Combinación 139 del diccionario de Wada · tono sobre tono, varios niveles de luz
Paleta de colores: azul cielo grisáceo, índigo profundo y gris verdoso claro.
Dos azuls y un neutro, con un salto de luz grande. Paleta apagada y toda fría. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 9,9:1).
Haishoku Sōkan · 1933
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 139 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Azul cielo grisáceo
Salvia Blue
CMYK 41 · 25 · 10 · 0
En otras webs: #96bfe6
Un azul claro, sin apenas color (L* 73, croma 16). Wada lo usa en 13 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Índigo profundo
Deep Indigo
CMYK 100 · 92 · 52 · 60
En otras webs: #000831
Un azul casi negro, sin apenas color (L* 10, croma 15). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Gris verdoso claro
Neutral Gray
CMYK 29 · 18 · 20 · 0
En otras webs: #b5d1cc
Un neutro claro, sin apenas color (L* 80, croma 2). Wada lo usa en 12 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de índigo profundo
- 3 partes de índigo profundo1 de gris verdoso claro
- 3 partes de gris verdoso claro1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de gris verdoso claro
- 3 partes de índigo profundo1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de gris verdoso claro1 de índigo profundo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #c1c6c8 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#c1c6c8).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #a3b3cf de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 9,8:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #232327 sobre el fondo #f2f5f7 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #7e8ea9 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f2f5f7 en el 60 % de la pantalla, #c1c6c8 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #7e8ea9 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #232327, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #171b30, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #7e8ea9 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #232327.
- La temperaturaToda fría: ordenada y seria. Para que no resulte distante, deja mucho aire y usa el acento con generosidad en lo que quieras que se toque.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 139 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f2f5f7;
--superficie: #c1c6c8;
--texto: #232327;
--tinta: #232327;
--texto-suave: #636368;
--titular: #171b30;
--acento: #7e8ea9;
--acento-texto: #232327;
--enlace: #606f89;
--borde: #cfd2d3;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #a3b3cf;
--lamina-2: #171b30;
--lamina-3: #c1c6c8;
--acento-50: #f4f6fb;
--acento-100: #e7ebf3;
--acento-200: #d1d7e5;
--acento-300: #b5bfd2;
--acento-400: #96a4bc;
--acento-500: #7e8ea9;
--acento-600: #61708a;
--acento-700: #4a586e;
--acento-800: #354052;
--acento-900: #222a38;
--neutro-50: #f6f6f8;
--neutro-100: #eaebee;
--neutro-200: #d5d7db;
--neutro-300: #bbbec4;
--neutro-400: #9fa3ab;
--neutro-500: #858991;
--neutro-600: #6c7078;
--neutro-700: #54575e;
--neutro-800: #3d4045;
--neutro-900: #282a2e;
--boton: #7e8ea9;
--boton-encima: #6c7c96;
--boton-pulsado: #5f6a7e;
--boton-apagado: #d1d3d8;
--foco: #638fc8;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #1f2226;
--superficie: #2b2e34;
--borde: #43474e;
--texto: #eceef1;
--tinta: #eceef1;
--texto-suave: #afb1b4;
--acento: #8797b2;
--acento-texto: #222427;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado pasivo: los colores que retroceden, enfrían y tiran de la vista hacia dentro.
- Acento y Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Qué le pasa a esta paleta
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Mismo sector #a3b3cf · #171b30
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #a3b3cf · #c1c6c8
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
- Con un neutro #171b30 · #c1c6c8
Junto al blanco, un color del lado pasivo gana viveza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 006Rosa granadina · Índigo profundo
- 028Marrón rojizo oscuro · Índigo profundo
- 029Verde musgo · Azul cielo grisáceo
- 034Rosa eosina · Gris verdoso claro
- 129Amarillo albaricoque · Caqui · Azul cielo grisáceo
- 135Amarillo azufre · Verde bosque vivo · Azul cielo grisáceo
- 142Rojo hortensia · Amarillo mostaza · Azul cielo grisáceo
- 155Rojo jaspe · Verde esmeralda vivo · Índigo profundo
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.