Combinación 197 del diccionario de Wada · contraste de tonos, claro
Paleta de colores: rosa eosina, violeta azulado y gris verdoso claro.
Un azul, un rojo y un neutro, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 3,4:1).
Haishoku Sōkan · 1933
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 197 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rosa eosina
Eosine Pink
CMYK 0 · 63 · 23 · 0
En otras webs: #ff5ec4
Un rojo claro, franco (L* 66, croma 46). Wada lo usa en 14 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Violeta azulado
Dark Soft Violet
CMYK 70 · 68 · 13 · 0
En otras webs: #4d52de
Un azul de media luz, franco (L* 42, croma 36). Wada lo usa en 3 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Gris verdoso claro
Neutral Gray
CMYK 29 · 18 · 20 · 0
En otras webs: #b5d1cc
Un neutro claro, sin apenas color (L* 80, croma 2). Wada lo usa en 12 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rosa eosina1 de violeta azulado
- 3 partes de violeta azulado1 de gris verdoso claro
- 3 partes de gris verdoso claro1 de rosa eosina
- 3 partes de rosa eosina1 de gris verdoso claro
- 3 partes de violeta azulado1 de rosa eosina
- 3 partes de gris verdoso claro1 de violeta azulado
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #c1c6c8 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#c1c6c8).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #ef7e96 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3,4:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #25222b sobre el fondo #f2f5f7 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #d76981 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,7:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f2f5f7 en el 60 % de la pantalla, #c1c6c8 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #d76981 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3,4:1). Por eso el párrafo va en #25222b, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #d76981 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #25222b.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #c1c6c8, y el acento #d76981 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las claras: funciona sobre blanco y en pantalla; en impresión pierde cuerpo, sube un punto la tinta.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 197 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f2f5f7;
--superficie: #c1c6c8;
--texto: #25222b;
--tinta: #25222b;
--texto-suave: #65626d;
--titular: #675c98;
--acento: #d76981;
--acento-texto: #25222b;
--enlace: #b44963;
--borde: #cfd2d3;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #ef7e96;
--lamina-2: #675c98;
--lamina-3: #c1c6c8;
--acento-50: #fff4f5;
--acento-100: #ffe5e8;
--acento-200: #ffcad2;
--acento-300: #f6a9b6;
--acento-400: #e88799;
--acento-500: #d76981;
--acento-600: #b54d65;
--acento-700: #92384e;
--acento-800: #6f2739;
--acento-900: #4d1625;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaea;
--neutro-200: #dcd6d6;
--neutro-300: #c5bcbd;
--neutro-400: #aba0a2;
--neutro-500: #928688;
--neutro-600: #786d6e;
--neutro-700: #5f5556;
--neutro-800: #463e3f;
--neutro-900: #2e2829;
--boton: #d76981;
--boton-encima: #c2576f;
--boton-pulsado: #a9495f;
--boton-apagado: #e1cdd0;
--foco: #f0537d;
--exito: #397b39;
--aviso: #a08a38;
--error: #ae513f;
--info: #0470ba;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2e1d20;
--superficie: #3e282c;
--borde: #5a4044;
--texto: #f8ebec;
--tinta: #f8ebec;
--texto-suave: #bbadaf;
--acento: #e2738b;
--acento-texto: #2d2022;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #ef7e96 · #675c98
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #ef7e96 · #c1c6c8
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Con un neutro #675c98 · #c1c6c8
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 034Rosa eosina · Gris verdoso claro
- 059Rosa eosina · Verde lima
- 064Violeta acónito · Violeta azulado
- 090Rosa eosina · Violeta acónito
- 108Rosa eosina · Rojo ladrillo
- 127Canela claro · Verde pistacho · Violeta azulado
- 134Rosa eosina · Malva violáceo · Púrpura real
- 139Azul cielo grisáceo · Índigo profundo · Gris verdoso claro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.