Combinación 325 del diccionario de Wada · contraste de tonos, varios niveles de luz
Paleta de colores: cereza fucsia, amarillo nápoles, ocre amarillo y verde negro azulado.
Dos amarillos, un rojo y un neutro, con un salto de luz grande. Paleta de color franco y toda cálida. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 11,2:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 325 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Cereza fucsia
Eugenia Red | B
CMYK 0 · 80 · 50 · 10
En otras webs: #e62e73
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 52, croma 60). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Amarillo nápoles
Naples Yellow
CMYK 2 · 7 · 44 · 0
En otras webs: #faed8f
Un amarillo casi blanco, franco (L* 93, croma 36). Wada lo usa en 6 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Ocre amarillo
Yellow Ocher
CMYK 12 · 28 · 88 · 0
En otras webs: #e0b81f
Un amarillo claro, muy intenso (L* 77, croma 70). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde negro azulado
Deep Slate Green
CMYK 80 · 50 · 60 · 70
En otras webs: #0f261f
Un neutro oscuro, sin apenas color (L* 19, croma 10). Wada lo usa en 6 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de cereza fucsia1 de amarillo nápoles
- 3 partes de amarillo nápoles1 de ocre amarillo
- 3 partes de ocre amarillo1 de verde negro azulado
- 3 partes de verde negro azulado1 de cereza fucsia
- 3 partes de cereza fucsia1 de ocre amarillo
- 3 partes de amarillo nápoles1 de verde negro azulado
- 3 partes de ocre amarillo1 de cereza fucsia
- 3 partes de verde negro azulado1 de amarillo nápoles
- 3 partes de cereza fucsia1 de verde negro azulado
- 3 partes de amarillo nápoles1 de cereza fucsia
- 3 partes de ocre amarillo1 de amarillo nápoles
- 3 partes de verde negro azulado1 de ocre amarillo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #fde9a5 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#fde9a5).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #e6b730 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11,2:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #212424 sobre el fondo #fbf5e4 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #ae880e se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fbf5e4 en el 60 % de la pantalla, #fde9a5 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #ae880e en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #212424, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #1c322f, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #ae880e se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #212424.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #fde9a5 y #1c322f son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 325 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fbf5e4;
--superficie: #fde9a5;
--texto: #212424;
--tinta: #212424;
--texto-suave: #606463;
--titular: #1c322f;
--acento: #ae880e;
--acento-texto: #212424;
--enlace: #896a02;
--borde: #d9d1bb;
--apoyo-1: #d84c5a;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #d84c5a;
--lamina-2: #fde9a5;
--lamina-3: #e6b730;
--lamina-4: #1c322f;
--acento-50: #fff5e5;
--acento-100: #fbe9ca;
--acento-200: #eed4a2;
--acento-300: #dbba73;
--acento-400: #c49e40;
--acento-500: #ae880e;
--acento-600: #8a6b04;
--acento-700: #6d5400;
--acento-800: #513d00;
--acento-900: #352803;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #ecebe8;
--neutro-200: #d9d7d3;
--neutro-300: #c1beb8;
--neutro-400: #a7a39b;
--neutro-500: #8d8880;
--neutro-600: #746f67;
--neutro-700: #5b5750;
--neutro-800: #433f3a;
--neutro-900: #2c2a26;
--boton: #ae880e;
--boton-encima: #987706;
--boton-pulsado: #836605;
--boton-apagado: #dcd2c1;
--foco: #af8801;
--exito: #157e24;
--aviso: #a28a08;
--error: #be4330;
--info: #1970b7;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #272115;
--superficie: #352d1e;
--borde: #4f4634;
--texto: #f3ede4;
--tinta: #f3ede4;
--texto-suave: #b6b0a6;
--acento: #b8911b;
--acento-texto: #292319;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #d84c5a · #fde9a5
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Características #d84c5a · #e6b730
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Con un neutro #d84c5a · #1c322f
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Mismo sector #fde9a5 · #e6b730
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #fde9a5 · #1c322f
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #e6b730 · #1c322f
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 166Rosa granadina · Amarillo nápoles · Verde negro azulado
- 014Rosa chicle intenso · Amarillo nápoles
- 017Cereza fucsia · Verde mar brillante
- 042Ocre amarillo · Violeta puro
- 077Cereza fucsia · Azul marino vivo
- 084Rosa concha · Verde negro azulado
- 096Ocre amarillo · Oliva
- 115Amarillo nápoles · Rojo anaranjado vivo
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.