Combinación 252 del diccionario de Wada · contraste de tonos, denso
Paleta de colores: cereza fucsia, siena tostado, amarillo mostaza y verde azulado.
Un amarillo, un naranja, un rojo y un turquesa, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta muy encendida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 1,7:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 252 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Cereza fucsia
Eugenia Red | B
CMYK 0 · 80 · 50 · 10
En otras webs: #e62e73
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 52, croma 60). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Siena tostado
Raw Sienna
CMYK 18 · 58 · 100 · 12
En otras webs: #b85e00
Un naranja de media luz, muy intenso (L* 55, croma 64). Wada lo usa en 19 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Amarillo mostaza
Sulphine Yellow
CMYK 24 · 32 · 100 · 4
En otras webs: #baa600
Un amarillo claro, muy intenso (L* 68, croma 71). Wada lo usa en 5 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde azulado
Green Blue
CMYK 82 · 24 · 40 · 3
En otras webs: #2dbc94
Un turquesa de media luz, discreto (L* 54, croma 31). Wada lo usa en 9 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de cereza fucsia1 de siena tostado
- 3 partes de siena tostado1 de amarillo mostaza
- 3 partes de amarillo mostaza1 de verde azulado
- 3 partes de verde azulado1 de cereza fucsia
- 3 partes de cereza fucsia1 de amarillo mostaza
- 3 partes de siena tostado1 de verde azulado
- 3 partes de amarillo mostaza1 de cereza fucsia
- 3 partes de verde azulado1 de siena tostado
- 3 partes de cereza fucsia1 de verde azulado
- 3 partes de siena tostado1 de cereza fucsia
- 3 partes de amarillo mostaza1 de siena tostado
- 3 partes de verde azulado1 de amarillo mostaza
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #c7a308 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#c7a308).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #008e97 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 1,7:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #2f2020 sobre el fondo #fdf4e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #107d84 se separa 4,4:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,8:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fdf4e4 en el 60 % de la pantalla, #c7a308 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #107d84 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 1,7:1). Por eso el párrafo va en #2f2020, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #107d84 se separa 4,4:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #faf6ef.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #c7a308, y el acento #107d84 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #c7a308 y #c63b4c son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 252 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fdf4e4;
--superficie: #c7a308;
--texto: #2f2020;
--tinta: #2f2020;
--texto-suave: #755e5d;
--titular: #c63b4c;
--acento: #107d84;
--acento-texto: #faf6ef;
--enlace: #037880;
--borde: #dbd1bb;
--apoyo-1: #c07111;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #d84c5a;
--lamina-2: #c07111;
--lamina-3: #c7a308;
--lamina-4: #008e97;
--acento-50: #ecf9fa;
--acento-100: #d9eff1;
--acento-200: #b9dee1;
--acento-300: #91c8cc;
--acento-400: #64afb5;
--acento-500: #37969d;
--acento-600: #107d84;
--acento-700: #066167;
--acento-800: #04474c;
--acento-900: #012f32;
--neutro-50: #f5f7f7;
--neutro-100: #e8ecec;
--neutro-200: #d2d8d9;
--neutro-300: #b7c0c1;
--neutro-400: #9aa5a6;
--neutro-500: #7e8b8c;
--neutro-600: #657273;
--neutro-700: #4e595a;
--neutro-800: #394142;
--neutro-900: #252b2c;
--boton: #107d84;
--boton-encima: #006a71;
--boton-pulsado: #06585d;
--boton-apagado: #abb7b8;
--foco: #147d84;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #162425;
--superficie: #203132;
--borde: #364a4c;
--texto: #e7eff0;
--tinta: #e7eff0;
--texto-suave: #a9b2b3;
--acento: #46a3aa;
--acento-texto: #1d2526;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
- Titular · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Qué le pasa a esta paleta
#d84c5a y #c07111 son vecinos en el círculo y solo los separan 3 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
3 colores a plena fuerza y casi la misma luz. Abigarrado no es tener muchos colores: es tenerlos todos hablando a la vez sin nada que decida el orden. § 898
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #d84c5a · #c07111
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Características #d84c5a · #c7a308
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Opuestas #d84c5a · #008e97
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #c07111 · #c7a308
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Características #c07111 · #008e97
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #c7a308 · #008e97
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 003Siena tostado · Amarillo limón pálido
- 012Beige dorado · Verde azulado
- 013Siena tostado · Púrpura berenjena
- 017Cereza fucsia · Verde mar brillante
- 033Siena tostado · Azul pizarra
- 036Amarillo mostaza · Verde menta claro
- 065Amarillo mostaza · Azul calamina
- 070Siena tostado · Verde bosque
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.