Combinación 64 del diccionario de Wada · tono sobre tono, claro
Paleta de colores: violeta acónito y violeta azulado.
Un azul y un violeta, los dos a la misma altura de luz, sin jerarquía entre ellos. Paleta de color franco y toda fría. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 1,5:1).
Haishoku Sōkan · 1933
2 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 64 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Violeta acónito
Aconite Violet
CMYK 39 · 68 · 5 · 0
En otras webs: #9c52f2
Un violeta de media luz, franco (L* 53, croma 41). Wada lo usa en 11 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Violeta azulado
Dark Soft Violet
CMYK 70 · 68 · 13 · 0
En otras webs: #4d52de
Un azul de media luz, franco (L* 42, croma 36). Wada lo usa en 3 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los dos colores, mezclados
- 3 partes de violeta acónito1 de violeta azulado
- 3 partes de violeta azulado1 de violeta acónito
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #aa67a2 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #aa67a2 de la lámina, aclarado.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#675c98).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 1,4:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #25222b sobre el fondo #fff1fd da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #675c98 se separa 5,4:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 5,4:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff1fd en el 60 % de la pantalla, #bb76b2 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #675c98 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 1,4:1). Por eso el párrafo va en #25222b, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #675c98 se separa 5,4:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fcf4fa.
- La temperaturaToda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
- CuántosDos colores son una pareja, no una marca: añade un neutro (un blanco roto o un gris) para tener fondo, texto y acento sin forzar ninguno de los dos.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las claras: funciona sobre blanco y en pantalla; en impresión pierde cuerpo, sube un punto la tinta. Aunque esta no lo es: la luz media de sus colores es 48 sobre 100. La etiqueta es del grupo del libro, no una medida de esta combinación.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 64 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff1fd;
--superficie: #bb76b2;
--texto: #25222b;
--tinta: #25222b;
--texto-suave: #65626d;
--titular: #675c98;
--acento: #675c98;
--acento-texto: #fcf4fa;
--enlace: #675c98;
--borde: #e1cbdd;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #aa67a2;
--lamina-2: #675c98;
--acento-50: #f8f5ff;
--acento-100: #ede8fc;
--acento-200: #dbd3f2;
--acento-300: #c3b8e4;
--acento-400: #a89bd3;
--acento-500: #8d80bf;
--acento-600: #675c98;
--acento-700: #5a5083;
--acento-800: #423a63;
--acento-900: #2b2645;
--neutro-50: #f7f6f8;
--neutro-100: #ebebed;
--neutro-200: #d8d6db;
--neutro-300: #bfbdc3;
--neutro-400: #a4a2aa;
--neutro-500: #8a8890;
--neutro-600: #706e76;
--neutro-700: #58565d;
--neutro-800: #413f45;
--neutro-900: #2a292e;
--boton: #675c98;
--boton-encima: #554b86;
--boton-pulsado: #453c6e;
--boton-apagado: #a8a6b0;
--foco: #6358b2;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #23202b;
--superficie: #302c3a;
--borde: #484455;
--texto: #efedf4;
--tinta: #efedf4;
--texto-suave: #b2afb7;
--acento: #9a8dcd;
--acento-texto: #24232a;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
- Superficie · violeta
Goethe lo dice sin rodeos: una superficie grande de violeta puro sería insoportable. Aquí aguanta porque la adaptación a pantalla le ha bajado el croma. En la lámina, a plena saturación, no aguantaría. § 790
- Acento y Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Qué le pasa a esta paleta
#aa67a2 y #675c98 son vecinos en el círculo y solo los separan 10 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
No hay ningún sitio donde el ojo descanse: ni un neutro, ni un color apagado, ni un verde. La paleta entera pide atención a la vez. § 802
Entre el color más claro y el más oscuro hay 10 puntos de luz. Sin escalón de claridad no hay jerarquía: la paleta se apoya entera en el tono, y el tono solo no ordena una pantalla. § 849
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #aa67a2 · #675c98
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 043Rosa chicle · Violeta acónito
- 090Rosa eosina · Violeta acónito
- 127Canela claro · Verde pistacho · Violeta azulado
- 187Azul cobalto · Lavanda grisáceo · Violeta acónito
- 197Rosa eosina · Violeta azulado · Gris verdoso claro
- 220Granada oscuro · Salmón ocre · Violeta acónito
- 257Rojo puro · Amarillo anaranjado · Azul puro · Violeta acónito
- 269Siena tostado · Granate apagado · Violeta acónito · Negro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.