250
Familia · blancoBluenze · Paletas
Paletas por color
Colores que combinan con el blanco
60 combinaciones en el libro
El color que más superficie ocupa en casi cualquier web y el que menos se elige. Es un error: hay muchos blancos y no dan igual.
Carta · Los 6 blancos del libroHaishoku Sōkan · 1933
- Blanco#ffffffEn una combinación
- Amarillo limón pálido#fff1b4En 19 combinaciones
- Amarillo azufre#f8f0c8En 18 combinaciones
- Amarillo nápoles#fde9a5En 6 combinaciones
- Aguamarina pálido#cae7eaEn 7 combinaciones
- Rosa concha#fcdac6En 9 combinaciones
De claro a oscuro. Pulsa uno y el libro se rehace desde ese color.
Capítulo 1 · Qué combinaEscrito, no generado
Qué combina con el blanco
Un blanco puro es raro fuera de un laboratorio. El papel es crema, la cal es azulada, el algodón sin blanquear es amarillento. En pantalla pasa lo mismo: el #ffffff es la opción por defecto, no una decisión, y un blanco con un punto del color de tu marca hace que todo lo demás parezca del mismo sitio.
Lo que combina con el blanco es todo, así que el trabajo está en decidir qué NO va: con un blanco frío, los cálidos apagados se ven sucios; con un blanco cálido, los azules muy saturados se ven eléctricos. Elige la temperatura del blanco primero y el resto de la paleta después, no al revés — es el orden que casi nadie sigue.
Y una cosa práctica: si tu fondo es blanco puro, el texto negro puro produce un contraste de 21:1 que técnicamente es perfecto y en un párrafo largo resulta duro. Baja el negro a un gris muy oscuro o sube el blanco a un hueso. Se sigue leyendo igual de bien y cansa menos, que es lo que decide si alguien termina de leerte.
La tarjeta · Para compartir1200 × 630
Cinco paletas con el blanco, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
Ver las cinco ↓Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Capítulo 2 · Cinco láminas con el blanco
Capítulo 2 · Del libroHaishoku Sōkan · 1933
Capítulo 2 · Por reglaArmonías con nombre
Por regla
Tres láminas construidas desde el blanco con una regla que se puede explicar: la opuesta, las vecinas o un solo tono con acento. Ninguna sale de un dado.
R·01
R·02
R·03
Tira: los colores a partes iguales, como en los muestrarios de kimono. Es la lectura más rápida para comparar.
Lámina 01 de 05 · Combinación 250 de Wada
Las cinco ↑La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933
Combinación 250 de Wada
- Amarillo pirita#d1b64a
- Rojo anaranjado vivo#e94e24
- Verde mar brillante#00aa95
- Aguamarina pálido#cae7ea
Contiene un color muy parecido al blanco de partida (Aguamarina pálido) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Amarillo pirita · Rojo anaranjado vivo · Verde mar brillante · Aguamarina pálido. Un amarillo, un rojo, un verde y un neutro, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2,9:1).
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de amarillo pirita1 de rojo anaranjado vivo
- 3 partes de rojo anaranjado vivo1 de verde mar brillante
- 3 partes de verde mar brillante1 de aguamarina pálido
- 3 partes de aguamarina pálido1 de amarillo pirita
- 3 partes de amarillo pirita1 de verde mar brillante
- 3 partes de rojo anaranjado vivo1 de aguamarina pálido
- 3 partes de verde mar brillante1 de amarillo pirita
- 3 partes de aguamarina pálido1 de rojo anaranjado vivo
- 3 partes de amarillo pirita1 de aguamarina pálido
- 3 partes de rojo anaranjado vivo1 de amarillo pirita
- 3 partes de verde mar brillante1 de rojo anaranjado vivo
- 3 partes de aguamarina pálido1 de verde mar brillante
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #cae7ea de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#cae7ea).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #00aa95 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2,8:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #2e211c sobre el fondo #e7f8fa da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #149e8b se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #e7f8fa en el 60 % de la pantalla, #cae7ea en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #149e8b en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2,8:1). Por eso el párrafo va en #2e211c, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #149e8b se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2e211c.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #cae7ea, y el acento #149e8b es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #cae7ea y #cf360f son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las claras: funciona sobre blanco y en pantalla; en impresión pierde cuerpo, sube un punto la tinta.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y código250
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 250 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #e7f8fa;
--superficie: #cae7ea;
--texto: #2e211c;
--tinta: #2e211c;
--texto-suave: #735f58;
--titular: #cf360f;
--acento: #149e8b;
--acento-texto: #2e211c;
--enlace: #127c6d;
--borde: #c6d4d6;
--apoyo-1: #d1b64a;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #d1b64a;
--lamina-2: #e94e24;
--lamina-3: #00aa95;
--lamina-4: #cae7ea;
--acento-50: #e9faf6;
--acento-100: #d4f1ea;
--acento-200: #b1e1d6;
--acento-300: #85cbbd;
--acento-400: #51b3a2;
--acento-500: #149e8b;
--acento-600: #057e6e;
--acento-700: #0b6256;
--acento-800: #01493f;
--acento-900: #003029;
--neutro-50: #f5f7f6;
--neutro-100: #e8eceb;
--neutro-200: #d2d8d7;
--neutro-300: #b8c0be;
--neutro-400: #9ba5a3;
--neutro-500: #7f8b89;
--neutro-600: #66726f;
--neutro-700: #4f5957;
--neutro-800: #3a4240;
--neutro-900: #252b2a;
--boton: #149e8b;
--boton-encima: #098a79;
--boton-pulsado: #067768;
--boton-apagado: #c6d6d2;
--foco: #149e8b;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b47;
--error: #a55747;
--info: #3470ad;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #132521;
--superficie: #1c322e;
--borde: #314c46;
--texto: #e6f0ee;
--tinta: #e6f0ee;
--texto-suave: #a7b3b0;
--acento: #26a894;
--acento-texto: #1b2623;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Acento · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #d1b64a · #e94e24
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Vecinas #d1b64a · #00aa95
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
- Con un neutro #d1b64a · #cae7ea
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Características #e94e24 · #00aa95
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #e94e24 · #cae7ea
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Con un neutro #00aa95 · #cae7ea
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 02 de 05 · Combinación 268 de Wada
Las cinco ↑La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933
Combinación 268 de Wada
- Malva envejecido#be9f9e
- Siena tostado#c07111
- Verde negro#2f3525
- Aguamarina pálido#cae7ea
Contiene un color muy parecido al blanco de partida (Aguamarina pálido) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Malva envejecido · Siena tostado · Verde negro · Aguamarina pálido. Un naranja, un rojo y dos neutros, con un salto de luz grande. Paleta contenida y toda cálida. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 9,7:1).
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de malva envejecido1 de siena tostado
- 3 partes de siena tostado1 de verde negro
- 3 partes de verde negro1 de aguamarina pálido
- 3 partes de aguamarina pálido1 de malva envejecido
- 3 partes de malva envejecido1 de verde negro
- 3 partes de siena tostado1 de aguamarina pálido
- 3 partes de verde negro1 de malva envejecido
- 3 partes de aguamarina pálido1 de siena tostado
- 3 partes de malva envejecido1 de aguamarina pálido
- 3 partes de siena tostado1 de malva envejecido
- 3 partes de verde negro1 de siena tostado
- 3 partes de aguamarina pálido1 de verde negro
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #cae7ea de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#cae7ea).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #c07111 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 9,7:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #232421 sobre el fondo #e7f8fa da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #a25b00 se separa 4,7:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #e7f8fa en el 60 % de la pantalla, #cae7ea en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #a25b00 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #232421, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #2f3525, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #a25b00 se separa 4,7:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f2f7f8.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #cae7ea y #2f3525 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y código268
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 268 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #e7f8fa;
--superficie: #cae7ea;
--texto: #232421;
--tinta: #232421;
--texto-suave: #626460;
--titular: #2f3525;
--acento: #a25b00;
--acento-texto: #f2f7f8;
--enlace: #a55f05;
--borde: #c6d4d6;
--apoyo-1: #be9f9e;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #be9f9e;
--lamina-2: #c07111;
--lamina-3: #2f3525;
--lamina-4: #cae7ea;
--acento-50: #fff5ec;
--acento-100: #ffe7d4;
--acento-200: #fccea8;
--acento-300: #eeb27c;
--acento-400: #db934e;
--acento-500: #c37725;
--acento-600: #a25b00;
--acento-700: #834902;
--acento-800: #613500;
--acento-900: #402301;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #edeae8;
--neutro-200: #dbd6d3;
--neutro-300: #c3bdb9;
--neutro-400: #a9a29c;
--neutro-500: #908781;
--neutro-600: #766e68;
--neutro-700: #5d5651;
--neutro-800: #443f3b;
--neutro-900: #2d2926;
--boton: #a25b00;
--boton-encima: #894c01;
--boton-pulsado: #713f03;
--boton-apagado: #beada0;
--foco: #a25b02;
--exito: #1c7e27;
--aviso: #a28a13;
--error: #bc4532;
--info: #1170b9;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2a1f16;
--superficie: #392b20;
--borde: #544436;
--texto: #f6ece5;
--tinta: #f6ece5;
--texto-suave: #b9afa7;
--acento: #d38432;
--acento-texto: #2c221a;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #be9f9e · #c07111
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Con un neutro #be9f9e · #2f3525
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #be9f9e · #cae7ea
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Con un neutro #c07111 · #2f3525
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #c07111 · #cae7ea
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Con un neutro #2f3525 · #cae7ea
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 03 de 05 · Complementaria
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Complementaria
- Acento#f2efe6
- Apoyo#a6a8ae
- Fondo#f6f3eb
- Texto#24262e
El blanco de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #f2efe61 de #a6a8ae
- 3 partes de #a6a8ae1 de #f6f3eb
- 3 partes de #f6f3eb1 de #24262e
- 3 partes de #24262e1 de #f2efe6
- 3 partes de #f2efe61 de #f6f3eb
- 3 partes de #a6a8ae1 de #24262e
- 3 partes de #f6f3eb1 de #f2efe6
- 3 partes de #24262e1 de #a6a8ae
- 3 partes de #f2efe61 de #24262e
- 3 partes de #a6a8ae1 de #f2efe6
- 3 partes de #f6f3eb1 de #a6a8ae
- 3 partes de #24262e1 de #f6f3eb
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f6f3eb de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f6f3eb de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #f2efe6 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 13,6:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #232425 sobre el fondo #f7f5f0 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #8f8d84 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f7f5f0 en el 60 % de la pantalla, #e5e2da en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #8f8d84 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #232425, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #24262e, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #8f8d84 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #232425.
- La temperaturaTodo neutro: la marca se reconocerá por la tipografía y el espacio, no por el color. Si necesitas un reclamo, trae un solo acento de fuera y no lo repartas.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #e5e2da y #24262e son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·01
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Complementaria — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f7f5f0;
--superficie: #e5e2da;
--texto: #232425;
--tinta: #232425;
--texto-suave: #636365;
--titular: #24262e;
--acento: #8f8d84;
--acento-texto: #232425;
--enlace: #716e66;
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/* la lámina, tal cual */
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}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta se queda en el reposo: ni avanza ni retrocede. Descansa, pero no señala nada por sí sola.
Qué le pasa a esta paleta
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Con un neutro #f2efe6 · #a6a8ae
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #f2efe6 · #f6f3eb
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #f2efe6 · #24262e
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #a6a8ae · #f6f3eb
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #a6a8ae · #24262e
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #f6f3eb · #24262e
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 04 de 05 · Análoga
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Análoga
- Apoyo#e5dcd9
- Acento#f2efe6
- Texto#c7c9c1
- Fondo#f6f3eb
El blanco de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #e5dcd91 de #f2efe6
- 3 partes de #f2efe61 de #c7c9c1
- 3 partes de #c7c9c11 de #f6f3eb
- 3 partes de #f6f3eb1 de #e5dcd9
- 3 partes de #e5dcd91 de #c7c9c1
- 3 partes de #f2efe61 de #f6f3eb
- 3 partes de #c7c9c11 de #e5dcd9
- 3 partes de #f6f3eb1 de #f2efe6
- 3 partes de #e5dcd91 de #f6f3eb
- 3 partes de #f2efe61 de #e5dcd9
- 3 partes de #c7c9c11 de #f2efe6
- 3 partes de #f6f3eb1 de #c7c9c1
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f6f3eb de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f6f3eb de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #f2efe6 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 1,5:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #232423 sobre el fondo #f7f5f0 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #8f8d84 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f7f5f0 en el 60 % de la pantalla, #e5e2da en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #8f8d84 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 1,5:1). Por eso el párrafo va en #232423, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #8f8d84 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #232423.
- La temperaturaTodo neutro: la marca se reconocerá por la tipografía y el espacio, no por el color. Si necesitas un reclamo, trae un solo acento de fuera y no lo repartas.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #e5e2da y #6d6f68 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·02
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Análoga — bluenze.com/paletas */
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--apoyo-1: #e5dcd9;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #e5dcd9;
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--lamina-4: #f6f3eb;
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--acento-texto: #242423;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta se queda en el reposo: ni avanza ni retrocede. Descansa, pero no señala nada por sí sola.
Qué le pasa a esta paleta
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Con un neutro #e5dcd9 · #f2efe6
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #e5dcd9 · #c7c9c1
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #e5dcd9 · #f6f3eb
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #f2efe6 · #c7c9c1
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #f2efe6 · #f6f3eb
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #c7c9c1 · #f6f3eb
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 05 de 05 · Monocroma con acento
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Monocroma con acento
- Texto#302e28
- Acento#f2efe6
- Fondo#f9f7f1
- Apoyo#a6a8b0
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #302e281 de #f2efe6
- 3 partes de #f2efe61 de #f9f7f1
- 3 partes de #f9f7f11 de #a6a8b0
- 3 partes de #a6a8b01 de #302e28
- 3 partes de #302e281 de #f9f7f1
- 3 partes de #f2efe61 de #a6a8b0
- 3 partes de #f9f7f11 de #302e28
- 3 partes de #a6a8b01 de #f2efe6
- 3 partes de #302e281 de #a6a8b0
- 3 partes de #f2efe61 de #302e28
- 3 partes de #f9f7f11 de #f2efe6
- 3 partes de #a6a8b01 de #f9f7f1
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f9f7f1 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f9f7f1 de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #f2efe6 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 12,6:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #242423 sobre el fondo #f6f5f1 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #8f8d84 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f6f5f1 en el 60 % de la pantalla, #e8e6e0 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #8f8d84 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #242423, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #302e28, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #8f8d84 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #242423.
- La temperaturaTodo neutro: la marca se reconocerá por la tipografía y el espacio, no por el color. Si necesitas un reclamo, trae un solo acento de fuera y no lo repartas.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #e8e6e0 y #302e28 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·03
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Monocroma con acento — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f6f5f1;
--superficie: #e8e6e0;
--texto: #242423;
--tinta: #242423;
--texto-suave: #646362;
--titular: #302e28;
--acento: #8f8d84;
--acento-texto: #242423;
--enlace: #716e66;
--borde: #d2d1cf;
--apoyo-1: #a6a8b0;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #302e28;
--lamina-2: #f2efe6;
--lamina-3: #f9f7f1;
--lamina-4: #a6a8b0;
--acento-50: #f7f6f5;
--acento-100: #ecebe8;
--acento-200: #d8d7d3;
--acento-300: #c0beb8;
--acento-400: #a5a39b;
--acento-500: #8f8d84;
--acento-600: #717067;
--acento-700: #595750;
--acento-800: #41403a;
--acento-900: #2b2a26;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #ecebe8;
--neutro-200: #d8d7d3;
--neutro-300: #c0beb8;
--neutro-400: #a5a39b;
--neutro-500: #8b8980;
--neutro-600: #717067;
--neutro-700: #595750;
--neutro-800: #41403a;
--neutro-900: #2b2a26;
--boton: #8f8d84;
--boton-encima: #7d7b72;
--boton-pulsado: #6a6968;
--boton-apagado: #d3d3d1;
--foco: #948e65;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #222220;
--superficie: #2f2e2c;
--borde: #474744;
--texto: #eeeeed;
--tinta: #eeeeed;
--texto-suave: #b1b0af;
--acento: #98968d;
--acento-texto: #242423;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta se queda en el reposo: ni avanza ni retrocede. Descansa, pero no señala nada por sí sola.
Qué le pasa a esta paleta
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Con un neutro #302e28 · #f2efe6
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #302e28 · #f9f7f1
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #302e28 · #a6a8b0
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #f2efe6 · #f9f7f1
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #f2efe6 · #a6a8b0
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #f9f7f1 · #a6a8b0
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Índice · 60 combinacionesHaishoku Sōkan · 1933
Las combinaciones de Wada con el blanco.
Van las 24 con más colores de las 60 que llevan algún blanco. El resto, en el diccionario.
- Rojo anaranjado · Amarillo limón pálido · Beige dorado · Azul verdoso apagadoCombinación 241
- Rosa chicle · Rojo ladrillo · Amarillo azufre · Canela claroCombinación 246
- Amarillo pirita · Rojo anaranjado vivo · Verde mar brillante · Aguamarina pálidoCombinación 250
- Rosa chicle · Amarillo azufre · Oliva · Rosa orquídeaCombinación 254
- Rojo vino · Amarillo limón pálido · Azul calamina · Gris cálidoCombinación 261
- Malva envejecido · Siena tostado · Verde negro · Aguamarina pálidoCombinación 268
- Cereza fucsia · Amarillo azufre · Verde oliva oscuro · Verde bosque vivoCombinación 270
- Amarillo limón pálido · Naranja vivo · Verde menta claro · Azul cielo grisáceoCombinación 272
- Rosa eosina · Rosa concha · Verde lima brillante · NegroCombinación 276
- Amarillo limón pálido · Verde esmeralda vivo · Verde menta · Azul pavo oscuroCombinación 281
- Ciruela oscuro · Amarillo limón pálido · Verde bosque · Verde mentaCombinación 290
- Amarillo limón pálido · Canela rosado · Beige dorado · CrudoCombinación 292
- Amarillo azufre · Amarillo crema · Verde bosque vivo · Azul cielo grisáceoCombinación 294
- Amarillo azufre · Salmón ocre · Marrón sombra · Azul pizarraCombinación 296
- Amarillo crema · Crudo · Aguamarina pálido · Azul pavo oscuroCombinación 302
- Amarillo nápoles · Rojo anaranjado vivo · Verde negro · Gris verdoso claroCombinación 303
- Amarillo limón · Verde esmeralda vivo · Verde viridián · Aguamarina pálidoCombinación 306
- Amarillo azufre · Canela rosado · Oliva · Verde negroCombinación 310
- Rosa granadina · Amarillo azufre · Amarillo dorado · Magenta violáceoCombinación 315
- Coral vivo · Amarillo azufre · Verde oliva vivo · Verde agua claroCombinación 320
- Malva envejecido · Amarillo azufre · Verde negro · Azul cielo grisáceoCombinación 321
- Cereza fucsia · Amarillo nápoles · Ocre amarillo · Verde negro azuladoCombinación 325
- Amarillo azufre · Rojo anaranjado vivo · Verde lima brillante · Verde hierbaCombinación 326
- Verde oliva claro · Aguamarina pálido · Azul cielo grisáceo · Verde azuladoCombinación 330
Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Las otras onceColores que combinan con…
Los otros colores
Y si tu color es otro.
- Colores que combinan con el verde
- Colores que combinan con el azul
- Colores que combinan con el gris
- Colores que combinan con el marrón
- Colores que combinan con el rojo
- Colores que combinan con el amarillo
- Colores que combinan con el naranja
- Colores que combinan con el rosa
- Colores que combinan con el morado
- Colores que combinan con el beige
- Colores que combinan con el negro
Las doce familias, en una carta →
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.