Combinación 261 del diccionario de Wada · contraste de tonos, claro
Paleta de colores: rojo vino, amarillo limón pálido, azul calamina y gris cálido.
Un amarillo, un rojo, un turquesa y un neutro, con un salto de luz grande. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 6,3:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 261 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rojo vino
Red
CMYK 30 · 100 · 70 · 10
En otras webs: #a10045
Un rojo oscuro, muy intenso (L* 37, croma 60). Wada lo usa en 2 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Amarillo limón pálido
Pale Lemon Yellow
CMYK 0 · 4 · 38 · 0
En otras webs: #fff59e
Un amarillo casi blanco, discreto (L* 95, croma 32). Wada lo usa en 19 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul calamina
Calamine Blue
CMYK 50 · 0 · 20 · 0
En otras webs: #80ffcc
Un turquesa claro, discreto (L* 78, croma 23). Wada lo usa en 10 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Gris cálido
Warm Gray
CMYK 37 · 28 · 36 · 3
En otras webs: #9cb29e
Un neutro claro, sin apenas color (L* 70, croma 6). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rojo vino1 de amarillo limón pálido
- 3 partes de amarillo limón pálido1 de azul calamina
- 3 partes de azul calamina1 de gris cálido
- 3 partes de gris cálido1 de rojo vino
- 3 partes de rojo vino1 de azul calamina
- 3 partes de amarillo limón pálido1 de gris cálido
- 3 partes de azul calamina1 de rojo vino
- 3 partes de gris cálido1 de amarillo limón pálido
- 3 partes de rojo vino1 de gris cálido
- 3 partes de amarillo limón pálido1 de rojo vino
- 3 partes de azul calamina1 de amarillo limón pálido
- 3 partes de gris cálido1 de azul calamina
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #fff1b4 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #fff1b4 de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #87cdd3 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 6,3:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #2f2020 sobre el fondo #faf5e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #50979d se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #faf5e4 en el 60 % de la pantalla, #ede0a4 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #50979d en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #2f2020, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #a91c3a, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #50979d se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2f2020.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #ede0a4, y el acento #50979d es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #ede0a4 y #a91c3a son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las claras: funciona sobre blanco y en pantalla; en impresión pierde cuerpo, sube un punto la tinta.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 261 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #faf5e4;
--superficie: #ede0a4;
--texto: #2f2020;
--tinta: #2f2020;
--texto-suave: #755e5e;
--titular: #a91c3a;
--acento: #50979d;
--acento-texto: #2f2020;
--enlace: #2f777d;
--borde: #d8d2bb;
--apoyo-1: #acaba0;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #a91c3a;
--lamina-2: #fff1b4;
--lamina-3: #87cdd3;
--lamina-4: #acaba0;
--acento-50: #eef8f9;
--acento-100: #dceff0;
--acento-200: #bedddf;
--acento-300: #9ac6ca;
--acento-400: #72adb2;
--acento-500: #50979d;
--acento-600: #32797f;
--acento-700: #206065;
--acento-800: #12474b;
--acento-900: #062f32;
--neutro-50: #f5f7f7;
--neutro-100: #e8ecec;
--neutro-200: #d2d8d9;
--neutro-300: #b7c0c1;
--neutro-400: #9aa5a6;
--neutro-500: #7e8b8c;
--neutro-600: #657273;
--neutro-700: #4e595a;
--neutro-800: #394142;
--neutro-900: #252b2c;
--boton: #50979d;
--boton-encima: #3d858b;
--boton-pulsado: #397176;
--boton-apagado: #cad4d5;
--foco: #129ba4;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #182424;
--superficie: #233132;
--borde: #394a4b;
--texto: #e9eff0;
--tinta: #e9eff0;
--texto-suave: #abb2b3;
--acento: #5aa1a7;
--acento-texto: #1e2525;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
- Titular · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #a91c3a · #fff1b4
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Opuestas #a91c3a · #87cdd3
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #a91c3a · #acaba0
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Vecinas #fff1b4 · #87cdd3
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #fff1b4 · #acaba0
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Con un neutro #87cdd3 · #acaba0
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 076Amarillo limón pálido · Gris cálido
- 169Rosa chicle · Amarillo limón pálido · Gris cálido
- 003Siena tostado · Amarillo limón pálido
- 020Azul calamina · Rosa orquídea
- 031Rojo anaranjado · Amarillo limón pálido
- 041Verde caqui oscuro · Azul calamina
- 060Amarillo limón pálido · Azul marino oscuro
- 065Amarillo mostaza · Azul calamina
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.