Combinación 288 del diccionario de Wada · tono sobre tono, oscuro
Paleta de colores: naranja amarillento, sepia, vino tinto apagado y negro.
Un amarillo, un magenta, un naranja y un neutro, con un salto de luz grande. Paleta de color franco y toda cálida. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 8,3:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 288 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Naranja amarillento
Yellow Orange
CMYK 0 · 45 · 100 · 0
En otras webs: #ff8c00
Un naranja claro, muy intenso (L* 72, croma 80). Wada lo usa en 14 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Sepia
Sepia
CMYK 48 · 60 · 100 · 40
En otras webs: #503d00
Un amarillo oscuro, franco (L* 36, croma 36). Wada lo usa en 2 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Vino tinto apagado
Taupe Brown
CMYK 30 · 70 · 35 · 40
En otras webs: #6b2e63
Un magenta de media luz, discreto (L* 38, croma 28). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Negro
Black
CMYK 20 · 10 · 15 · 100
En otras webs: #000000
Un neutro casi negro, sin apenas color (L* 7, croma 2). Wada lo usa en 23 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de naranja amarillento1 de sepia
- 3 partes de sepia1 de vino tinto apagado
- 3 partes de vino tinto apagado1 de negro
- 3 partes de negro1 de naranja amarillento
- 3 partes de naranja amarillento1 de vino tinto apagado
- 3 partes de sepia1 de negro
- 3 partes de vino tinto apagado1 de naranja amarillento
- 3 partes de negro1 de sepia
- 3 partes de naranja amarillento1 de negro
- 3 partes de sepia1 de naranja amarillento
- 3 partes de vino tinto apagado1 de sepia
- 3 partes de negro1 de vino tinto apagado
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #141715 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#141715).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #6d4e19 de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 8,2:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #f5ece5 sobre el fondo #212221 da 13,6:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #886630 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #212221 en el 60 % de la pantalla, #141715 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #886630 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #f5ece5, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #f59c00, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #886630 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f7f6.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #141715 y #f5ece5 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 288 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #212221;
--superficie: #141715;
--texto: #f5ece5;
--tinta: #f5ece5;
--texto-suave: #bbafa3;
--titular: #f59c00;
--acento: #886630;
--acento-texto: #f6f7f6;
--enlace: #a9844d;
--borde: #464746;
--apoyo-1: #844859;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #f59c00;
--lamina-2: #6d4e19;
--lamina-3: #844859;
--lamina-4: #141715;
--acento-50: #fef5ec;
--acento-100: #f7e9d8;
--acento-200: #ead4b9;
--acento-300: #d7ba94;
--acento-400: #c09d6d;
--acento-500: #a8834b;
--acento-600: #886630;
--acento-700: #6f5224;
--acento-800: #523c17;
--acento-900: #382709;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #edebe8;
--neutro-200: #dad7d3;
--neutro-300: #c2bdb8;
--neutro-400: #a8a29c;
--neutro-500: #8e8880;
--neutro-600: #756f67;
--neutro-700: #5c5650;
--neutro-800: #433f3a;
--neutro-900: #2d2926;
--boton: #886630;
--boton-encima: #9b7741;
--boton-pulsado: #ac8a59;
--boton-apagado: #3d3730;
--foco: #906301;
--exito: #83b87e;
--aviso: #cbb570;
--error: #ea9582;
--info: #7daef0;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fcf4ea;
--superficie: #f2e6d9;
--borde: #decfbe;
--texto: #28231d;
--tinta: #28231d;
--texto-suave: #6a6259;
--acento: #886630;
--acento-texto: #fbf6f0;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #f59c00 · #6d4e19
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #f59c00 · #844859
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #f59c00 · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Características #6d4e19 · #844859
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Con un neutro #6d4e19 · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #844859 · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 002Azul marino oscuro · Naranja amarillento
- 024Sepia · Púrpura berenjena
- 046Naranja vivo · Negro
- 052Amarillo azufre · Negro
- 053Naranja amarillento · Violeta casi negro
- 057Vino tinto apagado · Azul pizarra
- 062Amarillo puro · Negro
- 069Gris cálido · Negro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.