161
Familia · azulBluenze · Paletas
Paletas por color
Colores que combinan con el azul
134 combinaciones en el libro
El color por defecto del mundo profesional. Lo eligen tantos que la pregunta no es si usar azul, sino cómo no parecer una consultora.
Carta · Los 18 azules del libroHaishoku Sōkan · 1933
- Turquesa pálido#b6daeaEn 9 combinaciones
- Azul calamina#87cdd3En 10 combinaciones
- Lavanda claro#c1baddEn 7 combinaciones
- Azul cielo grisáceo#a3b3cfEn 13 combinaciones
- Azul petróleo#008ea5En 8 combinaciones
- Azul cielo#5c82b6En 7 combinaciones
- Verde azulado#008e97En 9 combinaciones
- Verde pavo real#00838aEn 2 combinaciones
- Violeta azulado#675c98En 3 combinaciones
- Azul puro#0066b0En 12 combinaciones
- Azul pavo oscuro#006984En 13 combinaciones
- Azul cobalto#00538aEn 8 combinaciones
- Azul violáceo oscuro#414066En 10 combinaciones
- Azul marino vivo#0b4769En 7 combinaciones
- Azul ultramar#20397eEn 10 combinaciones
- Azul marino oscuro#1c374fEn 7 combinaciones
- Azul noche#1a2142En 8 combinaciones
- Índigo profundo#171b30En 7 combinaciones
De claro a oscuro. Pulsa uno y el libro se rehace desde ese color.
Capítulo 1 · Qué combinaEscrito, no generado
Qué combina con el azul
El azul es el color que más se pide y el que más difícil es de hacer propio: bancos, aseguradoras, tecnológicas y clínicas llevan décadas repartiéndoselo. Lo que distingue un azul de otro no es el tono sino la luz y el croma — un azul eléctrico y un azul marino apagado no se parecen en nada aunque estén al lado en la rueda.
Combina con casi todo, y ese es justo su problema: como todo le vale, es fácil quedarse en el azul y el gris de siempre. Lo que lo levanta es un acento cálido y pequeño: naranja quemado, mostaza, un rojo teja. Wada lo hace constantemente, y siempre en proporciones desiguales — mucho azul, poquísimo cálido. También funciona con crema y con hueso, que le quitan la frialdad sin apagarlo.
En pantalla, el azul saturado sobre blanco se lee bien y el azul medio sobre negro casi nunca. Si tu marca es de fondo oscuro, súbele la luz al azul antes de ponerle texto encima. Y si el azul es tu color principal, reserva otro para los enlaces: un enlace azul dentro de una web azul es invisible.
La tarjeta · Para compartir1200 × 630
Cinco paletas con el azul, con su porqué.
Dos salen del diccionario de Wada y tres de reglas de armonía con nombre. Cada una viene con los papeles puestos —qué color es el fondo, cuál el texto y cuál el botón—, pintada a tamaño de página y con el contraste medido. Si quieres tu tono exacto, cámbialo en la herramienta.
Ver las cinco ↓Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Capítulo 2 · Cinco láminas con el azul
Capítulo 2 · Del libroHaishoku Sōkan · 1933
Capítulo 2 · Por reglaArmonías con nombre
Por regla
Tres láminas construidas desde el azul con una regla que se puede explicar: la opuesta, las vecinas o un solo tono con acento. Ninguna sale de un dado.
R·01
R·02
R·03
Tira: los colores a partes iguales, como en los muestrarios de kimono. Es la lectura más rápida para comparar.
Lámina 01 de 05 · Combinación 161 de Wada
Las cinco ↑La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933
Combinación 161 de Wada
- Marrón tierra#834222
- Azul cobalto#00538a
- Canela rosado#f0ba83
Contiene un color muy parecido al azul de partida (Azul cobalto) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Marrón tierra · Azul cobalto · Canela rosado. Dos naranjas y un azul, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 4,6:1).
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de marrón tierra1 de azul cobalto
- 3 partes de azul cobalto1 de canela rosado
- 3 partes de canela rosado1 de marrón tierra
- 3 partes de marrón tierra1 de canela rosado
- 3 partes de azul cobalto1 de marrón tierra
- 3 partes de canela rosado1 de azul cobalto
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #00538a de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#00538a).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #834222 de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,6:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #f4ece6 sobre el fondo #182231 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #9f5a38 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,6:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #182231 en el 60 % de la pantalla, #00538a en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #9f5a38 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #f4ece6, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #f0ba83, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #9f5a38 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f3f7fe.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #00538a, y el acento #9f5a38 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y código161
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 161 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #182231;
--superficie: #00538a;
--texto: #f4ece6;
--tinta: #f4ece6;
--texto-suave: #b9afa6;
--titular: #f0ba83;
--acento: #9f5a38;
--acento-texto: #f3f7fe;
--enlace: #c27855;
--borde: #3c4759;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #834222;
--lamina-2: #00538a;
--lamina-3: #f0ba83;
--acento-50: #fff4ef;
--acento-100: #ffe6db;
--acento-200: #f7cfbc;
--acento-300: #e9b298;
--acento-400: #d79373;
--acento-500: #c07753;
--acento-600: #9f5a38;
--acento-700: #82482b;
--acento-800: #62341d;
--acento-900: #44200f;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
--neutro-200: #dbd6d4;
--neutro-300: #c4bdb9;
--neutro-400: #aba19d;
--neutro-500: #918782;
--neutro-600: #776e69;
--neutro-700: #5e5552;
--neutro-800: #453e3b;
--neutro-900: #2e2927;
--boton: #9f5a38;
--boton-encima: #b36b48;
--boton-pulsado: #c37f5f;
--boton-apagado: #413631;
--foco: #b0501e;
--exito: #80b97b;
--aviso: #ccb46b;
--error: #ee9480;
--info: #78aef4;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2ed;
--superficie: #f9e4db;
--borde: #e7ccc0;
--texto: #2b221e;
--tinta: #2b221e;
--texto-suave: #6e605a;
--acento: #9f5a38;
--acento-texto: #fef5f0;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · azul
El azul retrocede: tira de la vista hacia dentro en vez de salir a su encuentro. Sostiene una superficie grande sin pelearse con lo que va encima. § 781
- Acento y Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Qué le pasa a esta paleta
No hay ningún sitio donde el ojo descanse: ni un neutro, ni un color apagado, ni un verde. La paleta entera pide atención a la vez. § 802
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Opuestas #834222 · #00538a
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Mismo sector #834222 · #f0ba83
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Opuestas #00538a · #f0ba83
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 02 de 05 · Combinación 187 de Wada
Las cinco ↑La lámina, tal cualHaishoku Sōkan · 1933
Combinación 187 de Wada
- Azul cobalto#00538a
- Lavanda grisáceo#c8b1ba
- Violeta acónito#aa67a2
Contiene un color muy parecido al azul de partida (Azul cobalto) y lleva casi un siglo en uso. Sus colores, con nuestros nombres: Azul cobalto · Lavanda grisáceo · Violeta acónito. Un azul, un violeta y un neutro, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y toda fría. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 4,0:1).
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de azul cobalto1 de lavanda grisáceo
- 3 partes de lavanda grisáceo1 de violeta acónito
- 3 partes de violeta acónito1 de azul cobalto
- 3 partes de azul cobalto1 de violeta acónito
- 3 partes de lavanda grisáceo1 de azul cobalto
- 3 partes de violeta acónito1 de lavanda grisáceo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #c8b1ba de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#c8b1ba).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #aa67a2 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,0:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #1f242d sobre el fondo #fff2f7 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #9a5792 se separa 4,6:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff2f7 en el 60 % de la pantalla, #c8b1ba en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #9a5792 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 4,0:1). Por eso el párrafo va en #1f242d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #9a5792 se separa 4,6:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #faf5f7.
- La temperaturaToda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y código187
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 187 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff2f7;
--superficie: #c8b1ba;
--texto: #1f242d;
--tinta: #1f242d;
--texto-suave: #5d646f;
--titular: #00538a;
--acento: #9a5792;
--acento-texto: #faf5f7;
--enlace: #9a5892;
--borde: #dacfd3;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #00538a;
--lamina-2: #c8b1ba;
--lamina-3: #aa67a2;
--acento-50: #fff3fd;
--acento-100: #fae5f6;
--acento-200: #efcde9;
--acento-300: #dfafd8;
--acento-400: #cc8fc4;
--acento-500: #b671ae;
--acento-600: #9a5792;
--acento-700: #7c4375;
--acento-800: #5d3058;
--acento-900: #401d3c;
--neutro-50: #f7f6f7;
--neutro-100: #edeaec;
--neutro-200: #dad6d9;
--neutro-300: #c2bcc1;
--neutro-400: #a8a1a7;
--neutro-500: #8f868d;
--neutro-600: #756d74;
--neutro-700: #5c555b;
--neutro-800: #443e43;
--neutro-900: #2d292c;
--boton: #9a5792;
--boton-encima: #874680;
--boton-pulsado: #71386b;
--boton-apagado: #bbafb8;
--foco: #ab47a1;
--exito: #407a3e;
--aviso: #9f8a40;
--error: #a95543;
--info: #2670b3;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2a1e28;
--superficie: #382a36;
--borde: #534150;
--texto: #f3ecf2;
--tinta: #f3ecf2;
--texto-suave: #b7aeb5;
--acento: #c47ebb;
--acento-texto: #292128;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
- Acento · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
- Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Con un neutro #00538a · #c8b1ba
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
- Vecinas #00538a · #aa67a2
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Con un neutro #c8b1ba · #aa67a2
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 03 de 05 · Complementaria
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Complementaria
- Acento#28558c
- Apoyo#b48b5f
- Fondo#eef4fc
- Texto#34220f
El azul de partida y el que tiene enfrente en la rueda, más un neutro claro y una versión oscura para fondo y texto. Para marcas que quieren llamar la atención: el acento salta porque el ojo lo lee como lo contrario del resto.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #28558c1 de #b48b5f
- 3 partes de #b48b5f1 de #eef4fc
- 3 partes de #eef4fc1 de #34220f
- 3 partes de #34220f1 de #28558c
- 3 partes de #28558c1 de #eef4fc
- 3 partes de #b48b5f1 de #34220f
- 3 partes de #eef4fc1 de #28558c
- 3 partes de #34220f1 de #b48b5f
- 3 partes de #28558c1 de #34220f
- 3 partes de #b48b5f1 de #28558c
- 3 partes de #eef4fc1 de #b48b5f
- 3 partes de #34220f1 de #eef4fc
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #eef4fc de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #eef4fc de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#28558c).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 13,7:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #272320 sobre el fondo #f2f5fa da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #28558c se separa 6,9:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 6,9:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f2f5fa en el 60 % de la pantalla, #dde3eb en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #28558c en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #272320, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #34220f, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #28558c se separa 6,9:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f5f6f8.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #dde3eb, y el acento #28558c es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #dde3eb y #34220f son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·01
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Complementaria — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f2f5fa;
--superficie: #dde3eb;
--texto: #272320;
--tinta: #272320;
--texto-suave: #67625e;
--titular: #34220f;
--acento: #28558c;
--acento-texto: #f5f6f8;
--enlace: #28558c;
--borde: #cfd2d6;
--apoyo-1: #b48b5f;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #28558c;
--lamina-2: #b48b5f;
--lamina-3: #eef4fc;
--lamina-4: #34220f;
--acento-50: #f3f6ff;
--acento-100: #e4ebfe;
--acento-200: #cbd7f5;
--acento-300: #abbee9;
--acento-400: #88a4d9;
--acento-500: #658ac6;
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}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Acento · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Opuestas #28558c · #b48b5f
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Con un neutro #28558c · #eef4fc
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
- Opuestas #28558c · #34220f
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Con un neutro #b48b5f · #eef4fc
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Mismo sector #b48b5f · #34220f
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #eef4fc · #34220f
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 04 de 05 · Análoga
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Análoga
- Acento#20868b
- Apoyo#28558c
- Texto#2a2e60
- Fondo#eef4fc
El azul de partida y sus dos vecinos en la rueda, más un neutro que los deja respirar. Para marcas serenas: todo parece de la misma familia y nada grita.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #20868b1 de #28558c
- 3 partes de #28558c1 de #2a2e60
- 3 partes de #2a2e601 de #eef4fc
- 3 partes de #eef4fc1 de #20868b
- 3 partes de #20868b1 de #2a2e60
- 3 partes de #28558c1 de #eef4fc
- 3 partes de #2a2e601 de #20868b
- 3 partes de #eef4fc1 de #28558c
- 3 partes de #20868b1 de #eef4fc
- 3 partes de #28558c1 de #20868b
- 3 partes de #2a2e601 de #28558c
- 3 partes de #eef4fc1 de #2a2e60
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #eef4fc de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #eef4fc de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #20868b de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11,4:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #24232b sobre el fondo #f2f5fa da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #0d767b se separa 4,9:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f2f5fa en el 60 % de la pantalla, #dde3eb en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #0d767b en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #24232b, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #2a2e60, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #0d767b se separa 4,9:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f5f6f8.
- La temperaturaToda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #dde3eb y #2a2e60 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·02
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Análoga — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f2f5fa;
--superficie: #dde3eb;
--texto: #24232b;
--tinta: #24232b;
--texto-suave: #63626d;
--titular: #2a2e60;
--acento: #0d767b;
--acento-texto: #f5f6f8;
--enlace: #0b7c81;
--borde: #cfd2d6;
--apoyo-1: #28558c;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #20868b;
--lamina-2: #28558c;
--lamina-3: #2a2e60;
--lamina-4: #eef4fc;
--acento-50: #ecf9f9;
--acento-100: #d9eff0;
--acento-200: #badee0;
--acento-300: #93c7ca;
--acento-400: #67afb3;
--acento-500: #3c959a;
--acento-600: #0d767b;
--acento-700: #066165;
--acento-800: #04474b;
--acento-900: #012f32;
--neutro-50: #f5f7f7;
--neutro-100: #e8ecec;
--neutro-200: #d2d8d9;
--neutro-300: #b7c0c0;
--neutro-400: #9aa5a6;
--neutro-500: #7e8b8c;
--neutro-600: #657272;
--neutro-700: #4e595a;
--neutro-800: #394142;
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--boton-pulsado: #035155;
--boton-apagado: #a4b0b0;
--foco: #0c767b;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #172425;
--superficie: #213132;
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--tinta: #e8eff0;
--texto-suave: #a9b2b3;
--acento: #4ba3a8;
--acento-texto: #1d2526;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
- Acento · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
- Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #20868b · #28558c
Vecinas en el círculo. Es la única pareja que Goethe despacha con desprecio, y ese juicio hoy no se sostiene: el turquesa gusta. Lo que sí se sostiene es la mitad medible — dos vecinos sin diferencia de luz no producen contraste. § 829
- Vecinas #20868b · #2a2e60
Vecinas en el círculo. Es la única pareja que Goethe despacha con desprecio, y ese juicio hoy no se sostiene: el turquesa gusta. Lo que sí se sostiene es la mitad medible — dos vecinos sin diferencia de luz no producen contraste. § 829
- Con un neutro #20868b · #eef4fc
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
- Mismo sector #28558c · #2a2e60
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #28558c · #eef4fc
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
- Con un neutro #2a2e60 · #eef4fc
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Lámina 05 de 05 · Monocroma con acento
Las cinco ↑La lámina, tal cualRegla de armonía · no está en el libro
Monocroma con acento
- Texto#162e4b
- Acento#28558c
- Fondo#dae9fd
- Apoyo#ba8952
Un solo tono en tres luces y un acento pequeño enfrente. La que más usan los estudios: la marca se reconoce por un color y el acento hace el trabajo de señalar botones y enlaces.
Los colores que da la regla, en crudo y a partes iguales. Es el punto de partida, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Carta · MezclasTres partes y una
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de #162e4b1 de #28558c
- 3 partes de #28558c1 de #dae9fd
- 3 partes de #dae9fd1 de #ba8952
- 3 partes de #ba89521 de #162e4b
- 3 partes de #162e4b1 de #dae9fd
- 3 partes de #28558c1 de #ba8952
- 3 partes de #dae9fd1 de #162e4b
- 3 partes de #ba89521 de #28558c
- 3 partes de #162e4b1 de #ba8952
- 3 partes de #28558c1 de #162e4b
- 3 partes de #dae9fd1 de #28558c
- 3 partes de #ba89521 de #dae9fd
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
En pantalla · el reparto60 · 30 · 10
Adaptada a pantalla
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #dae9fd de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#dae9fd).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#28558c).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11,1:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #212429 sobre el fondo #eff6ff da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #28558c se separa 6,9:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 6,9:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #eff6ff en el 60 % de la pantalla, #dae9fd en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #28558c en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #212429, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #162e4b, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #28558c se separa 6,9:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f4f7fb.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #dae9fd, y el acento #28558c es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #dae9fd y #162e4b son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
El kit · noche y códigoR·03
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Monocroma con acento — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #eff6ff;
--superficie: #dae9fd;
--texto: #212429;
--tinta: #212429;
--texto-suave: #60636a;
--titular: #162e4b;
--acento: #28558c;
--acento-texto: #f4f7fb;
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--borde: #cbd2dc;
--apoyo-1: #ba8952;
/* la lámina, tal cual */
--lamina-1: #162e4b;
--lamina-2: #28558c;
--lamina-3: #dae9fd;
--lamina-4: #ba8952;
--acento-50: #f3f6ff;
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--acento-300: #abbee9;
--acento-400: #88a4d9;
--acento-500: #658ac6;
--acento-600: #4b70a9;
--acento-700: #28558c;
--acento-800: #254067;
--acento-900: #142a48;
--neutro-50: #f6f6f8;
--neutro-100: #eaebee;
--neutro-200: #d6d7db;
--neutro-300: #bcbec4;
--neutro-400: #a0a3ab;
--neutro-500: #868991;
--neutro-600: #6c6f77;
--neutro-700: #54575e;
--neutro-800: #3e4045;
--neutro-900: #282a2e;
--boton: #28558c;
--boton-encima: #0c457a;
--boton-pulsado: #063560;
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--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #1d222c;
--superficie: #282e3b;
--borde: #3f4757;
--texto: #ebeef4;
--tinta: #ebeef4;
--texto-suave: #aeb0b8;
--acento: #7397d4;
--acento-texto: #21242a;
}
}La lectura de GoetheQué transmite
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Acento y Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Mismo sector #162e4b · #28558c
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #162e4b · #dae9fd
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
- Opuestas #162e4b · #ba8952
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Con un neutro #28558c · #dae9fd
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
- Opuestas #28558c · #ba8952
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Con un neutro #dae9fd · #ba8952
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
Índice · 134 combinacionesHaishoku Sōkan · 1933
Las combinaciones de Wada con el azul.
Van las 24 con más colores de las 134 que llevan algún azul. El resto, en el diccionario.
- Malva envejecido · Terracota vinoso · Verde bosque apagado · Azul pavo oscuroCombinación 244
- Carmín oscuro · Verde oliva vivo · Azul marino oscuro · Azul pizarraCombinación 245
- Siena tostado · Amarillo albaricoque · Verde esmeralda vivo · Azul ultramarCombinación 247
- Rosa eosina · Caqui · Lavanda claro · Berenjena oscuroCombinación 248
- Cereza fucsia · Siena tostado · Amarillo mostaza · Verde azuladoCombinación 252
- Siena tostado · Amarillo pirita · Azul calamina · NegroCombinación 255
- Rojo puro · Amarillo anaranjado · Azul puro · Violeta acónitoCombinación 257
- Granate apagado · Canela rosado · Oliva · Azul pavo oscuroCombinación 258
- Amarillo limón · Verde azulado · Azul cobalto · Gris cálidoCombinación 259
- Rojo vino · Amarillo limón pálido · Azul calamina · Gris cálidoCombinación 261
- Rosa chicle · Rojo anaranjado · Verde salvia claro · Azul petróleoCombinación 264
- Rosa antiguo · Amarillo albaricoque · Verde oliva amarillento · Azul nocheCombinación 265
- Amarillo crema · Naranja amarillento · Verde esmeralda vivo · Azul puroCombinación 267
- Granada oscuro · Verde menta · Verde azulado · Verde negro azuladoCombinación 271
- Amarillo limón pálido · Naranja vivo · Verde menta claro · Azul cielo grisáceoCombinación 272
- Rojo anaranjado vivo · Verde caqui oscuro · Azul cielo · Malva violáceoCombinación 274
- Rosa chicle intenso · Púrpura magenta · Oliva · Azul nocheCombinación 277
- Siena tostado · Salmón canela · Crudo · Azul marino oscuroCombinación 279
- Amarillo limón pálido · Verde esmeralda vivo · Verde menta · Azul pavo oscuroCombinación 281
- Siena quemado · Amarillo anaranjado · Verde pavo real · Azul violáceo oscuroCombinación 286
- Rosa eosina · Amarillo pirita · Turquesa pálido · Azul calaminaCombinación 287
- Amarillo limón · Verde limón brillante · Azul violáceo oscuro · Azul nocheCombinación 289
- Verde limón brillante · Verde mar brillante · Verde menta · Azul calaminaCombinación 291
- Amarillo azufre · Amarillo crema · Verde bosque vivo · Azul cielo grisáceoCombinación 294
Todas las combinaciones del diccionario →Ir a la herramienta →
Las otras onceColores que combinan con…
Los otros colores
Y si tu color es otro.
- Colores que combinan con el verde
- Colores que combinan con el gris
- Colores que combinan con el marrón
- Colores que combinan con el rojo
- Colores que combinan con el amarillo
- Colores que combinan con el naranja
- Colores que combinan con el rosa
- Colores que combinan con el morado
- Colores que combinan con el beige
- Colores que combinan con el negro
- Colores que combinan con el blanco
Las doce familias, en una carta →
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.