El color más resbaladizo de la carta: hay verdes que dicen «huerto» y verdes que dicen «hospital», y lo único que los separa es el amarillo que llevan dentro.
Qué combina con el verde
El verde ocupa el centro de lo que el ojo humano distingue mejor, y por eso admite matices que en otros colores no se aprecian. Un verde con amarillo tira a fresco y comestible; un verde con azul se vuelve mineral y frío; y un verde con gris —el de la salvia, el del eucalipto— es el que llevan las marcas que quieren parecer serenas sin parecer ecológicas.
Lo que mejor le va depende de qué verde sea. Los verdes cálidos piden tierras: ocre, marrón nuez, un beige que haga de papel. Los verdes fríos aguantan bien el gris y el azul marino, y admiten un acento en coral o en rosa viejo que es el truco favorito de medio diseño de interiores. Wada usa el verde en decenas de combinaciones, casi siempre con un neutro que le baja la intensidad.
El error habitual es usarlo a superficie completa. Un verde saturado ocupando el 60 % de una pantalla cansa en diez segundos; el mismo verde en un botón y en un filete se recuerda. Y ojo con el contraste: un verde medio sobre blanco casi nunca llega al mínimo legible, así que si va a llevar texto encima, oscurécelo hasta que el número diga que sí.
Cinco para empezar
Cinco paletas con el verde, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
01/05
Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 243 de Wada
Contiene un color muy parecido al tuyo (Verde oliva oscuro) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Siena tostado · Beige marfil · Verde oliva oscuro · Azul pizarra. Un amarillo, un naranja, un verde y un neutro, con un salto de luz grande. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 9.0:1).
La lámina, tal cual
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 9.0:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #212427 sobre el fondo #fbf5e4 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #ab5908 se separa 4.6:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #fbf5e4 en el 60 % de la pantalla, #ebd999 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #ab5908 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #212427, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #1b3644, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #ab5908 se separa 4.6:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f9f6ef.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #ebd999, y el acento #ab5908 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #ebd999 y #1b3644 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Características
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#fff5ee
100#ffe6d6
200#ffcdab
300#f4b07e
400#e19050
500#ca7327
600#ab5908
700#894500
800#653202
900#432202
Los grises, teñidos de tu tono
50#f8f6f5
100#edeae9
200#dbd6d3
300#c4bdb9
400#aaa29c
500#908781
600#776e68
700#5d5651
800#453f3b
900#2e2926
Los estados del botón
Normal#ab5908
Al pasar#934a00
Al pulsar#793d03
Apagado#c2afa3
Foco#ad5800
Éxito, aviso, error e info
Éxito#177e24
Aviso#a28a0b
Error#be4430
Información#0070bb
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Contiene un color muy parecido al tuyo (Verde oliva oscuro) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Cereza fucsia · Amarillo azufre · Verde oliva oscuro · Verde bosque vivo. Dos verdes, un amarillo y un rojo, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta muy encendida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 4.6:1).
La lámina, tal cual
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4.6:1: AA, se lee.
En pantalla, el texto #22251a sobre el fondo #f7f6e4 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #d40f65 se separa 4.7:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #f7f6e4 en el 60 % de la pantalla, #e4e4a8 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #d40f65 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #22251a, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #58771e, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #d40f65 se separa 4.7:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f7f7ef.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e4e4a8, y el acento #d40f65 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #e4e4a8 y #58771e son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Titular · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Características
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f6f6f6
100#ebebeb
200#fecad4
300#ffa5b9
400#fd789c
500#f64080
600#d40f65
700#ab0e51
800#82003b
900#580326
Los grises, teñidos de tu tono
50#f8f6f6
100#eeeaeb
200#dcd6d7
300#c5bcbe
400#aba0a2
500#928688
600#786d6f
700#5f5557
800#463e3f
900#2e282a
Los estados del botón
Normal#d40f65
Al pasar#b40e55
Al pulsar#980045
Apagado#c6a9af
Foco#d40f65
Éxito, aviso, error e info
Éxito#0b7f21
Aviso#a28a0d
Error#c93625
Información#0470ba
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Tu color y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11.7:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #eeeeee sobre el fondo #222122 da 13.8:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #4f7a3a se separa 3.2:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.5:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #222122 en el 60 % de la pantalla, #09050b en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #4f7a3a en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #eeeeee, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #c5c5c5, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #4f7a3a se separa 3.2:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f7f6f7.
*
La temperatura
Toda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #09050b y #eeeeee son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
Acento · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Características
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f2f9ed
100#e2efda
200#c9ddbc
300#aac799
400#88ae73
500#699452
600#4f7a3a
700#3c602a
800#2a471c
900#192f0e
Los grises, teñidos de tu tono
50#f6f7f5
100#eaebe9
200#d5d8d4
300#bcbfba
400#a0a49d
500#858a82
600#6c7169
700#545852
800#3e413c
900#282b27
Los estados del botón
Normal#4f7a3a
Al pasar#618c4b
Al pulsar#769e61
Apagado#373d34
Foco#397e1d
Éxito, aviso, error e info
Éxito#7fb97a
Aviso#ccb46a
Error#ee937f
Información#77aef5
Y en claro
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Tu color y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3.2:1: solo vale para texto grande.
En pantalla, el texto #eeeeee sobre el fondo #172519 da 13.8:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #87924f se separa 4.8:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.6:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #172519 en el 60 % de la pantalla, #357540 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #87924f en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3.2:1). Por eso el párrafo va en #eeeeee, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
*
El botón
El acento #87924f se separa 4.8:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #1c261d.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #357540, y el acento #87924f es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #357540 y #eeeeee son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
Superficie · verde
El verde es donde el ojo descansa. Goethe dice que quien lo mira no desea ni puede imaginar nada más allá, y por eso era el color de las habitaciones en que se vive de continuo. En una interfaz eso es exactamente un fondo. § 802
Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Qué le pasa a esta paleta
#6f7a3a y #4f7a3a son vecinos en el círculo y solo los separan 2 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
#6f7a3a y #3a7a45 son vecinos en el círculo y solo los separan 3 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f6f7ec
100#ebedd9
200#d6dab9
300#bcc294
400#a0a86e
500#87924f
600#6a7535
700#525c25
800#3c4417
900#272d09
Los grises, teñidos de tu tono
50#f6f6f5
100#ebebe8
200#d7d7d3
300#bebfb8
400#a3a49c
500#898a81
600#6f7068
700#575851
800#40403b
900#2a2a26
Los estados del botón
Normal#87924f
Al pasar#9aa560
Al pulsar#aeb779
Apagado#55564d
Foco#81952c
Éxito, aviso, error e info
Éxito#83b87e
Aviso#cbb570
Error#ea9582
Información#7daef0
Y en claro
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 9.9:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #eeeeee sobre el fondo #202220 da 13.8:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #8d53a8 se separa 3.0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.6:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
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El reparto
Reparte, no iguales: #202220 en el 60 % de la pantalla, #0c1209 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #8d53a8 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
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El texto
El párrafo va en #eeeeee, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #bbbbbb, donde el tamaño perdona.
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El botón
El acento #8d53a8 se separa 3.0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f5f7f5.
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La temperatura
Toda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
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Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #0c1209 y #eeeeee son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
Acento · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Características
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#fcf4ff
100#f8e5ff
200#ebcdf7
300#daafeb
400#c58fdc
500#ad71c9
600#8d53a8
700#74438b
800#572f69
900#3b1d49
Los grises, teñidos de tu tono
50#f7f6f7
100#eceaed
200#d9d6da
300#c1bdc2
400#a7a1a8
500#8d878f
600#736e75
700#5a565c
800#423f44
900#2c292d
Los estados del botón
Normal#8d53a8
Al pasar#a065bb
Al pulsar#b179ca
Apagado#3d3440
Foco#9647bd
Éxito, aviso, error e info
Éxito#6ebd6a
Aviso#d0b450
Error#ff8a72
Información#6eaefc
Y en claro
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
En 1933 un pintor y diseñador de vestuario japonés, Sanzō Wada, publicó un diccionario de combinaciones de colores: 348 paletas pensadas para tintoreros, tejedores y diseñadores, sacadas de años de trabajar el color de verdad, no de una rueda. Casi un siglo después sigue en la mesa de muchos estudios, incluida la nuestra. Lo hemos leído entero, hemos comprobado cada valor con el original y le hemos puesto nombre en castellano a sus 158 colores.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
