144
Familia · negroBluenze · Paletas
Paletas por color
Colores que combinan con el negro
66 combinaciones en el libro
En pantalla, el negro puro casi nunca es la respuesta. En papel, casi siempre lo es. Conviene saber en cuál de los dos estás.
Carta · Los 7 negros del libroHaishoku Sōkan · 1933
- Marrón café oscuro#543718En 6 combinaciones
- Azul marino oscuro#1c374fEn 7 combinaciones
- Verde negro#2f3525En 10 combinaciones
- Verde negro azulado#1c322fEn 6 combinaciones
- Azul noche#1a2142En 8 combinaciones
- Índigo profundo#171b30En 7 combinaciones
- Negro#141715En 23 combinaciones
De claro a oscuro. Pulsa uno y el libro se rehace desde ese color.
Capítulo 1 · Qué combinaEscrito, no generado
Qué combina con el negro
El negro de una marca no suele ser el #000. Un negro con un punto de azul se lee frío y tecnológico; con un punto de marrón, cálido y editorial; con un punto de verde, mineral. Ese matiz no se ve conscientemente y cambia por completo la impresión, sobre todo cuando ocupa la mayor parte de una pantalla.
Con negro combina cualquier color, y por eso la elección importante no es con qué, sino cuánto. Un negro de fondo con un solo acento saturado es la paleta más difícil de estropear que existe. Si añades un segundo color, que sea un neutro claro para el texto —un hueso, un crema— y no un blanco puro, que sobre negro vibra y cansa.
El error clásico del modo oscuro es coger la paleta clara y bajarle la luz al fondo. No funciona: sobre negro los colores parecen más saturados y más claros de lo que son, así que el acento hay que subirlo de luz y bajarle un punto de carga. Y el texto, hueso en vez de blanco: 92 de luz en vez de 100 se nota en los ojos a los diez minutos.
La tarjeta · Para compartir1200 × 630
Cinco paletas con el negro, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
Ver las cinco ↓Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Capítulo 2 · Cinco láminas con el negro
Capítulo 2 · Del libroHaishoku Sōkan · 1933
Capítulo 2 · Por reglaArmonías con nombre
Por regla
Tres láminas construidas desde el negro con una regla que se puede explicar: la opuesta, las vecinas o un solo tono con acento. Ninguna sale de un dado.
R·01
R·02
R·03
Tira: los colores a partes iguales, como en los muestrarios de kimono. Es la lectura más rápida para comparar.
Lámina 01 de 05 · Combinación 144 de Wada
Las cinco ↑La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933
Combinación 144 de Wada
- Púrpura magenta#b9366c
- Naranja vivo#ed6b05
- Negro#141715
Contiene un color muy parecido al negro de partida (Negro) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Púrpura magenta · Naranja vivo · Negro. Un magenta, un naranja y un neutro, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y toda cálida. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 5,8:1).
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de púrpura magenta1 de naranja vivo
- 3 partes de naranja vivo1 de negro
- 3 partes de negro1 de púrpura magenta
- 3 partes de púrpura magenta1 de negro
- 3 partes de naranja vivo1 de púrpura magenta
- 3 partes de negro1 de naranja vivo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #141715 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#141715).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #b9366c de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 5,7:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #f7ece6 sobre el fondo #212221 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #bf3c71 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,4:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #212221 en el 60 % de la pantalla, #141715 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #bf3c71 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #f7ece6, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #ed6b05, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #bf3c71 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f7f6.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y código144
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 144 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #212221;
--superficie: #141715;
--texto: #f7ece6;
--tinta: #f7ece6;
--texto-suave: #beada5;
--titular: #ed6b05;
--acento: #bf3c71;
--acento-texto: #f6f7f6;
--enlace: #e35e90;
--borde: #464746;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #b9366c;
--lamina-2: #ed6b05;
--lamina-3: #141715;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ffe4eb;
--acento-200: #fec9d8;
--acento-300: #ffa4c0;
--acento-400: #f27ea6;
--acento-500: #df5a8c;
--acento-600: #bf3c71;
--acento-700: #9b2c5a;
--acento-800: #761c42;
--acento-900: #530d2c;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaeb;
--neutro-200: #dcd6d7;
--neutro-300: #c4bcbe;
--neutro-400: #aba1a3;
--neutro-500: #928689;
--neutro-600: #786d70;
--neutro-700: #5e5557;
--neutro-800: #463e40;
--neutro-900: #2e282a;
--boton: #bf3c71;
--boton-encima: #d45083;
--boton-pulsado: #e36895;
--boton-apagado: #47353a;
--foco: #d50372;
--exito: #6abe66;
--aviso: #d0b44a;
--error: #fd8b74;
--info: #6eaefd;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2f5;
--superficie: #fce2e9;
--borde: #e8cad2;
--texto: #2e2024;
--tinta: #2e2024;
--texto-suave: #725e64;
--acento: #bf3c71;
--acento-texto: #fef4f7;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #b9366c · #ed6b05
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Con un neutro #b9366c · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #ed6b05 · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 02 de 05 · Combinación 190 de Wada
Las cinco ↑La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933
Combinación 190 de Wada
- Beige marfil#efd8a8
- Rojo teja#d65d15
- Negro#141715
Contiene un color muy parecido al negro de partida (Negro) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Beige marfil · Rojo teja · Negro. Un amarillo, un naranja y un neutro, del casi negro al casi blanco. Paleta contenida y toda cálida. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 12,9:1).
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de beige marfil1 de rojo teja
- 3 partes de rojo teja1 de negro
- 3 partes de negro1 de beige marfil
- 3 partes de beige marfil1 de negro
- 3 partes de rojo teja1 de beige marfil
- 3 partes de negro1 de rojo teja
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #efd8a8 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#efd8a8).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #d65d15 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 12,9:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #232423 sobre el fondo #fdf4e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #b54906 se separa 4,9:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fdf4e4 en el 60 % de la pantalla, #efd8a8 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #b54906 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #232423, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #141715, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #b54906 se separa 4,9:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #faf6ef.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y código190
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 190 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fdf4e4;
--superficie: #efd8a8;
--texto: #232423;
--tinta: #232423;
--texto-suave: #636363;
--titular: #141715;
--acento: #b54906;
--acento-texto: #faf6ef;
--enlace: #ba4a01;
--borde: #dcd0bb;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #efd8a8;
--lamina-2: #d65d15;
--lamina-3: #141715;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #fee6db;
--acento-200: #ffcdb4;
--acento-300: #feaa80;
--acento-400: #f08851;
--acento-500: #da6829;
--acento-600: #b54906;
--acento-700: #963a02;
--acento-800: #702a00;
--acento-900: #491d02;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
--neutro-200: #dbd6d4;
--neutro-300: #c4bdb9;
--neutro-400: #aba19d;
--neutro-500: #918782;
--neutro-600: #776e69;
--neutro-700: #5e5552;
--neutro-800: #453f3b;
--neutro-900: #2e2927;
--boton: #b54906;
--boton-encima: #993d05;
--boton-pulsado: #803000;
--boton-apagado: #c1a99f;
--foco: #b64804;
--exito: #117e22;
--aviso: #a38a02;
--error: #c53c29;
--info: #0470ba;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2c1f18;
--superficie: #3c2a22;
--borde: #574238;
--texto: #f7ece6;
--tinta: #f7ece6;
--texto-suave: #bbaea8;
--acento: #ea7536;
--acento-texto: #2d211b;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #efd8a8 · #d65d15
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Con un neutro #efd8a8 · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #d65d15 · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 03 de 05 · Complementaria
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Complementaria
- Fondo#1c1c1a
- Apoyo#545456
- Texto#f4f4eb
- Acento#26252e
El negro de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #1c1c1a1 de #545456
- 3 partes de #5454561 de #f4f4eb
- 3 partes de #f4f4eb1 de #26252e
- 3 partes de #26252e1 de #1c1c1a
- 3 partes de #1c1c1a1 de #f4f4eb
- 3 partes de #5454561 de #26252e
- 3 partes de #f4f4eb1 de #1c1c1a
- 3 partes de #26252e1 de #545456
- 3 partes de #1c1c1a1 de #26252e
- 3 partes de #5454561 de #1c1c1a
- 3 partes de #f4f4eb1 de #545456
- 3 partes de #26252e1 de #f4f4eb
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #1c1c1a de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #1c1c1a de la lámina, aclarado.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #26252e de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 15,4:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #eeeeed sobre el fondo #222221 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #706f79 se separa 3,2:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #222221 en el 60 % de la pantalla, #282826 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #706f79 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #eeeeed, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #f4f4eb, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #706f79 se separa 3,2:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f6f6.
- La temperaturaTodo neutro: la marca se reconocerá por la tipografía y el espacio, no por el color. Si necesitas un reclamo, trae un solo acento de fuera y no lo repartas.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #282826 y #eeeeed son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·01
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Complementaria — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #222221;
--superficie: #282826;
--texto: #eeeeed;
--tinta: #eeeeed;
--texto-suave: #b1b1af;
--titular: #f4f4eb;
--acento: #706f79;
--acento-texto: #f6f6f6;
--enlace: #898893;
--borde: #474746;
--apoyo-1: #545456;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #1c1c1a;
--lamina-2: #545456;
--lamina-3: #f4f4eb;
--lamina-4: #26252e;
--acento-50: #f6f6f8;
--acento-100: #ebebee;
--acento-200: #d7d7dc;
--acento-300: #bebdc5;
--acento-400: #a3a2ab;
--acento-500: #898892;
--acento-600: #706f79;
--acento-700: #57565f;
--acento-800: #403f46;
--acento-900: #2a292e;
--neutro-50: #f6f6f8;
--neutro-100: #ebebed;
--neutro-200: #d7d7db;
--neutro-300: #bebdc4;
--neutro-400: #a3a2aa;
--neutro-500: #898891;
--neutro-600: #6f6f77;
--neutro-700: #57565d;
--neutro-800: #403f45;
--neutro-900: #2a292e;
--boton: #706f79;
--boton-encima: #82818b;
--boton-pulsado: #949397;
--boton-apagado: #3c3c3d;
--foco: #6e6c94;
--exito: #83b87e;
--aviso: #cbb570;
--error: #ea9582;
--info: #7daef0;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
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--fondo: #f5f5f7;
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}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta se queda en el reposo: ni avanza ni retrocede. Descansa, pero no señala nada por sí sola.
Qué le pasa a esta paleta
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Con un neutro #1c1c1a · #545456
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #1c1c1a · #f4f4eb
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #1c1c1a · #26252e
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #545456 · #f4f4eb
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #545456 · #26252e
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #f4f4eb · #26252e
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 04 de 05 · Análoga
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Análoga
- Apoyo#3a3938
- Fondo#1c1c1a
- Acento#2d2e2c
- Texto#f4f4eb
El negro de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #3a39381 de #1c1c1a
- 3 partes de #1c1c1a1 de #2d2e2c
- 3 partes de #2d2e2c1 de #f4f4eb
- 3 partes de #f4f4eb1 de #3a3938
- 3 partes de #3a39381 de #2d2e2c
- 3 partes de #1c1c1a1 de #f4f4eb
- 3 partes de #2d2e2c1 de #3a3938
- 3 partes de #f4f4eb1 de #1c1c1a
- 3 partes de #3a39381 de #f4f4eb
- 3 partes de #1c1c1a1 de #3a3938
- 3 partes de #2d2e2c1 de #1c1c1a
- 3 partes de #f4f4eb1 de #2d2e2c
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #1c1c1a de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #1c1c1a de la lámina, aclarado.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #2d2e2c de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 15,4:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #eeeeed sobre el fondo #222221 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #6e6f6d se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #222221 en el 60 % de la pantalla, #282826 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #6e6f6d en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #eeeeed, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #f4f4eb, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #6e6f6d se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f6f6.
- La temperaturaTodo neutro: la marca se reconocerá por la tipografía y el espacio, no por el color. Si necesitas un reclamo, trae un solo acento de fuera y no lo repartas.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #282826 y #eeeeed son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·02
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Análoga — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #222221;
--superficie: #282826;
--texto: #eeeeed;
--tinta: #eeeeed;
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--apoyo-1: #3a3938;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #3a3938;
--lamina-2: #1c1c1a;
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--acento-200: #d7d7d6;
--acento-300: #bebebd;
--acento-400: #a2a3a1;
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--acento-800: #3f403f;
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}
@media (prefers-color-scheme: light) {
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--acento: #6e6f6d;
--acento-texto: #f6f6f6;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta se queda en el reposo: ni avanza ni retrocede. Descansa, pero no señala nada por sí sola.
Qué le pasa a esta paleta
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Con un neutro #3a3938 · #1c1c1a
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #3a3938 · #2d2e2c
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #3a3938 · #f4f4eb
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #1c1c1a · #2d2e2c
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #1c1c1a · #f4f4eb
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #2d2e2c · #f4f4eb
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 05 de 05 · Monocroma con acento
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Monocroma con acento
- Fondo#12120d
- Acento#1c1c1a
- Texto#e8e8e2
- Apoyo#545456
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #12120d1 de #1c1c1a
- 3 partes de #1c1c1a1 de #e8e8e2
- 3 partes de #e8e8e21 de #545456
- 3 partes de #5454561 de #12120d
- 3 partes de #12120d1 de #e8e8e2
- 3 partes de #1c1c1a1 de #545456
- 3 partes de #e8e8e21 de #12120d
- 3 partes de #5454561 de #1c1c1a
- 3 partes de #12120d1 de #545456
- 3 partes de #1c1c1a1 de #12120d
- 3 partes de #e8e8e21 de #1c1c1a
- 3 partes de #5454561 de #e8e8e2
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #12120d de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#12120d).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #1c1c1a de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 15,2:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #eeeeed sobre el fondo #222220 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #6e6e6b se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #222220 en el 60 % de la pantalla, #12120d en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #6e6e6b en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #eeeeed, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #e8e8e2, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #6e6e6b se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f6f5.
- La temperaturaTodo neutro: la marca se reconocerá por la tipografía y el espacio, no por el color. Si necesitas un reclamo, trae un solo acento de fuera y no lo repartas.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #12120d y #eeeeed son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·03
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Monocroma con acento — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #222220;
--superficie: #12120d;
--texto: #eeeeed;
--tinta: #eeeeed;
--texto-suave: #b1b1b0;
--titular: #e8e8e2;
--acento: #6e6e6b;
--acento-texto: #f6f6f5;
--enlace: #8c8c89;
--borde: #474745;
--apoyo-1: #545456;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #12120d;
--lamina-2: #1c1c1a;
--lamina-3: #e8e8e2;
--lamina-4: #545456;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ebebea;
--acento-200: #d7d7d6;
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--acento-500: #898986;
--acento-600: #6e6e6b;
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--acento-800: #40403e;
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--neutro-50: #f6f6f5;
--neutro-100: #ebebe8;
--neutro-200: #d7d7d3;
--neutro-300: #bebfb8;
--neutro-400: #a4a49c;
--neutro-500: #898981;
--neutro-600: #707068;
--neutro-700: #575850;
--neutro-800: #40403a;
--neutro-900: #2a2a26;
--boton: #6e6e6b;
--boton-encima: #80807d;
--boton-pulsado: #919191;
--boton-apagado: #3a3a39;
--foco: #6e704e;
--exito: #83b87e;
--aviso: #cbb570;
--error: #ea9582;
--info: #7daef0;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #f5f5f4;
--superficie: #e8e8e7;
--borde: #d2d2d0;
--texto: #242423;
--tinta: #242423;
--texto-suave: #636363;
--acento: #6e6e6b;
--acento-texto: #f6f6f6;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta se queda en el reposo: ni avanza ni retrocede. Descansa, pero no señala nada por sí sola.
Qué le pasa a esta paleta
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Con un neutro #12120d · #1c1c1a
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #12120d · #e8e8e2
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #12120d · #545456
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #1c1c1a · #e8e8e2
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #1c1c1a · #545456
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Con un neutro #e8e8e2 · #545456
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Índice · 66 combinacionesHaishoku Sōkan · 1933
Las combinaciones de Wada con el negro.
Van las 24 con más colores de las 66 que llevan algún negro. El resto, en el diccionario.
- Rosa eosina · Siena quemado · Verde césped · NegroCombinación 242
- Carmín oscuro · Verde oliva vivo · Azul marino oscuro · Azul pizarraCombinación 245
- Siena tostado · Amarillo pirita · Azul calamina · NegroCombinación 255
- Salmón canela · Naranja vivo · Verde viridián · NegroCombinación 256
- Rosa antiguo · Amarillo albaricoque · Verde oliva amarillento · Azul nocheCombinación 265
- Malva envejecido · Siena tostado · Verde negro · Aguamarina pálidoCombinación 268
- Siena tostado · Granate apagado · Violeta acónito · NegroCombinación 269
- Granada oscuro · Verde menta · Verde azulado · Verde negro azuladoCombinación 271
- Rosa eosina · Rosa concha · Verde lima brillante · NegroCombinación 276
- Rosa chicle intenso · Púrpura magenta · Oliva · Azul nocheCombinación 277
- Siena tostado · Salmón canela · Crudo · Azul marino oscuroCombinación 279
- Naranja amarillento · Sepia · Vino tinto apagado · NegroCombinación 288
- Amarillo limón · Verde limón brillante · Azul violáceo oscuro · Azul nocheCombinación 289
- Amarillo crema · Amarillo puro · Azul puro · Azul nocheCombinación 295
- Siena tostado · Amarillo limón · Rojo anaranjado vivo · NegroCombinación 298
- Amarillo nápoles · Rojo anaranjado vivo · Verde negro · Gris verdoso claroCombinación 303
- Amarillo azufre · Canela rosado · Oliva · Verde negroCombinación 310
- Carmín · Amarillo puro · Verde césped · NegroCombinación 313
- Verde pardo claro · Verde oliva casi negro · Verde botella · Verde negro azuladoCombinación 318
- Malva envejecido · Amarillo azufre · Verde negro · Azul cielo grisáceoCombinación 321
- Canela claro · Marrón rojizo oscuro · Negro · Verde limaCombinación 323
- Cereza fucsia · Amarillo nápoles · Ocre amarillo · Verde negro azuladoCombinación 325
- Rojo ladrillo · Naranja albaricoque · Verde jade claro · Marrón café oscuroCombinación 328
- Fucsia violáceo · Azul noche · Malva violáceo · Violeta puroCombinación 331
Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Las otras onceColores que combinan con…
Los otros colores
Y si tu color es otro.
- Colores que combinan con el verde
- Colores que combinan con el azul
- Colores que combinan con el gris
- Colores que combinan con el marrón
- Colores que combinan con el rojo
- Colores que combinan con el amarillo
- Colores que combinan con el naranja
- Colores que combinan con el rosa
- Colores que combinan con el morado
- Colores que combinan con el beige
- Colores que combinan con el blanco
Las doce familias, en una carta →
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.