Bluenze · Muestrario de color

Capítulo 1 · Qué combinaEscrito, no generado

Qué combina con el verde

El verde ocupa el centro de lo que el ojo humano distingue mejor, y por eso admite matices que en otros colores no se aprecian. Un verde con amarillo tira a fresco y comestible; un verde con azul se vuelve mineral y frío; y un verde con gris —el de la salvia, el del eucalipto— es el que llevan las marcas que quieren parecer serenas sin parecer ecológicas.

Lo que mejor le va depende de qué verde sea. Los verdes cálidos piden tierras: ocre, marrón nuez, un beige que haga de papel. Los verdes fríos aguantan bien el gris y el azul marino, y admiten un acento en coral o en rosa viejo que es el truco favorito de medio diseño de interiores. Wada usa el verde en decenas de combinaciones, casi siempre con un neutro que le baja la intensidad.

El error habitual es usarlo a superficie completa. Un verde saturado ocupando el 60 % de una pantalla cansa en diez segundos; el mismo verde en un botón y en un filete se recuerda. Y ojo con el contraste: un verde medio sobre blanco casi nunca llega al mínimo legible, así que si va a llevar texto encima, oscurécelo hasta que el número diga que sí.

La tarjeta · Para compartir1200 × 630
Paleta de colores verde, con sus códigos hex
La tarjeta de esta paleta: es lo que se ve al compartirla.

Cinco paletas con el verde, con su porqué.

Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.

Ver las cinco ↓Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →

Capítulo 2 · Cinco láminas con el verde

Capítulo 2 · Del libroHaishoku Sōkan · 1933

Del libro

Las dos combinaciones de Wada que contienen los colores del libro más parecidos al verde, medidos en Lab. Llevan casi un siglo en uso: la armonía ya viene probada.

135

Amarillo azufre, Verde bosque vivo, Azul cielo grisáceo

#f8f0c8 · #43763b · #a3b3cf

Clara · botón 3:1Cálidos y fríosSu página →Abrir →

262

Cereza fucsia, Beige marfil, Verde lima, Verde bosque vivo

#d84c5a · #efd8a8 · #b9b826 · #43763b

Clara · botón 3:1Cálidos y fríosSu página →Abrir →
Capítulo 2 · Por reglaArmonías con nombre

Por regla

Tres láminas construidas desde el verde con una regla que se puede explicar: la opuesta, las vecinas o un solo tono con acento. Ninguna sale de un dado.

R·01

Complementaria

#4f7a3a · #41254f · #f0f5ee · #2e2035

El verde de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto.

Oscura · botón 3:1Todo fríoAbrir →

R·02

Análoga

#8b9757 · #4f7a3a · #24582d · #f0f5ee

El verde de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar.

Clara · botón 4,6:1Todo fríoAbrir →

R·03

Monocroma con acento

#1e3513 · #4f7a3a · #dfedd9 · #442154

Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente.

Oscura · botón 3:1Todo fríoAbrir →

Tira: los colores a partes iguales, como en los muestrarios de kimono. Es la lectura más rápida para comparar.

Lámina 01 de 05 · Combinación 135 de Wada

Las cinco ↑
La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933

Combinación 135 de Wada

  • Amarillo azufre#f8f0c8
  • Verde bosque vivo#43763b
  • Azul cielo grisáceo#a3b3cf

Contiene un color muy parecido al verde de partida (Verde bosque vivo) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Amarillo azufre · Verde bosque vivo · Azul cielo grisáceo. Un amarillo, un azul y un verde, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 4,7:1).

3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Ver esta combinación →

Carta · MezclasTres partes y una

Los tres colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de amarillo azufre1 de verde bosque vivo
  • 3 partes de verde bosque vivo1 de azul cielo grisáceo
  • 3 partes de azul cielo grisáceo1 de amarillo azufre
  • 3 partes de amarillo azufre1 de azul cielo grisáceo
  • 3 partes de verde bosque vivo1 de amarillo azufre
  • 3 partes de azul cielo grisáceo1 de verde bosque vivo

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f8f0c8 de la lámina, aclarado.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f8f0c8 de la lámina, oscurecido.
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #a3b3cf de la lámina, oscurecido.

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,7:1: AA, se lee.Cumple
  2. En pantalla, el texto #1f261d sobre el fondo #f9f5e4 da 14,1:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #7e8ea9 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
  4. Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #f9f5e4 en el 60 % de la pantalla, #e7dfb7 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #7e8ea9 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoEl párrafo va en #1f261d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #43763b, donde el tamaño perdona.
  3. El botónEl acento #7e8ea9 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #1f261d.
  4. La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e7dfb7, y el acento #7e8ea9 es lo primero que el ojo va a buscar.
  5. CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
  6. En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y código135

La misma lámina, de noche

El mismo color, de noche.

El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

Un botón

Llévatela

/* Combinación 135 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #f9f5e4;
  --superficie: #e7dfb7;
  --texto: #1f261d;
  --tinta: #1f261d;
  --texto-suave: #5d665a;
  --titular: #43763b;
  --acento: #7e8ea9;
  --acento-texto: #1f261d;
  --enlace: #606f89;
  --borde: #d6d2be;

  /* la lámina de Wada, tal cual */
  --lamina-1: #f8f0c8;
  --lamina-2: #43763b;
  --lamina-3: #a3b3cf;

  --acento-50: #f4f6fb;
  --acento-100: #e7ebf3;
  --acento-200: #d1d7e5;
  --acento-300: #b5bfd2;
  --acento-400: #96a4bc;
  --acento-500: #7e8ea9;
  --acento-600: #61708a;
  --acento-700: #4a586e;
  --acento-800: #354052;
  --acento-900: #222a38;
  --neutro-50: #f6f6f8;
  --neutro-100: #eaebee;
  --neutro-200: #d5d7db;
  --neutro-300: #bbbec4;
  --neutro-400: #9fa3ab;
  --neutro-500: #858991;
  --neutro-600: #6c7078;
  --neutro-700: #54575e;
  --neutro-800: #3d4045;
  --neutro-900: #282a2e;

  --boton: #7e8ea9;
  --boton-encima: #6c7c96;
  --boton-pulsado: #5f6a7e;
  --boton-apagado: #d1d3d8;
  --foco: #638fc8;

  --exito: #457942;
  --aviso: #9e8b48;
  --error: #a45747;
  --info: #3670ac;
}

@media (prefers-color-scheme: dark) {
  :root {
    --fondo: #1f2226;
    --superficie: #2b2e34;
    --borde: #43474e;
    --texto: #eceef1;
    --tinta: #eceef1;
    --texto-suave: #afb1b4;
    --acento: #8797b2;
    --acento-texto: #222427;
  }
}
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La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.

  • Superficie · amarillo

    El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770

  • Acento · azul

    El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781

  • Titular · verde

    El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Vecinas #f8f0c8 · #43763b

    Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829

  • Características #f8f0c8 · #a3b3cf

    Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819

  • Vecinas #43763b · #a3b3cf

    Vecinas en el círculo. Es la única pareja que Goethe despacha con desprecio, y ese juicio hoy no se sostiene: el turquesa gusta. Lo que sí se sostiene es la mitad medible — dos vecinos sin diferencia de luz no producen contraste. § 829

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Lámina 02 de 05 · Combinación 262 de Wada

Las cinco ↑
La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933

Combinación 262 de Wada

  • Cereza fucsia#d84c5a
  • Beige marfil#efd8a8
  • Verde lima#b9b826
  • Verde bosque vivo#43763b

Contiene un color muy parecido al verde de partida (Verde bosque vivo) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Cereza fucsia · Beige marfil · Verde lima · Verde bosque vivo. Dos amarillos, un rojo y un verde, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 3,9:1).

4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Ver esta combinación →

Carta · MezclasTres partes y una

Los cuatro colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de cereza fucsia1 de beige marfil
  • 3 partes de beige marfil1 de verde lima
  • 3 partes de verde lima1 de verde bosque vivo
  • 3 partes de verde bosque vivo1 de cereza fucsia
  • 3 partes de cereza fucsia1 de verde lima
  • 3 partes de beige marfil1 de verde bosque vivo
  • 3 partes de verde lima1 de cereza fucsia
  • 3 partes de verde bosque vivo1 de beige marfil
  • 3 partes de cereza fucsia1 de verde bosque vivo
  • 3 partes de beige marfil1 de cereza fucsia
  • 3 partes de verde lima1 de beige marfil
  • 3 partes de verde bosque vivo1 de verde lima

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #efd8a8 de la lámina, aclarado.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#efd8a8).
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #b9b826 de la lámina, oscurecido.

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3,8:1: solo vale para texto grande.No llega
  2. En pantalla, el texto #1f261d sobre el fondo #fdf4e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #929202 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #fdf4e4 en el 60 % de la pantalla, #efd8a8 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #929202 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3,8:1). Por eso el párrafo va en #1f261d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
  3. El botónEl acento #929202 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #1f261d.
  4. La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #efd8a8, y el acento #929202 es lo primero que el ojo va a buscar.
  5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #efd8a8 y #43763b son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
  6. En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y código262

La misma lámina, de noche

El mismo color, de noche.

El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

Un botón

Llévatela

/* Combinación 262 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #fdf4e4;
  --superficie: #efd8a8;
  --texto: #1f261d;
  --tinta: #1f261d;
  --texto-suave: #5d665a;
  --titular: #43763b;
  --acento: #929202;
  --acento-texto: #1f261d;
  --enlace: #727305;
  --borde: #dcd0bb;
  --apoyo-1: #d84c5a;

  /* la lámina de Wada, tal cual */
  --lamina-1: #d84c5a;
  --lamina-2: #efd8a8;
  --lamina-3: #b9b826;
  --lamina-4: #43763b;

  --acento-50: #faf7e3;
  --acento-100: #f1ecca;
  --acento-200: #dfd9a1;
  --acento-300: #c7c171;
  --acento-400: #aaa73d;
  --acento-500: #929202;
  --acento-600: #747307;
  --acento-700: #5a5a02;
  --acento-800: #424202;
  --acento-900: #2d2b01;
  --neutro-50: #f7f6f5;
  --neutro-100: #ebebe8;
  --neutro-200: #d8d7d3;
  --neutro-300: #bfbeb8;
  --neutro-400: #a5a39c;
  --neutro-500: #8b8980;
  --neutro-600: #717067;
  --neutro-700: #585750;
  --neutro-800: #41403a;
  --neutro-900: #2b2a26;

  --boton: #929202;
  --boton-encima: #807f0a;
  --boton-pulsado: #6e6d08;
  --boton-apagado: #d7d4c1;
  --foco: #92920c;

  --exito: #097f20;
  --aviso: #a38a0a;
  --error: #c1412e;
  --info: #0870ba;
}

@media (prefers-color-scheme: dark) {
  :root {
    --fondo: #232215;
    --superficie: #302f1f;
    --borde: #4a4734;
    --texto: #f0eee4;
    --tinta: #f0eee4;
    --texto-suave: #b3b1a6;
    --acento: #9b9b14;
    --acento-texto: #252419;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.

  • Superficie · amarillo

    El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770

  • Acento · amarillo

    El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771

  • Titular · verde

    El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Características #d84c5a · #efd8a8

    Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820

  • Características #d84c5a · #b9b826

    Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820

  • Opuestas #d84c5a · #43763b

    Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810

  • Mismo sector #efd8a8 · #b9b826

    Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832

    Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.

  • Vecinas #efd8a8 · #43763b

    Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829

  • Vecinas #b9b826 · #43763b

    Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Lámina 03 de 05 · Complementaria

Las cinco ↑
La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro

Complementaria

  • Apoyo#4f7a3a
  • Acento#41254f
  • Texto#f0f5ee
  • Fondo#2e2035

El verde de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.

Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Carta · MezclasTres partes y una

Los cuatro colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de #4f7a3a1 de #41254f
  • 3 partes de #41254f1 de #f0f5ee
  • 3 partes de #f0f5ee1 de #2e2035
  • 3 partes de #2e20351 de #4f7a3a
  • 3 partes de #4f7a3a1 de #f0f5ee
  • 3 partes de #41254f1 de #2e2035
  • 3 partes de #f0f5ee1 de #4f7a3a
  • 3 partes de #2e20351 de #41254f
  • 3 partes de #4f7a3a1 de #2e2035
  • 3 partes de #41254f1 de #4f7a3a
  • 3 partes de #f0f5ee1 de #41254f
  • 3 partes de #2e20351 de #f0f5ee

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #2e2035 de la lámina, oscurecido.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #2e2035 de la lámina, aclarado.
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #41254f de la lámina, aclarado.

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 13,8:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
  2. En pantalla, el texto #edeeed sobre el fondo #252027 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #816190 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #252027 en el 60 % de la pantalla, #3b2d42 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #816190 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoEl párrafo va en #edeeed, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #f0f5ee, donde el tamaño perdona.
  3. El botónEl acento #816190 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f9f5fb.
  4. La temperaturaToda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
  5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #3b2d42 y #edeeed son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y códigoR·01

La misma lámina, de día

El mismo color, de día.

La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.

Un botón

Llévatela

/* Complementaria — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #252027;
  --superficie: #3b2d42;
  --texto: #edeeed;
  --tinta: #edeeed;
  --texto-suave: #b0b1b0;
  --titular: #f0f5ee;
  --acento: #816190;
  --acento-texto: #f9f5fb;
  --enlace: #a180b0;
  --borde: #4b454e;
  --apoyo-1: #4f7a3a;

  /* la lámina, tal cual */
  --lamina-1: #4f7a3a;
  --lamina-2: #41254f;
  --lamina-3: #f0f5ee;
  --lamina-4: #2e2035;

  --acento-50: #fbf4fd;
  --acento-100: #f2e7f6;
  --acento-200: #e2d1e9;
  --acento-300: #ceb6d8;
  --acento-400: #b699c4;
  --acento-500: #9e7dad;
  --acento-600: #816190;
  --acento-700: #684d75;
  --acento-800: #4d3858;
  --acento-900: #34243c;
  --neutro-50: #f7f6f7;
  --neutro-100: #eceaed;
  --neutro-200: #d9d6da;
  --neutro-300: #c1bdc2;
  --neutro-400: #a6a1a8;
  --neutro-500: #8d878f;
  --neutro-600: #736e75;
  --neutro-700: #5a565c;
  --neutro-800: #423f44;
  --neutro-900: #2c292d;

  --boton: #816190;
  --boton-encima: #9372a3;
  --boton-pulsado: #a386b1;
  --boton-apagado: #3c373e;
  --foco: #8b58a5;

  --exito: #83b87e;
  --aviso: #cbb570;
  --error: #ea9582;
  --info: #7daef0;
}

@media (prefers-color-scheme: light) {
  :root {
    --fondo: #f9f3fb;
    --superficie: #eee5f1;
    --borde: #d9cedd;
    --texto: #262228;
    --tinta: #262228;
    --texto-suave: #676169;
    --acento: #816190;
    --acento-texto: #f9f5fa;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.

  • Superficie · violeta

    Goethe lo dice sin rodeos: una superficie grande de violeta puro sería insoportable. Aquí aguanta porque la adaptación a pantalla le ha bajado el croma. En la lámina, a plena saturación, no aguantaría. § 790

  • Acento · violeta

    El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Características #4f7a3a · #41254f

    Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823

    Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.

  • Con un neutro #4f7a3a · #f0f5ee

    Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

  • Características #4f7a3a · #2e2035

    Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823

    Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.

  • Con un neutro #41254f · #f0f5ee

    Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831

  • Mismo sector #41254f · #2e2035

    Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832

    Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.

  • Con un neutro #f0f5ee · #2e2035

    Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Lámina 04 de 05 · Análoga

Las cinco ↑
La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro

Análoga

  • Apoyo#8b9757
  • Acento#4f7a3a
  • Texto#24582d
  • Fondo#f0f5ee

El verde de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.

Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Carta · MezclasTres partes y una

Los cuatro colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de #8b97571 de #4f7a3a
  • 3 partes de #4f7a3a1 de #24582d
  • 3 partes de #24582d1 de #f0f5ee
  • 3 partes de #f0f5ee1 de #8b9757
  • 3 partes de #8b97571 de #24582d
  • 3 partes de #4f7a3a1 de #f0f5ee
  • 3 partes de #24582d1 de #8b9757
  • 3 partes de #f0f5ee1 de #4f7a3a
  • 3 partes de #8b97571 de #f0f5ee
  • 3 partes de #4f7a3a1 de #8b9757
  • 3 partes de #24582d1 de #4f7a3a
  • 3 partes de #f0f5ee1 de #24582d

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f0f5ee de la lámina, aclarado.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f0f5ee de la lámina, oscurecido.
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#4f7a3a).

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 7,5:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
  2. En pantalla, el texto #1e251f sobre el fondo #f3f6f2 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #4f7a3a se separa 4,6:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #f3f6f2 en el 60 % de la pantalla, #dfe4dd en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #4f7a3a en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoEl párrafo va en #1e251f, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #24582d, donde el tamaño perdona.
  3. El botónEl acento #4f7a3a se separa 4,6:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f7f5.
  4. La temperaturaToda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
  5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #dfe4dd y #24582d son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y códigoR·02

La misma lámina, de noche

El mismo color, de noche.

El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

Un botón

Llévatela

/* Análoga — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #f3f6f2;
  --superficie: #dfe4dd;
  --texto: #1e251f;
  --tinta: #1e251f;
  --texto-suave: #5c665c;
  --titular: #24582d;
  --acento: #4f7a3a;
  --acento-texto: #f6f7f5;
  --enlace: #4f7a3a;
  --borde: #d0d2cf;
  --apoyo-1: #8b9757;

  /* la lámina, tal cual */
  --lamina-1: #8b9757;
  --lamina-2: #4f7a3a;
  --lamina-3: #24582d;
  --lamina-4: #f0f5ee;

  --acento-50: #f2f9ed;
  --acento-100: #e2efda;
  --acento-200: #c9ddbc;
  --acento-300: #aac799;
  --acento-400: #88ae73;
  --acento-500: #699452;
  --acento-600: #4f7a3a;
  --acento-700: #3c602a;
  --acento-800: #2a471c;
  --acento-900: #192f0e;
  --neutro-50: #f6f7f5;
  --neutro-100: #eaebe9;
  --neutro-200: #d5d8d4;
  --neutro-300: #bcbfba;
  --neutro-400: #a0a49d;
  --neutro-500: #858a82;
  --neutro-600: #6c7169;
  --neutro-700: #545852;
  --neutro-800: #3e413c;
  --neutro-900: #282b27;

  --boton: #4f7a3a;
  --boton-encima: #3e682a;
  --boton-pulsado: #315620;
  --boton-apagado: #aeb5aa;
  --foco: #397e1d;

  --exito: #41793f;
  --aviso: #9f8a42;
  --error: #a85545;
  --info: #2b70b1;
}

@media (prefers-color-scheme: dark) {
  :root {
    --fondo: #1c2418;
    --superficie: #283123;
    --borde: #3f4a39;
    --texto: #ebefe8;
    --tinta: #ebefe8;
    --texto-suave: #adb2aa;
    --acento: #76a25f;
    --acento-texto: #20251e;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.

  • Acento y Titular · verde

    El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Vecinas #8b9757 · #4f7a3a

    Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829

  • Vecinas #8b9757 · #24582d

    Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829

  • Con un neutro #8b9757 · #f0f5ee

    Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831

  • Mismo sector #4f7a3a · #24582d

    Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832

    Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.

  • Con un neutro #4f7a3a · #f0f5ee

    Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

  • Con un neutro #24582d · #f0f5ee

    Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Lámina 05 de 05 · Monocroma con acento

Las cinco ↑
La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro

Monocroma con acento

  • Fondo#1e3513
  • Apoyo#4f7a3a
  • Texto#dfedd9
  • Acento#442154

Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.

Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Carta · MezclasTres partes y una

Los cuatro colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de #1e35131 de #4f7a3a
  • 3 partes de #4f7a3a1 de #dfedd9
  • 3 partes de #dfedd91 de #442154
  • 3 partes de #4421541 de #1e3513
  • 3 partes de #1e35131 de #dfedd9
  • 3 partes de #4f7a3a1 de #442154
  • 3 partes de #dfedd91 de #1e3513
  • 3 partes de #4421541 de #4f7a3a
  • 3 partes de #1e35131 de #442154
  • 3 partes de #4f7a3a1 de #1e3513
  • 3 partes de #dfedd91 de #4f7a3a
  • 3 partes de #4421541 de #dfedd9

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #1e3513 de la lámina, oscurecido.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#1e3513).
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #442154 de la lámina, aclarado.

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 10,9:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
  2. En pantalla, el texto #edeeec sobre el fondo #1d2418 da 13,6:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #855e96 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
  4. Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #1d2418 en el 60 % de la pantalla, #1e3513 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #855e96 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoEl párrafo va en #edeeec, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #dfedd9, donde el tamaño perdona.
  3. El botónEl acento #855e96 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f3f8f1.
  4. La temperaturaToda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
  5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #1e3513 y #edeeec son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y códigoR·03

La misma lámina, de día

El mismo color, de día.

La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.

Un botón

Llévatela

/* Monocroma con acento — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #1d2418;
  --superficie: #1e3513;
  --texto: #edeeec;
  --tinta: #edeeec;
  --texto-suave: #afb1ae;
  --titular: #dfedd9;
  --acento: #855e96;
  --acento-texto: #f3f8f1;
  --enlace: #a57cb6;
  --borde: #41493b;
  --apoyo-1: #4f7a3a;

  /* la lámina, tal cual */
  --lamina-1: #1e3513;
  --lamina-2: #4f7a3a;
  --lamina-3: #dfedd9;
  --lamina-4: #442154;

  --acento-50: #fbf4fe;
  --acento-100: #f4e7f8;
  --acento-200: #e5d0ed;
  --acento-300: #d1b4dc;
  --acento-400: #bb96c9;
  --acento-500: #a37ab4;
  --acento-600: #855e96;
  --acento-700: #6c4b7a;
  --acento-800: #50365c;
  --acento-900: #36223f;
  --neutro-50: #f7f6f7;
  --neutro-100: #eceaed;
  --neutro-200: #d9d6da;
  --neutro-300: #c1bdc2;
  --neutro-400: #a7a1a8;
  --neutro-500: #8d878f;
  --neutro-600: #736e75;
  --neutro-700: #5a565c;
  --neutro-800: #423f44;
  --neutro-900: #2c292d;

  --boton: #855e96;
  --boton-encima: #986fa9;
  --boton-pulsado: #a883b7;
  --boton-apagado: #3d373f;
  --foco: #8f54ab;

  --exito: #83b87e;
  --aviso: #cbb570;
  --error: #ea9582;
  --info: #7daef0;
}

@media (prefers-color-scheme: light) {
  :root {
    --fondo: #faf3fd;
    --superficie: #efe5f2;
    --borde: #dbcddf;
    --texto: #272228;
    --tinta: #272228;
    --texto-suave: #68616a;
    --acento: #855e96;
    --acento-texto: #faf5fb;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.

  • Superficie · verde

    El verde es donde el ojo descansa. Goethe dice que quien lo mira no desea ni puede imaginar nada más allá, y por eso era el color de las habitaciones en que se vive de continuo. En una interfaz eso es exactamente un fondo. § 802

  • Acento · violeta

    El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Mismo sector #1e3513 · #4f7a3a

    Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832

    Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.

  • Con un neutro #1e3513 · #dfedd9

    Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

  • Características #1e3513 · #442154

    Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823

    Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.

  • Con un neutro #4f7a3a · #dfedd9

    Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831

  • Características #4f7a3a · #442154

    Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823

    Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.

  • Con un neutro #dfedd9 · #442154

    Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

Índice · 107 combinacionesHaishoku Sōkan · 1933

Las combinaciones de Wada con el verde.

Van las 24 con más colores de las 107 que llevan algún verde. El resto, en el diccionario.

Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →

Las otras onceColores que combinan con…

Los otros colores

Y si tu color es otro.

Las doce familias, en una carta →

Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.

Colofón

El color es el principio, no el encargo

Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.