El color por defecto del mundo profesional. Lo eligen tantos que la pregunta no es si usar azul, sino cómo no parecer una consultora.
Qué combina con el azul
El azul es el color que más se pide y el que más difícil es de hacer propio: bancos, aseguradoras, tecnológicas y clínicas llevan décadas repartiéndoselo. Lo que distingue un azul de otro no es el tono sino la luz y el croma — un azul eléctrico y un azul marino apagado no se parecen en nada aunque estén al lado en la rueda.
Combina con casi todo, y ese es justo su problema: como todo le vale, es fácil quedarse en el azul y el gris de siempre. Lo que lo levanta es un acento cálido y pequeño: naranja quemado, mostaza, un rojo teja. Wada lo hace constantemente, y siempre en proporciones desiguales — mucho azul, poquísimo cálido. También funciona con crema y con hueso, que le quitan la frialdad sin apagarlo.
En pantalla, el azul saturado sobre blanco se lee bien y el azul medio sobre negro casi nunca. Si tu marca es de fondo oscuro, súbele la luz al azul antes de ponerle texto encima. Y si el azul es tu color principal, reserva otro para los enlaces: un enlace azul dentro de una web azul es invisible.
Cinco para empezar
Cinco paletas con el azul, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
01/05
Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 151 de Wada
Contiene un color muy parecido al tuyo (Azul marino vivo) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Amarillo azufre · Naranja amarillento · Azul marino vivo. Un amarillo, un azul y un naranja, con un salto de luz grande. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 9.2:1).
La lámina, tal cual
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 9.2:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #21232e sobre el fondo #f7f6e4 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #d07208 se separa 3.2:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.5:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #f7f6e4 en el 60 % de la pantalla, #e4e4a8 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #d07208 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #21232e, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #003e83, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #d07208 se separa 3.2:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #21232e.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e4e4a8, y el acento #d07208 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Características
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f6f6f6
100#ffe7d5
200#fecea9
300#f8ae71
400#e68e3f
500#d07208
600#a95b04
700#864700
800#633404
900#412202
Los grises, teñidos de tu tono
50#f8f6f5
100#edeae8
200#dbd6d3
300#c3bdb9
400#aaa29c
500#908781
600#766e68
700#5d5651
800#453f3b
900#2d2926
Los estados del botón
Normal#d07208
Al pasar#b76302
Al pulsar#9d5400
Apagado#e2ccbd
Foco#d07207
Éxito, aviso, error e info
Éxito#127e23
Aviso#a38a03
Error#c83826
Información#1070b9
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Contiene un color muy parecido al tuyo (Azul marino vivo) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Crudo · Turquesa pálido · Azul marino vivo. Un amarillo, un azul y un turquesa, con un salto de luz grande. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 8.4:1).
La lámina, tal cual
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 8.4:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #21232e sobre el fondo #e1faf7 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #958a67 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.5:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #e1faf7 en el 60 % de la pantalla, #abf5ed en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #958a67 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #21232e, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #003e83, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #958a67 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #21232e.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #abf5ed, y el acento #958a67 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
*
En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
Superficie · verde
El verde es donde el ojo descansa. Goethe dice que quien lo mira no desea ni puede imaginar nada más allá, y por eso era el color de las habitaciones en que se vive de continuo. En una interfaz eso es exactamente un fondo. § 802
Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
Características
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
Vecinas
Vecinas en el círculo. Es la única pareja que Goethe despacha con desprecio, y ese juicio hoy no se sostiene: el turquesa gusta. Lo que sí se sostiene es la mitad medible — dos vecinos sin diferencia de luz no producen contraste. § 829
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f9f6f0
100#efebe0
200#ddd7c6
300#c6bea5
400#ada384
500#958a67
600#796f4e
700#5f573a
800#464029
900#2f2a18
Los grises, teñidos de tu tono
50#f7f6f5
100#ecebe8
200#d9d7d3
300#c0beb8
400#a6a39b
500#8c8980
600#726f67
700#5a5750
800#42403a
900#2b2a26
Los estados del botón
Normal#958a67
Al pasar#837856
Al pulsar#6f674c
Apagado#d3d0ca
Foco#9b8a46
Éxito, aviso, error e info
Éxito#457942
Aviso#9e8b48
Error#a45747
Información#3670ac
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Tu color y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11.5:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #eeeeee sobre el fondo #222120 da 13.9:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 95: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #466da7 se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.7:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #222120 en el 60 % de la pantalla, #0d0904 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #466da7 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #eeeeee, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #c5c5c5, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #466da7 se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f7f6f5.
*
La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #0d0904, y el acento #466da7 es lo primero que el ojo va a buscar.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #0d0904 y #eeeeee son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
Acento · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#f3f6ff
100#e4ebfe
200#cbd7f6
300#abbee9
400#88a4d9
500#658ac6
600#466da7
700#365889
800#254068
900#142a48
Los grises, teñidos de tu tono
50#f6f6f8
100#eaebee
200#d6d7db
300#bcbec4
400#a0a3ab
500#868991
600#6c6f77
700#54575e
800#3e4045
900#282a2e
Los estados del botón
Normal#466da7
Al pasar#5a7fba
Al pulsar#7390c7
Apagado#353841
Foco#186ebe
Éxito, aviso, error e info
Éxito#83b87e
Aviso#cbb570
Error#ea9582
Información#7daef0
Y en claro
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Tu color y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 7.1:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #25222d sobre el fondo #f3f5f8 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #0c777c se separa 4.9:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
*
El reparto
Reparte, no iguales: #f3f5f8 en el 60 % de la pantalla, #c7cace en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #0c777c en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
*
El texto
El párrafo va en #25222d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #2d288c, donde el tamaño perdona.
*
El botón
El acento #0c777c se separa 4.9:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f6f7.
*
La temperatura
Toda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
*
Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #c7cace y #2d288c son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
Acento · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
Titular · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Vecinas
Vecinas en el círculo. Es la única pareja que Goethe despacha con desprecio, y ese juicio hoy no se sostiene: el turquesa gusta. Lo que sí se sostiene es la mitad medible — dos vecinos sin diferencia de luz no producen contraste. § 829
Características
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#ecf9f9
100#d9eff0
200#badee0
300#92c8ca
400#67afb3
500#3b969a
600#0c777c
700#036165
800#02484b
900#002f32
Los grises, teñidos de tu tono
50#f5f7f7
100#e8ecec
200#d2d8d9
300#b7c0c0
400#9aa5a6
500#7e8b8c
600#657272
700#4e595a
800#394142
900#252b2b
Los estados del botón
Normal#0c777c
Al pasar#0a6468
Al pulsar#025256
Apagado#a5b1b1
Foco#0d777c
Éxito, aviso, error e info
Éxito#457942
Aviso#9e8b48
Error#a45747
Información#3670ac
Y en oscuro
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
La lámina, tal cual
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Pídenos fecha
Novedad
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Pídenos fecha
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Y el pie, que casi nadie mira hasta que se ve mal.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 9.9:1: AAA, se lee de sobra.
En pantalla, el texto #eceef0 sobre el fondo #202224 da 13.7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #95601f se separa 3.0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.6:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.7:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
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El reparto
Reparte, no iguales: #202224 en el 60 % de la pantalla, #060d15 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #95601f en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
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El texto
El párrafo va en #eceef0, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #adbac9, donde el tamaño perdona.
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El botón
El acento #95601f se separa 3.0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f5f6f8.
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La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #060d15, y el acento #95601f es lo primero que el ojo va a buscar.
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Cuántos
Cuatro colores piden disciplina: #060d15 y #eceef0 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Con un neutro
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Con un neutro
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Con un neutro
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
El kit para programarlaNueve luces, estados, avisos y modo oscuro
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Las nueve luces del acento
50#fff5ec
100#fde7d4
200#f3d1b2
300#e3b689
400#ce9860
500#b67d3b
600#95601f
700#7a4d16
800#5b380b
900#3e2402
Los grises, teñidos de tu tono
50#f8f6f5
100#edeae8
200#dad6d3
300#c3bdb8
400#a9a29c
500#8f8881
600#766e68
700#5c5650
800#443f3b
900#2d2926
Los estados del botón
Normal#95601f
Al pasar#a97130
Al pulsar#ba8449
Apagado#40362e
Foco#9b5d01
Éxito, aviso, error e info
Éxito#78bb73
Aviso#ceb45f
Error#f68f79
Información#6aaeff
Y en claro
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
En 1933 un pintor y diseñador de vestuario japonés, Sanzō Wada, publicó un diccionario de combinaciones de colores: 348 paletas pensadas para tintoreros, tejedores y diseñadores, sacadas de años de trabajar el color de verdad, no de una rueda. Casi un siglo después sigue en la mesa de muchos estudios, incluida la nuestra. Lo hemos leído entero, hemos comprobado cada valor con el original y le hemos puesto nombre en castellano a sus 158 colores.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
