Combinación 331 del diccionario de Wada · tono sobre tono, denso
Paleta de colores: fucsia violáceo, azul noche, malva violáceo y violeta puro.
Dos violetas, un azul y un rojo, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 4,1:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 331 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Fucsia violáceo
Indian Lake
CMYK 12 · 89 · 35 · 9
En otras webs: #cc1a97
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 46, croma 61). Wada lo usa en 2 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul noche
Dull Violet Black
CMYK 100 · 90 · 38 · 50
En otras webs: #06004f
Un azul casi negro, discreto (L* 14, croma 23). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Malva violáceo
Light Mauve
CMYK 43 · 62 · 5 · 0
En otras webs: #9161f2
Un violeta de media luz, franco (L* 55, croma 36). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Violeta puro
Violet
CMYK 85 · 90 · 18 · 0
En otras webs: #2619d1
Un violeta oscuro, franco (L* 29, croma 45). Wada lo usa en 12 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de fucsia violáceo1 de azul noche
- 3 partes de azul noche1 de malva violáceo
- 3 partes de malva violáceo1 de violeta puro
- 3 partes de violeta puro1 de fucsia violáceo
- 3 partes de fucsia violáceo1 de malva violáceo
- 3 partes de azul noche1 de violeta puro
- 3 partes de malva violáceo1 de fucsia violáceo
- 3 partes de violeta puro1 de azul noche
- 3 partes de fucsia violáceo1 de violeta puro
- 3 partes de azul noche1 de fucsia violáceo
- 3 partes de malva violáceo1 de azul noche
- 3 partes de violeta puro1 de malva violáceo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #1a2142 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #1a2142 de la lámina, aclarado.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#c73463).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,1:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #f2ecf3 sobre el fondo #20212c da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #c73463 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,3:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #20212c en el 60 % de la pantalla, #282e50 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #c73463 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 4,1:1). Por eso el párrafo va en #f2ecf3, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #c73463 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f6fe.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #282e50, y el acento #c73463 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #282e50 y #f2ecf3 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 331 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #20212c;
--superficie: #282e50;
--texto: #f2ecf3;
--tinta: #f2ecf3;
--texto-suave: #b6aeb7;
--titular: #ad7cb5;
--acento: #c73463;
--acento-texto: #f6f6fe;
--enlace: #ec5881;
--borde: #454654;
--apoyo-1: #4e377d;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #c73463;
--lamina-2: #1a2142;
--lamina-3: #a272aa;
--lamina-4: #4e377d;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ffe5e9;
--acento-200: #fecad3;
--acento-300: #fea5b7;
--acento-400: #fa7a99;
--acento-500: #e8547e;
--acento-600: #c73463;
--acento-700: #a2244e;
--acento-800: #7b1639;
--acento-900: #570724;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaeb;
--neutro-200: #dcd6d7;
--neutro-300: #c5bcbd;
--neutro-400: #aba0a2;
--neutro-500: #928688;
--neutro-600: #786d6e;
--neutro-700: #5f5556;
--neutro-800: #463e3f;
--neutro-900: #2e2829;
--boton: #c73463;
--boton-encima: #dc4974;
--boton-pulsado: #ec6387;
--boton-apagado: #493538;
--foco: #d61161;
--exito: #63bf61;
--aviso: #d1b43f;
--error: #ff8a72;
--info: #6baeff;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2f4;
--superficie: #fde2e6;
--borde: #e9cacf;
--texto: #2f2022;
--tinta: #2f2022;
--texto-suave: #735e61;
--acento: #c73463;
--acento-texto: #fff4f5;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · azul
El azul retrocede: tira de la vista hacia dentro en vez de salir a su encuentro. Sostiene una superficie grande sin pelearse con lo que va encima. § 781
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Qué le pasa a esta paleta
#c73463 y #a272aa son vecinos en el círculo y solo los separan 8 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #c73463 · #1a2142
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
- Vecinas #c73463 · #a272aa
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Vecinas #c73463 · #4e377d
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Vecinas #1a2142 · #a272aa
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Vecinas #1a2142 · #4e377d
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Mismo sector #a272aa · #4e377d
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 023Canela claro · Malva violáceo
- 042Ocre amarillo · Violeta puro
- 056Lavanda grisáceo · Violeta puro
- 080Amarillo azufre · Malva violáceo
- 095Castaño rojizo · Azul noche
- 106Azul pavo oscuro · Azul noche
- 128Rosa chicle · Verde esmeralda claro · Malva violáceo
- 130Siena tostado · Carmín oscuro · Violeta puro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.