Combinación 257 del diccionario de Wada · contraste de tonos, denso
Paleta de colores: rojo puro, amarillo anaranjado, azul puro y violeta acónito.
Un amarillo, un azul, un rojo y un violeta, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta muy encendida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 3,3:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 257 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rojo puro
Spectrum Red
CMYK 5 · 100 · 100 · 0
En otras webs: #f20000
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 46, croma 89). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Amarillo anaranjado
Orange Yellow
CMYK 0 · 33 · 100 · 0
En otras webs: #ffab00
Un amarillo claro, muy intenso (L* 78, croma 82). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul puro
Blue
CMYK 95 · 54 · 0 · 0
En otras webs: #0d75ff
Un azul de media luz, franco (L* 42, croma 46). Wada lo usa en 12 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Violeta acónito
Aconite Violet
CMYK 39 · 68 · 5 · 0
En otras webs: #9c52f2
Un violeta de media luz, franco (L* 53, croma 41). Wada lo usa en 11 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rojo puro1 de amarillo anaranjado
- 3 partes de amarillo anaranjado1 de azul puro
- 3 partes de azul puro1 de violeta acónito
- 3 partes de violeta acónito1 de rojo puro
- 3 partes de rojo puro1 de azul puro
- 3 partes de amarillo anaranjado1 de violeta acónito
- 3 partes de azul puro1 de rojo puro
- 3 partes de violeta acónito1 de amarillo anaranjado
- 3 partes de rojo puro1 de violeta acónito
- 3 partes de amarillo anaranjado1 de rojo puro
- 3 partes de azul puro1 de amarillo anaranjado
- 3 partes de violeta acónito1 de azul puro
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #fab400 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#fab400).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#dc0c15).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3,2:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #1e242f sobre el fondo #fff3e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #dc0c15 se separa 4,6:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff3e4 en el 60 % de la pantalla, #fab400 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #dc0c15 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3,2:1). Por eso el párrafo va en #1e242f, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #dc0c15 se separa 4,6:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fbf6ef.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #fab400, y el acento #dc0c15 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #fab400 y #0066b0 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 257 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff3e4;
--superficie: #fab400;
--texto: #1e242f;
--tinta: #1e242f;
--texto-suave: #5c6372;
--titular: #0066b0;
--acento: #dc0c15;
--acento-texto: #fbf6ef;
--enlace: #dc0c15;
--borde: #dfcfbb;
--apoyo-1: #aa67a2;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #dc0c15;
--lamina-2: #fab400;
--lamina-3: #0066b0;
--lamina-4: #aa67a2;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ebebeb;
--acento-200: #d7d7d7;
--acento-300: #ffa896;
--acento-400: #fc7e67;
--acento-500: #ff3e2e;
--acento-600: #dc0c15;
--acento-700: #b10a0f;
--acento-800: #840608;
--acento-900: #580a01;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
--neutro-200: #dcd6d4;
--neutro-300: #c5bcba;
--neutro-400: #aba19f;
--neutro-500: #928684;
--neutro-600: #786d6b;
--neutro-700: #5f5553;
--neutro-800: #463e3d;
--neutro-900: #2e2927;
--boton: #dc0c15;
--boton-encima: #bb0c11;
--boton-pulsado: #9b0a0d;
--boton-apagado: #ccaaa2;
--foco: #db1016;
--exito: #0b7f21;
--aviso: #a28a0d;
--error: #c93625;
--info: #0470ba;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2e1e1a;
--superficie: #3e2925;
--borde: #59413c;
--texto: #f8ebe8;
--tinta: #f8ebe8;
--texto-suave: #bcadaa;
--acento: #fc644d;
--acento-texto: #2f201d;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
- Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Qué le pasa a esta paleta
#0066b0 y #aa67a2 son vecinos en el círculo y solo los separan 11 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
No hay ningún sitio donde el ojo descanse: ni un neutro, ni un color apagado, ni un verde. La paleta entera pide atención a la vez. § 802
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #dc0c15 · #fab400
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Opuestas #dc0c15 · #0066b0
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #dc0c15 · #aa67a2
Naranja y violeta, con el rojo saltado. Excita porque deja presentir el rojo puro sin llegar a enseñarlo. § 822
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #fab400 · #0066b0
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
- Opuestas #fab400 · #aa67a2
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Vecinas #0066b0 · #aa67a2
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 301Rojo puro · Beige marfil · Violeta acónito · Verde manzana
- 043Rosa chicle · Violeta acónito
- 049Turquesa pálido · Azul puro
- 051Carmín oscuro · Azul puro
- 064Violeta acónito · Violeta azulado
- 088Rosa concha · Azul puro
- 090Rosa eosina · Violeta acónito
- 114Amarillo anaranjado · Azul pavo oscuro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.