Bluenze · Muestrario de color

Familia · marrónBluenze · Paletas

Paletas por color

Colores que combinan con el marrón

104 combinaciones en el libro

Técnicamente es un naranja oscuro y poco cargado. Emocionalmente es madera, cuero, café y pan, que es un currículum difícil de superar.

Carta · Los 27 marrones del libroHaishoku Sōkan · 1933

De claro a oscuro. Pulsa uno y el libro se rehace desde ese color.

Capítulo 1 · Qué combinaEscrito, no generado

Qué combina con el marrón

El marrón no existe en el arcoíris: es lo que pasa cuando bajas la luz y el croma de un naranja o de un rojo. Por eso todo lo que combina con la madera combina con el marrón, y por eso los marrones se llevan tan bien entre ellos: son la misma familia a distintas alturas.

Le va bien todo lo que sea tierra —beige, crema, arena, terracota— y le va sorprendentemente bien el verde, porque es la pareja que existe en el campo y el ojo la reconoce sin pensar. El azul marino con marrón es la combinación clásica del cuero y el vaquero. Y para levantarlo sin traicionarlo, un dorado apagado o un mostaza; nunca un color eléctrico, que a su lado parece de plástico.

Si trabajas con madera —muebles, carpintería, interiorismo, hostelería— el marrón no es una elección de marca, es el color de tu producto. En ese caso conviene que la paleta lo acompañe en vez de competir: fondos claros de crema o de hueso, tipografía muy oscura y un solo acento. Y en impresión, súbele un punto de tinta: los marrones claros pierden cuerpo en papel.

La tarjeta · Para compartir1200 × 630
Paleta de colores marrón, con sus códigos hex
La tarjeta de esta paleta: es lo que se ve al compartirla.

Cinco paletas con el marrón, con su porqué.

Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.

Ver las cinco ↓Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →

Capítulo 2 · Cinco láminas con el marrón

Capítulo 2 · Del libroHaishoku Sōkan · 1933

Del libro

Las dos combinaciones de Wada que contienen los colores del libro más parecidos al marrón, medidos en Lab. Llevan casi un siglo en uso: la armonía ya viene probada.

160

Amarillo mostaza, Marrón sombra, Azul verdoso apagado

#c7a308 · #79522c · #567178

Oscura · botón 3:1Todo cálidoSu página →Abrir →

234

Canela claro, Marrón sombra, Turquesa pálido

#fcca7f · #79522c · #b6daea

Clara · botón 3:1Cálidos y fríosSu página →Abrir →
Capítulo 2 · Por reglaArmonías con nombre

Por regla

Tres láminas construidas desde el marrón con una regla que se puede explicar: la opuesta, las vecinas o un solo tono con acento. Ninguna sale de un dado.

R·01

Complementaria

#7a4a2b · #769db9 · #faf1ec · #172934

El marrón de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto.

Clara · botón 6,7:1Cálidos y fríosAbrir →

R·02

Análoga

#9e696c · #7a4a2b · #3e3805 · #faf1ec

El marrón de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar.

Clara · botón 6,7:1Todo cálidoAbrir →

R·03

Monocroma con acento

#412716 · #7a4a2b · #f6e4da · #6e9ebf

Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente.

Clara · botón 6,7:1Cálidos y fríosAbrir →

Tira: los colores a partes iguales, como en los muestrarios de kimono. Es la lectura más rápida para comparar.

Lámina 01 de 05 · Combinación 160 de Wada

Las cinco ↑
La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933

Combinación 160 de Wada

  • Amarillo mostaza#c7a308
  • Marrón sombra#79522c
  • Azul verdoso apagado#567178

Contiene un color muy parecido al marrón de partida (Marrón sombra) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Amarillo mostaza · Marrón sombra · Azul verdoso apagado. Un amarillo, un naranja y un neutro, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta de color franco y toda cálida. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2,8:1).

3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Ver esta combinación →

Carta · MezclasTres partes y una

Los tres colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de amarillo mostaza1 de marrón sombra
  • 3 partes de marrón sombra1 de azul verdoso apagado
  • 3 partes de azul verdoso apagado1 de amarillo mostaza
  • 3 partes de amarillo mostaza1 de azul verdoso apagado
  • 3 partes de marrón sombra1 de amarillo mostaza
  • 3 partes de azul verdoso apagado1 de marrón sombra

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #79522c de la lámina, oscurecido.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#79522c).
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#567178).

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2,8:1: no se lee.No llega
  2. En pantalla, el texto #f2ede4 sobre el fondo #2c1f14 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #567178 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
  4. Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #2c1f14 en el 60 % de la pantalla, #79522c en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #567178 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2,8:1). Por eso el párrafo va en #f2ede4, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
  3. El botónEl acento #567178 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fdf5ef.
  4. La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
  5. CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
  6. En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y código160

La misma lámina, de día

El mismo color, de día.

La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.

Un botón

Llévatela

/* Combinación 160 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #2c1f14;
  --superficie: #79522c;
  --texto: #f2ede4;
  --tinta: #f2ede4;
  --texto-suave: #b7b0a2;
  --titular: #c7a308;
  --acento: #567178;
  --acento-texto: #fdf5ef;
  --enlace: #749097;
  --borde: #544436;

  /* la lámina de Wada, tal cual */
  --lamina-1: #c7a308;
  --lamina-2: #79522c;
  --lamina-3: #567178;

  --acento-50: #f3f7f8;
  --acento-100: #e4ecef;
  --acento-200: #ccd9dd;
  --acento-300: #afc1c6;
  --acento-400: #8fa7ae;
  --acento-500: #728d95;
  --acento-600: #567178;
  --acento-700: #445b61;
  --acento-800: #304348;
  --acento-900: #1e2c30;
  --neutro-50: #f5f7f7;
  --neutro-100: #e8eced;
  --neutro-200: #d2d8da;
  --neutro-300: #b7c0c2;
  --neutro-400: #9aa5a8;
  --neutro-500: #7f8b8e;
  --neutro-600: #667275;
  --neutro-700: #4f595c;
  --neutro-800: #394143;
  --neutro-900: #252b2d;

  --boton: #567178;
  --boton-encima: #67838a;
  --boton-pulsado: #829398;
  --boton-apagado: #36393a;
  --foco: #04778a;

  --exito: #83b87e;
  --aviso: #cbb570;
  --error: #ea9582;
  --info: #7daef0;
}

@media (prefers-color-scheme: light) {
  :root {
    --fondo: #f1f6f7;
    --superficie: #e3e9eb;
    --borde: #cbd3d5;
    --texto: #212425;
    --tinta: #212425;
    --texto-suave: #606465;
    --acento: #567178;
    --acento-texto: #f4f7f8;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.

  • Superficie · naranja

    El naranja llena la superficie de energía y no la suelta. Funciona si el resto de la paleta calla; si no, cansa antes de que termine la primera pantalla. § 775

  • Titular · amarillo

    El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Vecinas #c7a308 · #79522c

    Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828

  • Con un neutro #c7a308 · #567178

    Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831

  • Con un neutro #79522c · #567178

    Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Lámina 02 de 05 · Combinación 234 de Wada

Las cinco ↑
La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933

Combinación 234 de Wada

  • Canela claro#fcca7f
  • Marrón sombra#79522c
  • Turquesa pálido#b6daea

Contiene un color muy parecido al marrón de partida (Marrón sombra) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Canela claro · Marrón sombra · Turquesa pálido. Un amarillo, un azul y un naranja, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 4,6:1).

3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Ver esta combinación →

Carta · MezclasTres partes y una

Los tres colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de canela claro1 de marrón sombra
  • 3 partes de marrón sombra1 de turquesa pálido
  • 3 partes de turquesa pálido1 de canela claro
  • 3 partes de canela claro1 de turquesa pálido
  • 3 partes de marrón sombra1 de canela claro
  • 3 partes de turquesa pálido1 de marrón sombra

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #b6daea de la lámina, aclarado.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#b6daea).
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #fcca7f de la lámina, oscurecido.

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,6:1: AA, se lee.Cumple
  2. En pantalla, el texto #29221d sobre el fondo #e8f8ff da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #b0853d se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
  4. Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #e8f8ff en el 60 % de la pantalla, #b6daea en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #b0853d en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoEl párrafo va en #29221d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #79522c, donde el tamaño perdona.
  3. El botónEl acento #b0853d se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #29221d.
  4. La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #b6daea, y el acento #b0853d es lo primero que el ojo va a buscar.
  5. CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
  6. En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y código234

La misma lámina, de noche

El mismo color, de noche.

El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

Un botón

Llévatela

/* Combinación 234 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #e8f8ff;
  --superficie: #b6daea;
  --texto: #29221d;
  --tinta: #29221d;
  --texto-suave: #6b615a;
  --titular: #79522c;
  --acento: #b0853d;
  --acento-texto: #29221d;
  --enlace: #8e671f;
  --borde: #c3d4dc;

  /* la lámina de Wada, tal cual */
  --lamina-1: #fcca7f;
  --lamina-2: #79522c;
  --lamina-3: #b6daea;

  --acento-50: #fff5e9;
  --acento-100: #fae8d3;
  --acento-200: #eed3b1;
  --acento-300: #dbb988;
  --acento-400: #c59c5e;
  --acento-500: #b0853d;
  --acento-600: #8f6923;
  --acento-700: #725114;
  --acento-800: #553b09;
  --acento-900: #392701;
  --neutro-50: #f7f6f5;
  --neutro-100: #edebe8;
  --neutro-200: #dad7d3;
  --neutro-300: #c2bdb8;
  --neutro-400: #a8a29c;
  --neutro-500: #8e8880;
  --neutro-600: #756f67;
  --neutro-700: #5b5650;
  --neutro-800: #433f3a;
  --neutro-900: #2d2926;

  --boton: #b0853d;
  --boton-encima: #9c732c;
  --boton-pulsado: #876323;
  --boton-apagado: #dbd1c5;
  --foco: #b9820d;

  --exito: #3b7a3a;
  --aviso: #a08a3a;
  --error: #ad5240;
  --info: #1270b8;
}

@media (prefers-color-scheme: dark) {
  :root {
    --fondo: #282015;
    --superficie: #372d1f;
    --borde: #514535;
    --texto: #f3ede5;
    --tinta: #f3ede5;
    --texto-suave: #b7afa7;
    --acento: #ba8e46;
    --acento-texto: #29231b;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.

  • Superficie · azul

    El azul retrocede: tira de la vista hacia dentro en vez de salir a su encuentro. Sostiene una superficie grande sin pelearse con lo que va encima. § 781

  • Acento · amarillo

    El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771

  • Titular · naranja

    El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Vecinas #fcca7f · #79522c

    Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828

  • Características #fcca7f · #b6daea

    Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819

  • Opuestas #79522c · #b6daea

    Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Lámina 03 de 05 · Complementaria

Las cinco ↑
La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro

Complementaria

  • Acento#7a4a2b
  • Apoyo#769db9
  • Fondo#faf1ec
  • Texto#172934

El marrón de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.

Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Carta · MezclasTres partes y una

Los cuatro colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de #7a4a2b1 de #769db9
  • 3 partes de #769db91 de #faf1ec
  • 3 partes de #faf1ec1 de #172934
  • 3 partes de #1729341 de #7a4a2b
  • 3 partes de #7a4a2b1 de #faf1ec
  • 3 partes de #769db91 de #172934
  • 3 partes de #faf1ec1 de #7a4a2b
  • 3 partes de #1729341 de #769db9
  • 3 partes de #7a4a2b1 de #172934
  • 3 partes de #769db91 de #7a4a2b
  • 3 partes de #faf1ec1 de #769db9
  • 3 partes de #1729341 de #faf1ec

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #faf1ec de la lámina, aclarado.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #faf1ec de la lámina, oscurecido.
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#7a4a2b).

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 13,4:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
  2. En pantalla, el texto #212426 sobre el fondo #f9f4f1 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #7a4a2b se separa 6,7:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 6,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #f9f4f1 en el 60 % de la pantalla, #e9e0db en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #7a4a2b en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoEl párrafo va en #212426, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #172934, donde el tamaño perdona.
  3. El botónEl acento #7a4a2b se separa 6,7:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f8f6f5.
  4. La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e9e0db, y el acento #7a4a2b es lo primero que el ojo va a buscar.
  5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #e9e0db y #172934 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y códigoR·01

La misma lámina, de noche

El mismo color, de noche.

El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

Un botón

Llévatela

/* Complementaria — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #f9f4f1;
  --superficie: #e9e0db;
  --texto: #212426;
  --tinta: #212426;
  --texto-suave: #606466;
  --titular: #172934;
  --acento: #7a4a2b;
  --acento-texto: #f8f6f5;
  --enlace: #7a4a2b;
  --borde: #d5d1ce;
  --apoyo-1: #769db9;

  /* la lámina, tal cual */
  --lamina-1: #7a4a2b;
  --lamina-2: #769db9;
  --lamina-3: #faf1ec;
  --lamina-4: #172934;

  --acento-50: #fff4ee;
  --acento-100: #fbe7dd;
  --acento-200: #f0d1c0;
  --acento-300: #dfb69e;
  --acento-400: #ca987a;
  --acento-500: #b37d5b;
  --acento-600: #966444;
  --acento-700: #7a4a2b;
  --acento-800: #5a3822;
  --acento-900: #3e2413;
  --neutro-50: #f8f6f5;
  --neutro-100: #edeae9;
  --neutro-200: #dbd6d3;
  --neutro-300: #c4bdb9;
  --neutro-400: #aaa19d;
  --neutro-500: #918782;
  --neutro-600: #776e69;
  --neutro-700: #5d5651;
  --neutro-800: #453f3b;
  --neutro-900: #2e2926;

  --boton: #7a4a2b;
  --boton-encima: #673a1c;
  --boton-pulsado: #522c13;
  --boton-apagado: #9f958f;
  --foco: #89420e;

  --exito: #457942;
  --aviso: #9e8b48;
  --error: #a45747;
  --info: #3670ac;
}

@media (prefers-color-scheme: dark) {
  :root {
    --fondo: #2a1f1a;
    --superficie: #382c24;
    --borde: #53443a;
    --texto: #f4ece9;
    --tinta: #f4ece9;
    --texto-suave: #b7afab;
    --acento: #c18967;
    --acento-texto: #29221e;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.

  • Acento · naranja

    El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Opuestas #7a4a2b · #769db9

    Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810

  • Con un neutro #7a4a2b · #faf1ec

    Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831

  • Con un neutro #7a4a2b · #172934

    Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831

  • Con un neutro #769db9 · #faf1ec

    Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831

  • Con un neutro #769db9 · #172934

    Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831

  • Con un neutro #faf1ec · #172934

    Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Lámina 04 de 05 · Análoga

Las cinco ↑
La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro

Análoga

  • Apoyo#9e696c
  • Acento#7a4a2b
  • Texto#3e3805
  • Fondo#faf1ec

El marrón de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.

Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Carta · MezclasTres partes y una

Los cuatro colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de #9e696c1 de #7a4a2b
  • 3 partes de #7a4a2b1 de #3e3805
  • 3 partes de #3e38051 de #faf1ec
  • 3 partes de #faf1ec1 de #9e696c
  • 3 partes de #9e696c1 de #3e3805
  • 3 partes de #7a4a2b1 de #faf1ec
  • 3 partes de #3e38051 de #9e696c
  • 3 partes de #faf1ec1 de #7a4a2b
  • 3 partes de #9e696c1 de #faf1ec
  • 3 partes de #7a4a2b1 de #9e696c
  • 3 partes de #3e38051 de #7a4a2b
  • 3 partes de #faf1ec1 de #3e3805

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #faf1ec de la lámina, aclarado.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #faf1ec de la lámina, oscurecido.
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#7a4a2b).

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 10,6:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
  2. En pantalla, el texto #26241c sobre el fondo #f9f4f1 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #7a4a2b se separa 6,7:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 6,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #f9f4f1 en el 60 % de la pantalla, #e9e0db en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #7a4a2b en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoEl párrafo va en #26241c, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #3e3805, donde el tamaño perdona.
  3. El botónEl acento #7a4a2b se separa 6,7:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f8f6f5.
  4. La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
  5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #e9e0db y #3e3805 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y códigoR·02

La misma lámina, de noche

El mismo color, de noche.

El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

Un botón

Llévatela

/* Análoga — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #f9f4f1;
  --superficie: #e9e0db;
  --texto: #26241c;
  --tinta: #26241c;
  --texto-suave: #666359;
  --titular: #3e3805;
  --acento: #7a4a2b;
  --acento-texto: #f8f6f5;
  --enlace: #7a4a2b;
  --borde: #d5d1ce;
  --apoyo-1: #9e696c;

  /* la lámina, tal cual */
  --lamina-1: #9e696c;
  --lamina-2: #7a4a2b;
  --lamina-3: #3e3805;
  --lamina-4: #faf1ec;

  --acento-50: #fff4ee;
  --acento-100: #fbe7dd;
  --acento-200: #f0d1c0;
  --acento-300: #dfb69e;
  --acento-400: #ca987a;
  --acento-500: #b37d5b;
  --acento-600: #966444;
  --acento-700: #7a4a2b;
  --acento-800: #5a3822;
  --acento-900: #3e2413;
  --neutro-50: #f8f6f5;
  --neutro-100: #edeae9;
  --neutro-200: #dbd6d3;
  --neutro-300: #c4bdb9;
  --neutro-400: #aaa19d;
  --neutro-500: #918782;
  --neutro-600: #776e69;
  --neutro-700: #5d5651;
  --neutro-800: #453f3b;
  --neutro-900: #2e2926;

  --boton: #7a4a2b;
  --boton-encima: #673a1c;
  --boton-pulsado: #522c13;
  --boton-apagado: #9f958f;
  --foco: #89420e;

  --exito: #457942;
  --aviso: #9e8b48;
  --error: #a45747;
  --info: #3670ac;
}

@media (prefers-color-scheme: dark) {
  :root {
    --fondo: #2a1f1a;
    --superficie: #382c24;
    --borde: #53443a;
    --texto: #f4ece9;
    --tinta: #f4ece9;
    --texto-suave: #b7afab;
    --acento: #c18967;
    --acento-texto: #29221e;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.

  • Acento · naranja

    El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775

  • Titular · amarillo

    El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Vecinas #9e696c · #7a4a2b

    Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828

  • Características #9e696c · #3e3805

    Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820

  • Con un neutro #9e696c · #faf1ec

    Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831

  • Vecinas #7a4a2b · #3e3805

    Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828

  • Con un neutro #7a4a2b · #faf1ec

    Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831

  • Con un neutro #3e3805 · #faf1ec

    Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Lámina 05 de 05 · Monocroma con acento

Las cinco ↑
La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro

Monocroma con acento

  • Texto#412716
  • Acento#7a4a2b
  • Fondo#f6e4da
  • Apoyo#6e9ebf

Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.

Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Carta · MezclasTres partes y una

Los cuatro colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de #4127161 de #7a4a2b
  • 3 partes de #7a4a2b1 de #f6e4da
  • 3 partes de #f6e4da1 de #6e9ebf
  • 3 partes de #6e9ebf1 de #412716
  • 3 partes de #4127161 de #f6e4da
  • 3 partes de #7a4a2b1 de #6e9ebf
  • 3 partes de #f6e4da1 de #412716
  • 3 partes de #6e9ebf1 de #7a4a2b
  • 3 partes de #4127161 de #6e9ebf
  • 3 partes de #7a4a2b1 de #412716
  • 3 partes de #f6e4da1 de #7a4a2b
  • 3 partes de #6e9ebf1 de #f6e4da

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f6e4da de la lámina, aclarado.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#f6e4da).
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#7a4a2b).

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11,1:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
  2. En pantalla, el texto #282320 sobre el fondo #fef3ed da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #7a4a2b se separa 6,7:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 6,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #fef3ed en el 60 % de la pantalla, #f6e4da en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #7a4a2b en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoEl párrafo va en #282320, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #412716, donde el tamaño perdona.
  3. El botónEl acento #7a4a2b se separa 6,7:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f9f6f4.
  4. La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #f6e4da, y el acento #7a4a2b es lo primero que el ojo va a buscar.
  5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #f6e4da y #412716 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y códigoR·03

La misma lámina, de noche

El mismo color, de noche.

El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

Un botón

Llévatela

/* Monocroma con acento — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #fef3ed;
  --superficie: #f6e4da;
  --texto: #282320;
  --tinta: #282320;
  --texto-suave: #69625e;
  --titular: #412716;
  --acento: #7a4a2b;
  --acento-texto: #f9f6f4;
  --enlace: #7a4a2b;
  --borde: #d9d0cb;
  --apoyo-1: #6e9ebf;

  /* la lámina, tal cual */
  --lamina-1: #412716;
  --lamina-2: #7a4a2b;
  --lamina-3: #f6e4da;
  --lamina-4: #6e9ebf;

  --acento-50: #fff4ee;
  --acento-100: #fbe7dd;
  --acento-200: #f0d1c0;
  --acento-300: #dfb69e;
  --acento-400: #ca987a;
  --acento-500: #b37d5b;
  --acento-600: #966444;
  --acento-700: #7a4a2b;
  --acento-800: #5a3822;
  --acento-900: #3e2413;
  --neutro-50: #f8f6f5;
  --neutro-100: #edeae9;
  --neutro-200: #dbd6d3;
  --neutro-300: #c4bdb9;
  --neutro-400: #aaa19d;
  --neutro-500: #918782;
  --neutro-600: #776e69;
  --neutro-700: #5d5651;
  --neutro-800: #453f3b;
  --neutro-900: #2e2926;

  --boton: #7a4a2b;
  --boton-encima: #673a1c;
  --boton-pulsado: #522c13;
  --boton-apagado: #9f958f;
  --foco: #89420e;

  --exito: #457942;
  --aviso: #9e8b48;
  --error: #a45747;
  --info: #3670ac;
}

@media (prefers-color-scheme: dark) {
  :root {
    --fondo: #2a1f1a;
    --superficie: #382c24;
    --borde: #53443a;
    --texto: #f4ece9;
    --tinta: #f4ece9;
    --texto-suave: #b7afab;
    --acento: #c18967;
    --acento-texto: #29221e;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.

  • Acento y Titular · naranja

    El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Mismo sector #412716 · #7a4a2b

    Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832

    Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.

  • Con un neutro #412716 · #f6e4da

    Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831

  • Opuestas #412716 · #6e9ebf

    Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810

  • Con un neutro #7a4a2b · #f6e4da

    Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831

  • Opuestas #7a4a2b · #6e9ebf

    Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810

  • Con un neutro #f6e4da · #6e9ebf

    Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Índice · 104 combinacionesHaishoku Sōkan · 1933

Las combinaciones de Wada con el marrón.

Van las 24 con más colores de las 104 que llevan algún marrón. El resto, en el diccionario.

Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →

Las otras onceColores que combinan con…

Los otros colores

Y si tu color es otro.

Las doce familias, en una carta →

Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.

Colofón

El color es el principio, no el encargo

Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.

Diseño web a medida →¿Y tu web actual? Mira si te encuentran →