El color que más superficie ocupa en casi cualquier web y el que menos se elige. Es un error: hay muchos blancos y no dan igual.
Qué combina con el blanco
Un blanco puro es raro fuera de un laboratorio. El papel es crema, la cal es azulada, el algodón sin blanquear es amarillento. En pantalla pasa lo mismo: el #ffffff es la opción por defecto, no una decisión, y un blanco con un punto del color de tu marca hace que todo lo demás parezca del mismo sitio.
Lo que combina con el blanco es todo, así que el trabajo está en decidir qué NO va: con un blanco frío, los cálidos apagados se ven sucios; con un blanco cálido, los azules muy saturados se ven eléctricos. Elige la temperatura del blanco primero y el resto de la paleta después, no al revés — es el orden que casi nadie sigue.
Y una cosa práctica: si tu fondo es blanco puro, el texto negro puro produce un contraste de 21:1 que técnicamente es perfecto y en un párrafo largo resulta duro. Baja el negro a un gris muy oscuro o sube el blanco a un hueso. Se sigue leyendo igual de bien y cansa menos, que es lo que decide si alguien termina de leerte.
Cinco para empezar
Cinco paletas con el blanco, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
01/05
Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 139 de Wada
Contiene un color muy parecido al tuyo (Gris verdoso claro) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Azul cielo grisáceo · Índigo profundo · Gris verdoso claro. Dos azuls y un neutro, del casi negro al casi blanco. Paleta contenida y toda fría. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 12.0:1).
La lámina, tal cual
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 12.0:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #23232a sobre el fondo #e7f9f5 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #658fb4 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #e7f9f5 en el 60 % de la pantalla, #b5d1cc en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #658fb4 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #23232a, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #000831, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #658fb4 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #23232a.
*
La temperatura
Toda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
*
Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
Acento y Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f1f7fe
100#e2ecf8
200#c8d9ec
300#a8c1db
400#84a7c8
500#658fb4
600#4a7396
700#355b79
800#24435b
900#142c3e
Los grises, teñidos de tu tono
50#f5f6f8
100#e9ebed
200#d4d7db
300#babfc4
400#9ea4ab
500#838a91
600#6a7077
700#52585e
800#3c4045
900#272a2e
Los estados del botón
Normal#658fb4
Al pasar#527da1
Al pulsar#496b88
Apagado#ccd1d8
Foco#2092d3
Éxito, aviso, error e info
Éxito#457942
Aviso#9e8b48
Error#a45747
Información#3670ac
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Contiene un color muy parecido al tuyo (Gris verdoso claro) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Canela claro · Malva violáceo · Gris verdoso claro. Un azul, un naranja y un neutro, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2.5:1).
La lámina, tal cual
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2.5:1: no se lee.
En pantalla, el texto #26222c sobre el fondo #e7f9f5 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #b77f31 se separa 3.2:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #e7f9f5 en el 60 % de la pantalla, #b5d1cc en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #b77f31 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2.5:1). Por eso el párrafo va en #26222c, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
*
El botón
El acento #b77f31 se separa 3.2:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #26222c.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #b5d1cc, y el acento #b77f31 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las claras: funciona sobre blanco y en pantalla; en impresión pierde cuerpo, sube un punto la tinta.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Titular · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Características
Naranja y violeta, con el rojo saltado. Excita porque deja presentir el rojo puro sin llegar a enseñarlo. § 822
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#fff5ea
100#fee7d1
200#f4d1ad
300#e3b683
400#ce9957
500#b77f31
600#986518
700#794e08
800#5b3901
900#3c2500
Los grises, teñidos de tu tono
50#f7f6f5
100#edebe8
200#dad7d3
300#c3bdb8
400#a9a29c
500#8f8881
600#756e68
700#5c5650
800#443f3a
900#2d2926
Los estados del botón
Normal#b77f31
Al pasar#a36d1f
Al pulsar#8c5d16
Apagado#dbcec2
Foco#bf7c00
Éxito, aviso, error e info
Éxito#307c32
Aviso#a18a2c
Error#b34d3a
Información#1170b8
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Tu color y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3.4:1: solo vale para texto grande.
En pantalla, el texto #22232a sobre el fondo #f5f5f5 da 14.4:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #8f8d84 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.7:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #f5f5f5 en el 60 % de la pantalla, #ffffff en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #8f8d84 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3.4:1). Por eso el párrafo va en #22232a, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
*
El botón
El acento #8f8d84 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #22232a.
*
La temperatura
Toda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #ffffff y #5c6d9a son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f7f6f5
100#ecebe8
200#d8d7d3
300#c0beb8
400#a5a39b
500#8f8d84
600#717067
700#595750
800#41403a
900#2b2a26
Los grises, teñidos de tu tono
50#f7f6f5
100#ecebe8
200#d8d7d3
300#c0beb8
400#a5a39b
500#8b8980
600#717067
700#595750
800#41403a
900#2b2a26
Los estados del botón
Normal#8f8d84
Al pasar#7d7b72
Al pulsar#6a6968
Apagado#d3d3d1
Foco#948e65
Éxito, aviso, error e info
Éxito#457942
Aviso#9e8b48
Error#a45747
Información#3670ac
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Tu color y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 1.2:1: no se lee.
En pantalla, el texto #252323 sobre el fondo #f5f5f5 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #8f8d84 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.7:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #f5f5f5 en el 60 % de la pantalla, #ffffff en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #8f8d84 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 1.2:1). Por eso el párrafo va en #252323, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
*
El botón
El acento #8f8d84 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #252323.
*
La temperatura
Todo neutro: la marca se reconocerá por la tipografía y el espacio, no por el color. Si necesitas un reclamo, trae un solo acento de fuera y no lo repartas.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #ffffff y #766e6b son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta se queda en el reposo: ni avanza ni retrocede. Descansa, pero no señala nada por sí sola.
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Qué le pasa a esta paleta
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Entre el color más claro y el más oscuro hay 7 puntos de luz. Sin escalón de claridad no hay jerarquía: la paleta se apoya entera en el tono, y el tono solo no ordena una pantalla. § 849
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f7f6f5
100#ecebe8
200#d8d7d3
300#c0beb8
400#a5a39b
500#8f8d84
600#717067
700#595750
800#41403a
900#2b2a26
Los grises, teñidos de tu tono
50#f7f6f5
100#ecebe8
200#d8d7d3
300#c0beb8
400#a5a39b
500#8b8980
600#717067
700#595750
800#41403a
900#2b2a26
Los estados del botón
Normal#8f8d84
Al pasar#7d7b72
Al pulsar#6a6968
Apagado#d3d3d1
Foco#948e65
Éxito, aviso, error e info
Éxito#457942
Aviso#9e8b48
Error#a45747
Información#3670ac
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2.2:1: no se lee.
En pantalla, el texto #26231d sobre el fondo #f5f5f5 da 14.4:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #888b96 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #f5f5f5 en el 60 % de la pantalla, #ffffff en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #888b96 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2.2:1). Por eso el párrafo va en #26231d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
*
El botón
El acento #888b96 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #26231d.
*
La temperatura
Toda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #ffffff y #786c41 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f6f6f8
100#eaebee
200#d6d7dc
300#bcbec6
400#a0a3ad
500#888b96
600#6c6f7a
700#545760
800#3e4047
900#282a2f
Los grises, teñidos de tu tono
50#f6f6f8
100#eaebed
200#d6d7db
300#bcbec4
400#a1a3ab
500#868991
600#6d6f77
700#55575e
800#3e4045
900#292a2e
Los estados del botón
Normal#888b96
Al pasar#767984
Al pulsar#67686c
Apagado#d1d1d3
Foco#7b8bb5
Éxito, aviso, error e info
Éxito#457942
Aviso#9e8b48
Error#a45747
Información#3670ac
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
En 1933 un pintor y diseñador de vestuario japonés, Sanzō Wada, publicó un diccionario de combinaciones de colores: 348 paletas pensadas para tintoreros, tejedores y diseñadores, sacadas de años de trabajar el color de verdad, no de una rueda. Casi un siglo después sigue en la mesa de muchos estudios, incluida la nuestra. Lo hemos leído entero, hemos comprobado cada valor con el original y le hemos puesto nombre en castellano a sus 158 colores.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
