135
Paletas por color
Colores que combinan con el verde
107 combinaciones en el libro
El color más resbaladizo de la carta: hay verdes que dicen «huerto» y verdes que dicen «hospital», y lo único que los separa es el amarillo que llevan dentro.
- Verde menta claro#c2e1cfEn 16 combinaciones
- Verde lima brillante#bad266En 5 combinaciones
- Verde menta#a3d1aaEn 12 combinaciones
- Verde salvia claro#c0c8aeEn 2 combinaciones
- Verde esmeralda claro#6ec3bfEn 6 combinaciones
- Verde hierba#8fbf21En 4 combinaciones
- Verde mar brillante#00aa95En 11 combinaciones
- Verde cromo#7c9970En 4 combinaciones
- Verde oliva vivo#869226En 3 combinaciones
- Verde manzana#848f61En 5 combinaciones
- Verde musgo#8c8b5aEn una combinación
- Verde pistacho#67907aEn 2 combinaciones
- Verde puro#439664En 3 combinaciones
- Verde jade claro#008c88En 3 combinaciones
- Verde viridián#008c5aEn 4 combinaciones
- Verde esmeralda vivo#00857fEn 11 combinaciones
- Verde oliva oscuro#73753cEn 4 combinaciones
- Verde césped#008336En 6 combinaciones
- Verde bosque vivo#43763bEn 9 combinaciones
- Verde oliva casi negro#4c5942En 3 combinaciones
- Verde botella#004c44En 8 combinaciones
De claro a oscuro. Pulsa uno y el libro se rehace desde ese color.
Qué combina con el verde
El verde ocupa el centro de lo que el ojo humano distingue mejor, y por eso admite matices que en otros colores no se aprecian. Un verde con amarillo tira a fresco y comestible; un verde con azul se vuelve mineral y frío; y un verde con gris —el de la salvia, el del eucalipto— es el que llevan las marcas que quieren parecer serenas sin parecer ecológicas.
Lo que mejor le va depende de qué verde sea. Los verdes cálidos piden tierras: ocre, marrón nuez, un beige que haga de papel. Los verdes fríos aguantan bien el gris y el azul marino, y admiten un acento en coral o en rosa viejo que es el truco favorito de medio diseño de interiores. Wada usa el verde en decenas de combinaciones, casi siempre con un neutro que le baja la intensidad.
El error habitual es usarlo a superficie completa. Un verde saturado ocupando el 60 % de una pantalla cansa en diez segundos; el mismo verde en un botón y en un filete se recuerda. Y ojo con el contraste: un verde medio sobre blanco casi nunca llega al mínimo legible, así que si va a llevar texto encima, oscurécelo hasta que el número diga que sí.
Cinco paletas con el verde, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
Ver las cinco ↓Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Capítulo 2 · Cinco láminas con el verde
Por regla
Tres láminas construidas desde el verde con una regla que se puede explicar: la opuesta, las vecinas o un solo tono con acento. Ninguna sale de un dado.
R·01
R·02
R·03
Tira: los colores a partes iguales, como en los muestrarios de kimono. Es la lectura más rápida para comparar.
Lámina 01 de 05 · Combinación 135 de Wada
Las cinco ↑Combinación 135 de Wada
- Amarillo azufre#f8f0c8
- Verde bosque vivo#43763b
- Azul cielo grisáceo#a3b3cf
Contiene un color muy parecido al verde de partida (Verde bosque vivo) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Amarillo azufre · Verde bosque vivo · Azul cielo grisáceo. Un amarillo, un azul y un verde, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 4,7:1).
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de amarillo azufre1 de verde bosque vivo
- 3 partes de verde bosque vivo1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de amarillo azufre
- 3 partes de amarillo azufre1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de verde bosque vivo1 de amarillo azufre
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de verde bosque vivo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f8f0c8 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f8f0c8 de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #a3b3cf de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,7:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #1f261d sobre el fondo #f9f5e4 da 14,1:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #7e8ea9 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f9f5e4 en el 60 % de la pantalla, #e7dfb7 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #7e8ea9 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #1f261d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #43763b, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #7e8ea9 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #1f261d.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e7dfb7, y el acento #7e8ea9 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 135 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f9f5e4;
--superficie: #e7dfb7;
--texto: #1f261d;
--tinta: #1f261d;
--texto-suave: #5d665a;
--titular: #43763b;
--acento: #7e8ea9;
--acento-texto: #1f261d;
--enlace: #606f89;
--borde: #d6d2be;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #f8f0c8;
--lamina-2: #43763b;
--lamina-3: #a3b3cf;
--acento-50: #f4f6fb;
--acento-100: #e7ebf3;
--acento-200: #d1d7e5;
--acento-300: #b5bfd2;
--acento-400: #96a4bc;
--acento-500: #7e8ea9;
--acento-600: #61708a;
--acento-700: #4a586e;
--acento-800: #354052;
--acento-900: #222a38;
--neutro-50: #f6f6f8;
--neutro-100: #eaebee;
--neutro-200: #d5d7db;
--neutro-300: #bbbec4;
--neutro-400: #9fa3ab;
--neutro-500: #858991;
--neutro-600: #6c7078;
--neutro-700: #54575e;
--neutro-800: #3d4045;
--neutro-900: #282a2e;
--boton: #7e8ea9;
--boton-encima: #6c7c96;
--boton-pulsado: #5f6a7e;
--boton-apagado: #d1d3d8;
--foco: #638fc8;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #1f2226;
--superficie: #2b2e34;
--borde: #43474e;
--texto: #eceef1;
--tinta: #eceef1;
--texto-suave: #afb1b4;
--acento: #8797b2;
--acento-texto: #222427;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
- Titular · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #f8f0c8 · #43763b
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
- Características #f8f0c8 · #a3b3cf
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
- Vecinas #43763b · #a3b3cf
Vecinas en el círculo. Es la única pareja que Goethe despacha con desprecio, y ese juicio hoy no se sostiene: el turquesa gusta. Lo que sí se sostiene es la mitad medible — dos vecinos sin diferencia de luz no producen contraste. § 829
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 02 de 05 · Combinación 262 de Wada
Las cinco ↑Combinación 262 de Wada
- Cereza fucsia#d84c5a
- Beige marfil#efd8a8
- Verde lima#b9b826
- Verde bosque vivo#43763b
Contiene un color muy parecido al verde de partida (Verde bosque vivo) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Cereza fucsia · Beige marfil · Verde lima · Verde bosque vivo. Dos amarillos, un rojo y un verde, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 3,9:1).
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de cereza fucsia1 de beige marfil
- 3 partes de beige marfil1 de verde lima
- 3 partes de verde lima1 de verde bosque vivo
- 3 partes de verde bosque vivo1 de cereza fucsia
- 3 partes de cereza fucsia1 de verde lima
- 3 partes de beige marfil1 de verde bosque vivo
- 3 partes de verde lima1 de cereza fucsia
- 3 partes de verde bosque vivo1 de beige marfil
- 3 partes de cereza fucsia1 de verde bosque vivo
- 3 partes de beige marfil1 de cereza fucsia
- 3 partes de verde lima1 de beige marfil
- 3 partes de verde bosque vivo1 de verde lima
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #efd8a8 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#efd8a8).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #b9b826 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3,8:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #1f261d sobre el fondo #fdf4e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #929202 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fdf4e4 en el 60 % de la pantalla, #efd8a8 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #929202 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3,8:1). Por eso el párrafo va en #1f261d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #929202 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #1f261d.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #efd8a8, y el acento #929202 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #efd8a8 y #43763b son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 262 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fdf4e4;
--superficie: #efd8a8;
--texto: #1f261d;
--tinta: #1f261d;
--texto-suave: #5d665a;
--titular: #43763b;
--acento: #929202;
--acento-texto: #1f261d;
--enlace: #727305;
--borde: #dcd0bb;
--apoyo-1: #d84c5a;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #d84c5a;
--lamina-2: #efd8a8;
--lamina-3: #b9b826;
--lamina-4: #43763b;
--acento-50: #faf7e3;
--acento-100: #f1ecca;
--acento-200: #dfd9a1;
--acento-300: #c7c171;
--acento-400: #aaa73d;
--acento-500: #929202;
--acento-600: #747307;
--acento-700: #5a5a02;
--acento-800: #424202;
--acento-900: #2d2b01;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #ebebe8;
--neutro-200: #d8d7d3;
--neutro-300: #bfbeb8;
--neutro-400: #a5a39c;
--neutro-500: #8b8980;
--neutro-600: #717067;
--neutro-700: #585750;
--neutro-800: #41403a;
--neutro-900: #2b2a26;
--boton: #929202;
--boton-encima: #807f0a;
--boton-pulsado: #6e6d08;
--boton-apagado: #d7d4c1;
--foco: #92920c;
--exito: #097f20;
--aviso: #a38a0a;
--error: #c1412e;
--info: #0870ba;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #232215;
--superficie: #302f1f;
--borde: #4a4734;
--texto: #f0eee4;
--tinta: #f0eee4;
--texto-suave: #b3b1a6;
--acento: #9b9b14;
--acento-texto: #252419;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
- Titular · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #d84c5a · #efd8a8
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Características #d84c5a · #b9b826
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Opuestas #d84c5a · #43763b
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Mismo sector #efd8a8 · #b9b826
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #efd8a8 · #43763b
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
- Vecinas #b9b826 · #43763b
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 03 de 05 · Complementaria
Las cinco ↑Complementaria
- Apoyo#4f7a3a
- Acento#41254f
- Texto#f0f5ee
- Fondo#2e2035
El verde de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #4f7a3a1 de #41254f
- 3 partes de #41254f1 de #f0f5ee
- 3 partes de #f0f5ee1 de #2e2035
- 3 partes de #2e20351 de #4f7a3a
- 3 partes de #4f7a3a1 de #f0f5ee
- 3 partes de #41254f1 de #2e2035
- 3 partes de #f0f5ee1 de #4f7a3a
- 3 partes de #2e20351 de #41254f
- 3 partes de #4f7a3a1 de #2e2035
- 3 partes de #41254f1 de #4f7a3a
- 3 partes de #f0f5ee1 de #41254f
- 3 partes de #2e20351 de #f0f5ee
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #2e2035 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #2e2035 de la lámina, aclarado.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #41254f de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 13,8:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #edeeed sobre el fondo #252027 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #816190 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #252027 en el 60 % de la pantalla, #3b2d42 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #816190 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #edeeed, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #f0f5ee, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #816190 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f9f5fb.
- La temperaturaToda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #3b2d42 y #edeeed son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Complementaria — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #252027;
--superficie: #3b2d42;
--texto: #edeeed;
--tinta: #edeeed;
--texto-suave: #b0b1b0;
--titular: #f0f5ee;
--acento: #816190;
--acento-texto: #f9f5fb;
--enlace: #a180b0;
--borde: #4b454e;
--apoyo-1: #4f7a3a;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #4f7a3a;
--lamina-2: #41254f;
--lamina-3: #f0f5ee;
--lamina-4: #2e2035;
--acento-50: #fbf4fd;
--acento-100: #f2e7f6;
--acento-200: #e2d1e9;
--acento-300: #ceb6d8;
--acento-400: #b699c4;
--acento-500: #9e7dad;
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--neutro-50: #f7f6f7;
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}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #f9f3fb;
--superficie: #eee5f1;
--borde: #d9cedd;
--texto: #262228;
--tinta: #262228;
--texto-suave: #676169;
--acento: #816190;
--acento-texto: #f9f5fa;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
- Superficie · violeta
Goethe lo dice sin rodeos: una superficie grande de violeta puro sería insoportable. Aquí aguanta porque la adaptación a pantalla le ha bajado el croma. En la lámina, a plena saturación, no aguantaría. § 790
- Acento · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #4f7a3a · #41254f
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #4f7a3a · #f0f5ee
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Características #4f7a3a · #2e2035
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #41254f · #f0f5ee
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
- Mismo sector #41254f · #2e2035
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #f0f5ee · #2e2035
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 04 de 05 · Análoga
Las cinco ↑Análoga
- Apoyo#8b9757
- Acento#4f7a3a
- Texto#24582d
- Fondo#f0f5ee
El verde de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #8b97571 de #4f7a3a
- 3 partes de #4f7a3a1 de #24582d
- 3 partes de #24582d1 de #f0f5ee
- 3 partes de #f0f5ee1 de #8b9757
- 3 partes de #8b97571 de #24582d
- 3 partes de #4f7a3a1 de #f0f5ee
- 3 partes de #24582d1 de #8b9757
- 3 partes de #f0f5ee1 de #4f7a3a
- 3 partes de #8b97571 de #f0f5ee
- 3 partes de #4f7a3a1 de #8b9757
- 3 partes de #24582d1 de #4f7a3a
- 3 partes de #f0f5ee1 de #24582d
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f0f5ee de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f0f5ee de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#4f7a3a).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 7,5:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #1e251f sobre el fondo #f3f6f2 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #4f7a3a se separa 4,6:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f3f6f2 en el 60 % de la pantalla, #dfe4dd en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #4f7a3a en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #1e251f, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #24582d, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #4f7a3a se separa 4,6:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f7f5.
- La temperaturaToda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #dfe4dd y #24582d son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Análoga — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f3f6f2;
--superficie: #dfe4dd;
--texto: #1e251f;
--tinta: #1e251f;
--texto-suave: #5c665c;
--titular: #24582d;
--acento: #4f7a3a;
--acento-texto: #f6f7f5;
--enlace: #4f7a3a;
--borde: #d0d2cf;
--apoyo-1: #8b9757;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #8b9757;
--lamina-2: #4f7a3a;
--lamina-3: #24582d;
--lamina-4: #f0f5ee;
--acento-50: #f2f9ed;
--acento-100: #e2efda;
--acento-200: #c9ddbc;
--acento-300: #aac799;
--acento-400: #88ae73;
--acento-500: #699452;
--acento-600: #4f7a3a;
--acento-700: #3c602a;
--acento-800: #2a471c;
--acento-900: #192f0e;
--neutro-50: #f6f7f5;
--neutro-100: #eaebe9;
--neutro-200: #d5d8d4;
--neutro-300: #bcbfba;
--neutro-400: #a0a49d;
--neutro-500: #858a82;
--neutro-600: #6c7169;
--neutro-700: #545852;
--neutro-800: #3e413c;
--neutro-900: #282b27;
--boton: #4f7a3a;
--boton-encima: #3e682a;
--boton-pulsado: #315620;
--boton-apagado: #aeb5aa;
--foco: #397e1d;
--exito: #41793f;
--aviso: #9f8a42;
--error: #a85545;
--info: #2b70b1;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #1c2418;
--superficie: #283123;
--borde: #3f4a39;
--texto: #ebefe8;
--tinta: #ebefe8;
--texto-suave: #adb2aa;
--acento: #76a25f;
--acento-texto: #20251e;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Acento y Titular · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #8b9757 · #4f7a3a
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
- Vecinas #8b9757 · #24582d
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
- Con un neutro #8b9757 · #f0f5ee
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Mismo sector #4f7a3a · #24582d
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #4f7a3a · #f0f5ee
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #24582d · #f0f5ee
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 05 de 05 · Monocroma con acento
Las cinco ↑Monocroma con acento
- Fondo#1e3513
- Apoyo#4f7a3a
- Texto#dfedd9
- Acento#442154
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #1e35131 de #4f7a3a
- 3 partes de #4f7a3a1 de #dfedd9
- 3 partes de #dfedd91 de #442154
- 3 partes de #4421541 de #1e3513
- 3 partes de #1e35131 de #dfedd9
- 3 partes de #4f7a3a1 de #442154
- 3 partes de #dfedd91 de #1e3513
- 3 partes de #4421541 de #4f7a3a
- 3 partes de #1e35131 de #442154
- 3 partes de #4f7a3a1 de #1e3513
- 3 partes de #dfedd91 de #4f7a3a
- 3 partes de #4421541 de #dfedd9
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #1e3513 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#1e3513).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #442154 de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 10,9:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #edeeec sobre el fondo #1d2418 da 13,6:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #855e96 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #1d2418 en el 60 % de la pantalla, #1e3513 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #855e96 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #edeeec, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #dfedd9, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #855e96 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f3f8f1.
- La temperaturaToda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #1e3513 y #edeeec son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Monocroma con acento — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #1d2418;
--superficie: #1e3513;
--texto: #edeeec;
--tinta: #edeeec;
--texto-suave: #afb1ae;
--titular: #dfedd9;
--acento: #855e96;
--acento-texto: #f3f8f1;
--enlace: #a57cb6;
--borde: #41493b;
--apoyo-1: #4f7a3a;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #1e3513;
--lamina-2: #4f7a3a;
--lamina-3: #dfedd9;
--lamina-4: #442154;
--acento-50: #fbf4fe;
--acento-100: #f4e7f8;
--acento-200: #e5d0ed;
--acento-300: #d1b4dc;
--acento-400: #bb96c9;
--acento-500: #a37ab4;
--acento-600: #855e96;
--acento-700: #6c4b7a;
--acento-800: #50365c;
--acento-900: #36223f;
--neutro-50: #f7f6f7;
--neutro-100: #eceaed;
--neutro-200: #d9d6da;
--neutro-300: #c1bdc2;
--neutro-400: #a7a1a8;
--neutro-500: #8d878f;
--neutro-600: #736e75;
--neutro-700: #5a565c;
--neutro-800: #423f44;
--neutro-900: #2c292d;
--boton: #855e96;
--boton-encima: #986fa9;
--boton-pulsado: #a883b7;
--boton-apagado: #3d373f;
--foco: #8f54ab;
--exito: #83b87e;
--aviso: #cbb570;
--error: #ea9582;
--info: #7daef0;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #faf3fd;
--superficie: #efe5f2;
--borde: #dbcddf;
--texto: #272228;
--tinta: #272228;
--texto-suave: #68616a;
--acento: #855e96;
--acento-texto: #faf5fb;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
- Superficie · verde
El verde es donde el ojo descansa. Goethe dice que quien lo mira no desea ni puede imaginar nada más allá, y por eso era el color de las habitaciones en que se vive de continuo. En una interfaz eso es exactamente un fondo. § 802
- Acento · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Mismo sector #1e3513 · #4f7a3a
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #1e3513 · #dfedd9
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Características #1e3513 · #442154
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #4f7a3a · #dfedd9
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Características #4f7a3a · #442154
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #dfedd9 · #442154
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Las combinaciones de Wada con el verde.
Van las 24 con más colores de las 107 que llevan algún verde. El resto, en el diccionario.
- Rosa eosina · Siena quemado · Verde césped · NegroCombinación 242
- Siena tostado · Beige marfil · Verde oliva oscuro · Azul pizarraCombinación 243
- Carmín oscuro · Verde oliva vivo · Azul marino oscuro · Azul pizarraCombinación 245
- Siena tostado · Amarillo albaricoque · Verde esmeralda vivo · Azul ultramarCombinación 247
- Amarillo pirita · Rojo anaranjado vivo · Verde mar brillante · Aguamarina pálidoCombinación 250
- Rojo vino · Amarillo puro · Verde césped · Azul pizarraCombinación 251
- Salmón canela · Naranja vivo · Verde viridián · NegroCombinación 256
- Rosa antiguo · Salmón canela · Verde agua · Verde mar brillanteCombinación 260
- Cereza fucsia · Beige marfil · Verde lima · Verde bosque vivoCombinación 262
- Siena quemado · Canela rosado · Verde menta claro · Azul pizarraCombinación 263
- Rosa chicle · Rojo anaranjado · Verde salvia claro · Azul petróleoCombinación 264
- Rojo puro · Beige marfil · Verde esmeralda vivo · Verde manzanaCombinación 266
- Amarillo crema · Naranja amarillento · Verde esmeralda vivo · Azul puroCombinación 267
- Cereza fucsia · Amarillo azufre · Verde oliva oscuro · Verde bosque vivoCombinación 270
- Granada oscuro · Verde menta · Verde azulado · Verde negro azuladoCombinación 271
- Amarillo limón pálido · Naranja vivo · Verde menta claro · Azul cielo grisáceoCombinación 272
- Rosa eosina · Rosa concha · Verde lima brillante · NegroCombinación 276
- Amarillo crema · Ocre oliva · Verde bosque vivo · Verde botellaCombinación 278
- Amarillo limón pálido · Verde esmeralda vivo · Verde menta · Azul pavo oscuroCombinación 281
- Cereza fucsia · Arce · Verde menta · LilaCombinación 282
- Rojo óxido · Granate apagado · Verde cromo · Verde esmeralda claroCombinación 283
- Rojo frambuesa · Amarillo albaricoque · Verde mar brillante · Verde botellaCombinación 284
- Malva envejecido · Siena quemado · Rojo anaranjado vivo · Verde menta claroCombinación 285
- Ciruela oscuro · Amarillo limón pálido · Verde bosque · Verde mentaCombinación 290
Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Los otros colores
Y si tu color es otro.
- Colores que combinan con el azul
- Colores que combinan con el gris
- Colores que combinan con el marrón
- Colores que combinan con el rojo
- Colores que combinan con el amarillo
- Colores que combinan con el naranja
- Colores que combinan con el rosa
- Colores que combinan con el morado
- Colores que combinan con el beige
- Colores que combinan con el negro
- Colores que combinan con el blanco
Las doce familias, en una carta →
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.