Técnicamente es un naranja oscuro y poco cargado. Emocionalmente es madera, cuero, café y pan, que es un currículum difícil de superar.
Qué combina con el marrón
El marrón no existe en el arcoíris: es lo que pasa cuando bajas la luz y el croma de un naranja o de un rojo. Por eso todo lo que combina con la madera combina con el marrón, y por eso los marrones se llevan tan bien entre ellos: son la misma familia a distintas alturas.
Le va bien todo lo que sea tierra —beige, crema, arena, terracota— y le va sorprendentemente bien el verde, porque es la pareja que existe en el campo y el ojo la reconoce sin pensar. El azul marino con marrón es la combinación clásica del cuero y el vaquero. Y para levantarlo sin traicionarlo, un dorado apagado o un mostaza; nunca un color eléctrico, que a su lado parece de plástico.
Si trabajas con madera —muebles, carpintería, interiorismo, hostelería— el marrón no es una elección de marca, es el color de tu producto. En ese caso conviene que la paleta lo acompañe en vez de competir: fondos claros de crema o de hueso, tipografía muy oscura y un solo acento. Y en impresión, súbele un punto de tinta: los marrones claros pierden cuerpo en papel.
Cinco para empezar
Cinco paletas con el marrón, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
01/05
Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 160 de Wada
Contiene un color muy parecido al tuyo (Marrón sombra) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Amarillo mostaza · Marrón sombra · Azul verdoso apagado. Un amarillo, un naranja y un turquesa, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 3.8:1).
La lámina, tal cual
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3.8:1: solo vale para texto grande.
En pantalla, el texto #f1eee4 sobre el fondo #2a2013 da 13.8:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #417777 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 3.0:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #2a2013 en el 60 % de la pantalla, #5e4017 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #417777 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3.8:1). Por eso el párrafo va en #f1eee4, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
*
El botón
El acento #417777 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fcf5ef.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #5e4017, y el acento #417777 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
Superficie · naranja
El naranja llena la superficie de energía y no la suelta. Funciona si el resto de la paleta calla; si no, cansa antes de que termine la primera pantalla. § 775
Acento · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
Características
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f0f8f8
100#dfeeee
200#c3dcdc
300#a2c5c4
400#7dabab
500#5c9292
600#417777
700#305e5e
800#204646
900#112e2e
Los grises, teñidos de tu tono
50#f5f7f7
100#e8ecec
200#d2d8d8
300#b7c0c0
400#9aa5a5
500#7e8b8b
600#667272
700#4f5959
800#394241
900#252b2b
Los estados del botón
Normal#417777
Al pasar#538989
Al pulsar#709999
Apagado#353c3b
Foco#127b7b
Éxito, aviso, error e info
Éxito#83b87e
Aviso#cbb570
Error#ea9582
Información#7daef0
Y en claro
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Contiene un color muy parecido al tuyo (Marrón sombra) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Canela claro · Marrón sombra · Turquesa pálido. Dos naranjas y un turquesa, con un salto de luz grande. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 7.7:1).
La lámina, tal cual
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 7.7:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #29231c sobre el fondo #e1faf7 da 14.2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #b77f31 se separa 3.2:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #e1faf7 en el 60 % de la pantalla, #abf5ed en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #b77f31 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #29231c, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #5e4017, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #b77f31 se separa 3.2:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #29231c.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #abf5ed, y el acento #b77f31 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
Superficie · verde
El verde es donde el ojo descansa. Goethe dice que quien lo mira no desea ni puede imaginar nada más allá, y por eso era el color de las habitaciones en que se vive de continuo. En una interfaz eso es exactamente un fondo. § 802
Acento y Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Características
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Características
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#fff5ea
100#fee7d1
200#f4d1ad
300#e3b683
400#ce9957
500#b77f31
600#986518
700#794e08
800#5b3901
900#3c2500
Los grises, teñidos de tu tono
50#f7f6f5
100#edebe8
200#dad7d3
300#c3bdb8
400#a9a29c
500#8f8881
600#756e68
700#5c5650
800#443f3a
900#2d2926
Los estados del botón
Normal#b77f31
Al pasar#a36d1f
Al pulsar#8c5d16
Apagado#dbcec2
Foco#bf7c00
Éxito, aviso, error e info
Éxito#307c32
Aviso#a18a2c
Error#b34d3a
Información#1170b8
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Tu color y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11.2:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #eeeeee sobre el fondo #212222 da 13.7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #956242 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #212222 en el 60 % de la pantalla, #000101 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #956242 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #eeeeee, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #bebebe, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #956242 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f6f6.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #000101, y el acento #956242 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #000101 y #eeeeee son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#fff4ef
100#fae7dd
200#efd1c0
300#dfb69e
400#ca997b
500#b37d5b
600#956242
700#784d32
800#5a3822
900#3d2413
Los grises, teñidos de tu tono
50#f8f6f5
100#edeae9
200#dbd6d3
300#c4bdb9
400#aaa19d
500#918782
600#776e69
700#5e5651
800#453f3b
900#2e2926
Los estados del botón
Normal#956242
Al pasar#a97353
Al pulsar#b88769
Apagado#413834
Foco#a55a27
Éxito, aviso, error e info
Éxito#83b87e
Aviso#cbb570
Error#ea9582
Información#7daef0
Y en claro
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Tu color y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 5.4:1: AA, se lee.
En pantalla, el texto #eeeeee sobre el fondo #311c1d da 13.8:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #956242 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #311c1d en el 60 % de la pantalla, #7a2b34 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #956242 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #eeeeee, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #c3c3c3, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #956242 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fff4f4.
*
La temperatura
Toda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #7a2b34 y #eeeeee son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
Superficie · rojo
El rojo a plena superficie no deja sitio para nada más. Es el color de la gravedad y la dignidad, y en un fondo eso se lee como peso constante. § 790
Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Características
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Qué le pasa a esta paleta
#7a2b34 y #7a4a2b son vecinos en el círculo y solo los separan 7 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
#7a4a2b y #7a722b son vecinos en el círculo y solo los separan 11 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#fff4ef
100#fae7dd
200#efd1c0
300#dfb69e
400#ca997b
500#b37d5b
600#956242
700#784d32
800#5a3822
900#3d2413
Los grises, teñidos de tu tono
50#f8f6f5
100#edeae9
200#dbd6d3
300#c4bdb9
400#aaa19d
500#918782
600#776e69
700#5e5651
800#453f3b
900#2e2926
Los estados del botón
Normal#956242
Al pasar#a97353
Al pulsar#b88769
Apagado#413834
Foco#a55a27
Éxito, aviso, error e info
Éxito#83b87e
Aviso#cbb570
Error#ea9582
Información#7daef0
Y en claro
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
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Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 9.7:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #efedec sobre el fondo #222121 da 13.8:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #3b7197 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.6:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
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El reparto
Reparte, no iguales: #222121 en el 60 % de la pantalla, #090503 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #3b7197 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
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El texto
El párrafo va en #efedec, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #beb1a9, donde el tamaño perdona.
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El botón
El acento #3b7197 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f7f6f6.
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La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #090503, y el acento #3b7197 es lo primero que el ojo va a buscar.
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Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #090503 y #efedec son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
Acento · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f0f7fe
100#e0ecf9
200#c5daed
300#a4c2dd
400#7ea8cb
500#5b8eb6
600#3b7197
700#2d5b7c
800#1d435d
900#0e2c40
Los grises, teñidos de tu tono
50#f5f7f8
100#e9ebed
200#d4d8db
300#babfc4
400#9da4aa
500#828a91
600#697077
700#52585e
800#3c4045
900#272a2e
Los estados del botón
Normal#3b7197
Al pasar#4f83aa
Al pulsar#6b94b6
Apagado#33393e
Foco#0173a6
Éxito, aviso, error e info
Éxito#83b87e
Aviso#cbb570
Error#ea9582
Información#7daef0
Y en claro
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
En 1933 un pintor y diseñador de vestuario japonés, Sanzō Wada, publicó un diccionario de combinaciones de colores: 348 paletas pensadas para tintoreros, tejedores y diseñadores, sacadas de años de trabajar el color de verdad, no de una rueda. Casi un siglo después sigue en la mesa de muchos estudios, incluida la nuestra. Lo hemos leído entero, hemos comprobado cada valor con el original y le hemos puesto nombre en castellano a sus 158 colores.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
