Combinación 272 del diccionario de Wada · contraste de tonos, claro
Paleta de colores: amarillo limón pálido, naranja vivo, verde menta claro y azul cielo grisáceo.
Un amarillo, un azul, un naranja y un verde, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2,8:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 272 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Amarillo limón pálido
Pale Lemon Yellow
CMYK 0 · 4 · 38 · 0
En otras webs: #fff59e
Un amarillo casi blanco, discreto (L* 95, croma 32). Wada lo usa en 19 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Naranja vivo
Orange
CMYK 0 · 68 · 100 · 0
En otras webs: #ff5200
Un naranja de media luz, muy intenso (L* 60, croma 82). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde menta claro
Turquoise Green
CMYK 29 · 0 · 24 · 0
En otras webs: #b5ffc2
Un verde casi blanco, sin apenas color (L* 87, croma 15). Wada lo usa en 16 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul cielo grisáceo
Salvia Blue
CMYK 41 · 25 · 10 · 0
En otras webs: #96bfe6
Un azul claro, sin apenas color (L* 73, croma 16). Wada lo usa en 13 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de amarillo limón pálido1 de naranja vivo
- 3 partes de naranja vivo1 de verde menta claro
- 3 partes de verde menta claro1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de amarillo limón pálido
- 3 partes de amarillo limón pálido1 de verde menta claro
- 3 partes de naranja vivo1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de verde menta claro1 de amarillo limón pálido
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de naranja vivo
- 3 partes de amarillo limón pálido1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de naranja vivo1 de amarillo limón pálido
- 3 partes de verde menta claro1 de naranja vivo
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de verde menta claro
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #fff1b4 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #fff1b4 de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #c2e1cf de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2,7:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #2d211b sobre el fondo #faf5e4 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #789484 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #faf5e4 en el 60 % de la pantalla, #ede0a4 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #789484 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2,7:1). Por eso el párrafo va en #2d211b, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #789484 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2d211b.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #ede0a4, y el acento #789484 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #ede0a4 y #b45107 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las claras: funciona sobre blanco y en pantalla; en impresión pierde cuerpo, sube un punto la tinta.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 272 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #faf5e4;
--superficie: #ede0a4;
--texto: #2d211b;
--tinta: #2d211b;
--texto-suave: #726056;
--titular: #b45107;
--acento: #789484;
--acento-texto: #2d211b;
--enlace: #5a7666;
--borde: #d8d2bb;
--apoyo-1: #a3b3cf;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #fff1b4;
--lamina-2: #ed6b05;
--lamina-3: #c2e1cf;
--lamina-4: #a3b3cf;
--acento-50: #f3f8f5;
--acento-100: #e5ede8;
--acento-200: #cddad2;
--acento-300: #b0c3b7;
--acento-400: #90a99b;
--acento-500: #789484;
--acento-600: #5b7566;
--acento-700: #455c4f;
--acento-800: #32443a;
--acento-900: #1f2d25;
--neutro-50: #f5f7f6;
--neutro-100: #e9ecea;
--neutro-200: #d3d8d5;
--neutro-300: #b9c0bc;
--neutro-400: #9da5a0;
--neutro-500: #828b85;
--neutro-600: #69726c;
--neutro-700: #515954;
--neutro-800: #3b413e;
--neutro-900: #262b28;
--boton: #789484;
--boton-encima: #668272;
--boton-pulsado: #5b6e64;
--boton-apagado: #d0d5d2;
--foco: #579b78;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #1e2320;
--superficie: #2a302c;
--borde: #414844;
--texto: #ebeeed;
--tinta: #ebeeed;
--texto-suave: #aeb1af;
--acento: #809c8c;
--acento-texto: #212423;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Qué le pasa a esta paleta
#fff1b4 y #c2e1cf son vecinos en el círculo y solo los separan 8 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #fff1b4 · #ed6b05
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Vecinas #fff1b4 · #c2e1cf
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
- Características #fff1b4 · #a3b3cf
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
- Características #ed6b05 · #c2e1cf
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Opuestas #ed6b05 · #a3b3cf
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Vecinas #c2e1cf · #a3b3cf
Vecinas en el círculo. Es la única pareja que Goethe despacha con desprecio, y ese juicio hoy no se sostiene: el turquesa gusta. Lo que sí se sostiene es la mitad medible — dos vecinos sin diferencia de luz no producen contraste. § 829
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 003Siena tostado · Amarillo limón pálido
- 007Naranja vivo · Verde agua
- 029Verde musgo · Azul cielo grisáceo
- 031Rojo anaranjado · Amarillo limón pálido
- 036Amarillo mostaza · Verde menta claro
- 046Naranja vivo · Negro
- 060Amarillo limón pálido · Azul marino oscuro
- 074Verde menta claro · Verde azulado
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.