Combinación 51 del diccionario de Wada · contraste de tonos, denso
Paleta de colores: carmín oscuro y azul puro.
Un azul y un rojo, los dos a la misma altura de luz, sin jerarquía entre ellos. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 1,2:1).
Haishoku Sōkan · 1933
2 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 51 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Carmín oscuro
Carmine Red
CMYK 25 · 95 · 80 · 16
En otras webs: #a10b2b
Un rojo oscuro, muy intenso (L* 38, croma 59). Wada lo usa en 12 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul puro
Blue
CMYK 95 · 54 · 0 · 0
En otras webs: #0d75ff
Un azul de media luz, franco (L* 42, croma 46). Wada lo usa en 12 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los dos colores, mezclados
- 3 partes de carmín oscuro1 de azul puro
- 3 partes de azul puro1 de carmín oscuro
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #a8262e de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#a8262e).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #0066b0 de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 1,1:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #eaeef7 sobre el fondo #301c1b da 13,8:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #1f70bb se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #301c1b en el 60 % de la pantalla, #a8262e en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #1f70bb en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 1,1:1). Por eso el párrafo va en #eaeef7, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #1f70bb se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fff4f3.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #a8262e, y el acento #1f70bb es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosDos colores son una pareja, no una marca: añade un neutro (un blanco roto o un gris) para tener fondo, texto y acento sin forzar ninguno de los dos.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 51 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #301c1b;
--superficie: #a8262e;
--texto: #eaeef7;
--tinta: #eaeef7;
--texto-suave: #abb1be;
--titular: #4e8edd;
--acento: #1f70bb;
--acento-texto: #fff4f3;
--enlace: #4e8edd;
--borde: #5a413e;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #a8262e;
--lamina-2: #0066b0;
--acento-50: #f3f6ff;
--acento-100: #e3ebff;
--acento-200: #c4d8ff;
--acento-300: #a0bff6;
--acento-400: #76a5ea;
--acento-500: #498bd9;
--acento-600: #1f70bb;
--acento-700: #0e5999;
--acento-800: #094172;
--acento-900: #032b4e;
--neutro-50: #f6f6f8;
--neutro-100: #eaebee;
--neutro-200: #d5d7db;
--neutro-300: #bcbec4;
--neutro-400: #a0a3ab;
--neutro-500: #858991;
--neutro-600: #6c7078;
--neutro-700: #54575e;
--neutro-800: #3d4045;
--neutro-900: #282a2e;
--boton: #1f70bb;
--boton-encima: #3c82cf;
--boton-pulsado: #5e93db;
--boton-apagado: #353a45;
--foco: #0870bf;
--exito: #78bb73;
--aviso: #ceb45f;
--error: #f69079;
--info: #6baeff;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #f1f5ff;
--superficie: #e0e8fb;
--borde: #c8d2e8;
--texto: #1f242d;
--tinta: #1f242d;
--texto-suave: #5d6371;
--acento: #1f70bb;
--acento-texto: #f3f6fe;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · rojo
El rojo a plena superficie no deja sitio para nada más. Es el color de la gravedad y la dignidad, y en un fondo eso se lee como peso constante. § 790
- Acento y Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Qué le pasa a esta paleta
No hay ningún sitio donde el ojo descanse: ni un neutro, ni un color apagado, ni un verde. La paleta entera pide atención a la vez. § 802
Entre el color más claro y el más oscuro hay 5 puntos de luz. Sin escalón de claridad no hay jerarquía: la paleta se apoya entera en el tono, y el tono solo no ordena una pantalla. § 849
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #a8262e · #0066b0
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 035Malva envejecido · Carmín oscuro
- 049Turquesa pálido · Azul puro
- 088Rosa concha · Azul puro
- 104Carmín oscuro · Amarillo azufre
- 130Siena tostado · Carmín oscuro · Violeta puro
- 143Azul puro · Lila · Gris cálido
- 154Carmín · Amarillo puro · Azul puro
- 181Carmín oscuro · Violeta puro · Púrpura medianoche
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.