9fa3ab;
--neutro-500: #858991;
--neutro-600: #6c7078;
--neutro-700: #54575e;
--neutro-800: #3d4045;
--neutro-900: #282a2e;
--boton: #005690;
--boton-encima: #074574;
--boton-pulsado: #02355b;
--boton-apagado: #8f949f;
--foco: #005690;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b47;
--error: #a45747;
--info: #3570ad;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #1b222d;
--superficie: #262f3c;
--borde: #3d4758;
--texto: #eaeef5;
--tinta: #eaeef5;
--texto-suave: #adb1b9;
--acento: #6599d9;
--acento-texto: #20242b;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · naranja
El naranja llena la superficie de energía y no la suelta. Funciona si el resto de la paleta calla; si no, cansa antes de que termine la primera pantalla. § 775
- Acento · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Mismo sector #4a2000 · #d97426
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Mismo sector #4a2000 · #ffe1cf
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Opuestas #4a2000 · #005690
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Mismo sector #d97426 · #ffe1cf
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Opuestas #d97426 · #005690
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Opuestas #ffe1cf · #005690
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Las combinaciones de Wada con el naranja.
Van las 24 con más colores de las 92 que llevan algún naranja. El resto, en el diccionario.
- Rosa eosina · Siena quemado · Verde césped · NegroCombinación 242
- Siena tostado · Beige marfil · Verde oliva oscuro · Azul pizarraCombinación 243
- Malva envejecido · Terracota vinoso · Verde bosque apagado · Azul pavo oscuroCombinación 244
- Siena tostado · Amarillo albaricoque · Verde esmeralda vivo · Azul ultramarCombinación 247
- Cereza fucsia · Siena tostado · Amarillo mostaza · Verde azuladoCombinación 252
- Amarillo limón · Naranja albaricoque · Púrpura medianoche · Azul pizarraCombinación 253
- Siena tostado · Amarillo pirita · Azul calamina · NegroCombinación 255
- Salmón canela · Naranja vivo · Verde viridián · NegroCombinación 256
- Granate apagado · Canela rosado · Oliva · Azul pavo oscuroCombinación 258
- Siena quemado · Canela rosado · Verde menta claro · Azul pizarraCombinación 263
- Amarillo crema · Naranja amarillento · Verde esmeralda vivo · Azul puroCombinación 267
- Malva envejecido · Siena tostado · Verde negro · Aguamarina pálidoCombinación 268
- Siena tostado · Granate apagado · Violeta acónito · NegroCombinación 269
- Amarillo limón pálido · Naranja vivo · Verde menta claro · Azul cielo grisáceoCombinación 272
- Siena tostado · Salmón canela · Crudo · Azul marino oscuroCombinación 279
- Malva envejecido · Siena quemado · Rojo anaranjado vivo · Verde menta claroCombinación 285
- Siena quemado · Amarillo anaranjado · Verde pavo real · Azul violáceo oscuroCombinación 286
- Naranja amarillento · Sepia · Vino tinto apagado · NegroCombinación 288
- Amarillo limón pálido · Canela rosado · Beige dorado · CrudoCombinación 292
- Siena tostado · Verde menta claro · Verde salvia · Verde puroCombinación 293
- Amarillo azufre · Salmón ocre · Marrón sombra · Azul pizarraCombinación 296
- Siena quemado · Naranja amarillento · Verde oliva oscuro · Azul violáceo oscuroCombinación 297
- Siena tostado · Amarillo limón · Rojo anaranjado vivo · NegroCombinación 298
- Canela rosado · Amarillo albaricoque · Verde menta claro · Verde limaCombinación 305
Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Los otros colores
Y si tu color es otro.
- Colores que combinan con el verde
- Colores que combinan con el azul
- Colores que combinan con el gris
- Colores que combinan con el marrón
- Colores que combinan con el rojo
- Colores que combinan con el amarillo
- Colores que combinan con el rosa
- Colores que combinan con el morado
- Colores que combinan con el beige
- Colores que combinan con el negro
- Colores que combinan con el blanco
Las doce familias, en una carta →
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.