Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 135 de Wada
Sus colores, con nuestros nombres: Amarillo azufre · Verde bosque vivo · Azul cielo grisáceo. Los valores son los del libro; los nombres, los papeles y los consejos, nuestros.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3.7:1: solo vale para texto grande.
En pantalla, el texto #1f261b sobre el fondo #f7f6e4 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #658fb4 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
- El reparto
Reparte, no iguales: #f7f6e4 en el 60 % de la pantalla, #e4e4a8 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #658fb4 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3.7:1). Por eso el párrafo va en #1f261b, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botón
El acento #658fb4 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #1f261b.
- La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e4e4a8, y el acento #658fb4 es lo primero que el ojo va a buscar.
- Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado.
- Acento · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace.
- Titular · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color.
- Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta.
- Características
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa.
- Vecinas
Vecinas en el círculo. Es la única pareja que Goethe despacha con desprecio, y ese juicio hoy no se sostiene: el turquesa gusta. Lo que sí se sostiene es la mitad medible — dos vecinos sin diferencia de luz no producen contraste.
El kit para programarla
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
- 50#f1f7fe
- 100#e2ecf8
- 200#c8d9ec
- 300#a8c1db
- 400#84a7c8
- 500#658fb4
- 600#4a7396
- 700#355b79
- 800#24435b
- 900#142c3e
- 50#f5f6f8
- 100#e9ebed
- 200#d4d7db
- 300#babfc4
- 400#9ea4ab
- 500#838a91
- 600#6a7077
- 700#52585e
- 800#3c4045
- 900#272a2e
- Normal
- Al pasar
- Al pulsar
- Apagado
- Foco
- Éxito
- Aviso
- Error
- Información
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botón/* Combinación 135 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f7f6e4;
--superficie: #e4e4a8;
--texto: #1f261b;
--tinta: #1f261b;
--texto-suave: #5c6657;
--titular: #247e04;
--acento: #658fb4;
--acento-texto: #1f261b;
--enlace: #467094;
--borde: #d4d3bc;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #f5f5b8;
--lamina-2: #328e13;
--lamina-3: #96bfe6;
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--boton-encima: #527da1;
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--boton-apagado: #ccd1d8;
--foco: #2092d3;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
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--superficie: #272f37;
--borde: #3e4852;
--texto: #ebeef2;
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}
}