Combinación 245 del diccionario de Wada · contraste de tonos, oscuro
Paleta de colores: carmín oscuro, verde oliva vivo, azul marino oscuro y azul pizarra.
Un azul, un rojo, un verde y un neutro, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 3,6:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 245 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Carmín oscuro
Carmine Red
CMYK 25 · 95 · 80 · 16
En otras webs: #a10b2b
Un rojo oscuro, muy intenso (L* 38, croma 59). Wada lo usa en 12 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde oliva vivo
Oil Green
CMYK 53 · 28 · 100 · 8
En otras webs: #6ea900
Un verde de media luz, muy intenso (L* 58, croma 55). Wada lo usa en 3 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul marino oscuro
Dark Tyrian Blue
CMYK 90 · 66 · 36 · 50
En otras webs: #0d2b52
Un azul oscuro, sin apenas color (L* 22, croma 18). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul pizarra
Slate Color
CMYK 85 · 70 · 62 · 30
En otras webs: #1b3644
Un neutro oscuro, sin apenas color (L* 28, croma 7). Wada lo usa en 13 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de carmín oscuro1 de verde oliva vivo
- 3 partes de verde oliva vivo1 de azul marino oscuro
- 3 partes de azul marino oscuro1 de azul pizarra
- 3 partes de azul pizarra1 de carmín oscuro
- 3 partes de carmín oscuro1 de azul marino oscuro
- 3 partes de verde oliva vivo1 de azul pizarra
- 3 partes de azul marino oscuro1 de carmín oscuro
- 3 partes de azul pizarra1 de verde oliva vivo
- 3 partes de carmín oscuro1 de azul pizarra
- 3 partes de verde oliva vivo1 de carmín oscuro
- 3 partes de azul marino oscuro1 de verde oliva vivo
- 3 partes de azul pizarra1 de azul marino oscuro
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #1c374f de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#1c374f).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #a8262e de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3,6:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #eeeee5 sobre el fondo #1c222a da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #c03e40 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,3:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #1c222a en el 60 % de la pantalla, #1c374f en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #c03e40 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3,6:1). Por eso el párrafo va en #eeeee5, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #c03e40 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f2f7fd.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #1c374f, y el acento #c03e40 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #1c374f y #eeeee5 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 245 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #1c222a;
--superficie: #1c374f;
--texto: #eeeee5;
--tinta: #eeeee5;
--texto-suave: #b1b1a3;
--titular: #869226;
--acento: #c03e40;
--acento-texto: #f2f7fd;
--enlace: #e55f5c;
--borde: #3f4752;
--apoyo-1: #36434a;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #a8262e;
--lamina-2: #869226;
--lamina-3: #1c374f;
--lamina-4: #36434a;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ffe5e3;
--acento-200: #fecbc6;
--acento-300: #ffa7a0;
--acento-400: #f7807a;
--acento-500: #e35d5b;
--acento-600: #c03e40;
--acento-700: #9e2f32;
--acento-800: #781f22;
--acento-900: #541013;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaea;
--neutro-200: #dcd6d5;
--neutro-300: #c5bcbb;
--neutro-400: #aca19f;
--neutro-500: #928685;
--neutro-600: #796d6c;
--neutro-700: #5f5554;
--neutro-800: #463e3d;
--neutro-900: #2f2928;
--boton: #c03e40;
--boton-encima: #d65150;
--boton-pulsado: #e66864;
--boton-apagado: #473432;
--foco: #d41a33;
--exito: #66bf63;
--aviso: #d1b443;
--error: #fd8b73;
--info: #6eaefc;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2f1;
--superficie: #fde2df;
--borde: #eacac7;
--texto: #2f201f;
--tinta: #2f201f;
--texto-suave: #735e5c;
--acento: #c03e40;
--acento-texto: #fff4f3;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · azul
El azul retrocede: tira de la vista hacia dentro en vez de salir a su encuentro. Sostiene una superficie grande sin pelearse con lo que va encima. § 781
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #a8262e · #869226
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Características #a8262e · #1c374f
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
- Con un neutro #a8262e · #36434a
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Características #869226 · #1c374f
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
- Con un neutro #869226 · #36434a
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #1c374f · #36434a
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 002Azul marino oscuro · Naranja amarillento
- 027Rosa chicle · Azul pizarra
- 033Siena tostado · Azul pizarra
- 035Malva envejecido · Carmín oscuro
- 051Carmín oscuro · Azul puro
- 057Vino tinto apagado · Azul pizarra
- 060Amarillo limón pálido · Azul marino oscuro
- 067Azul cielo · Azul marino oscuro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.