Combinación 282 del diccionario de Wada · contraste de tonos, claro
Paleta de colores: cereza fucsia, arce, verde menta y lila.
Un amarillo, un magenta, un rojo y un verde, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2,4:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 282 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Cereza fucsia
Eugenia Red | B
CMYK 0 · 80 · 50 · 10
En otras webs: #e62e73
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 52, croma 60). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Arce
Maple
CMYK 5 · 26 · 56 · 20
En otras webs: #c2975a
Un amarillo claro, franco (L* 71, croma 35). Wada lo usa en 1 combinación.
Cinco paletas a partir de este color →Verde menta
Cobalt Green
CMYK 42 · 0 · 42 · 0
En otras webs: #94ff94
Un verde claro, discreto (L* 80, croma 27). Wada lo usa en 12 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Lila
Lilac
CMYK 28 · 54 · 8 · 0
En otras webs: #b875eb
Un magenta claro, discreto (L* 63, croma 31). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de cereza fucsia1 de arce
- 3 partes de arce1 de verde menta
- 3 partes de verde menta1 de lila
- 3 partes de lila1 de cereza fucsia
- 3 partes de cereza fucsia1 de verde menta
- 3 partes de arce1 de lila
- 3 partes de verde menta1 de cereza fucsia
- 3 partes de lila1 de arce
- 3 partes de cereza fucsia1 de lila
- 3 partes de arce1 de cereza fucsia
- 3 partes de verde menta1 de arce
- 3 partes de lila1 de verde menta
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #a3d1aa de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#a3d1aa).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #cea96f de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2,4:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #2f2020 sobre el fondo #e9f9eb da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #866630 se separa 4,8:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #e9f9eb en el 60 % de la pantalla, #a3d1aa en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #866630 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2,4:1). Por eso el párrafo va en #2f2020, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #866630 se separa 4,8:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f1f8f2.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #a3d1aa, y el acento #866630 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #a3d1aa y #c63b4c son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las claras: funciona sobre blanco y en pantalla; en impresión pierde cuerpo, sube un punto la tinta.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 282 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #e9f9eb;
--superficie: #a3d1aa;
--texto: #2f2020;
--tinta: #2f2020;
--texto-suave: #755e5d;
--titular: #c63b4c;
--acento: #866630;
--acento-texto: #f1f8f2;
--enlace: #8b6b34;
--borde: #c3d7c5;
--apoyo-1: #c088b2;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #d84c5a;
--lamina-2: #cea96f;
--lamina-3: #a3d1aa;
--lamina-4: #c088b2;
--acento-50: #fdf5ec;
--acento-100: #f7e9d8;
--acento-200: #e9d4b9;
--acento-300: #d6ba94;
--acento-400: #bf9e6d;
--acento-500: #a6834c;
--acento-600: #866630;
--acento-700: #6e5325;
--acento-800: #523c17;
--acento-900: #372709;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #edebe8;
--neutro-200: #dad7d3;
--neutro-300: #c2bdb8;
--neutro-400: #a8a29c;
--neutro-500: #8e8880;
--neutro-600: #746f67;
--neutro-700: #5b5650;
--neutro-800: #433f3a;
--neutro-900: #2c2926;
--boton: #866630;
--boton-encima: #735520;
--boton-pulsado: #5f4517;
--boton-apagado: #b5aea5;
--foco: #8e6401;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #272117;
--superficie: #352d21;
--borde: #504537;
--texto: #f2ede7;
--tinta: #f2ede7;
--texto-suave: #b5b0a9;
--acento: #b49058;
--acento-texto: #28231d;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · verde
El verde es donde el ojo descansa. Goethe dice que quien lo mira no desea ni puede imaginar nada más allá, y por eso era el color de las habitaciones en que se vive de continuo. En una interfaz eso es exactamente un fondo. § 802
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
- Titular · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Qué le pasa a esta paleta
#d84c5a y #c088b2 son vecinos en el círculo y solo los separan 11 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
#cea96f y #a3d1aa son vecinos en el círculo y solo los separan 8 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #d84c5a · #cea96f
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Opuestas #d84c5a · #a3d1aa
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Vecinas #d84c5a · #c088b2
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Vecinas #cea96f · #a3d1aa
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
- Opuestas #cea96f · #c088b2
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Características #a3d1aa · #c088b2
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 017Cereza fucsia · Verde mar brillante
- 077Cereza fucsia · Azul marino vivo
- 143Azul puro · Lila · Gris cálido
- 156Ocre oliva · Verde menta · Violeta puro
- 162Rosa antiguo · Lila · Verde manzana
- 188Azul cielo grisáceo · Verde menta · Verde manzana
- 201Rosa granadina · Oliva · Verde menta
- 202Verde menta claro · Verde menta · Azul pizarra
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.