Combinación 248 del diccionario de Wada · contraste de tonos, varios niveles de luz
Paleta de colores: rosa eosina, caqui, lavanda claro y berenjena oscuro.
Un amarillo, un azul, un magenta y un rojo, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 4,6:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 248 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rosa eosina
Eosine Pink
CMYK 0 · 63 · 23 · 0
En otras webs: #ff5ec4
Un rojo claro, franco (L* 66, croma 46). Wada lo usa en 14 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Caqui
Khaki
CMYK 24 · 45 · 100 · 6
En otras webs: #b68400
Un amarillo de media luz, muy intenso (L* 62, croma 65). Wada lo usa en 5 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Lavanda claro
Grayish Lavender - A
CMYK 28 · 28 · 0 · 0
En otras webs: #b8b8ff
Un azul claro, discreto (L* 77, croma 19). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Berenjena oscuro
Dark Slate Purple
CMYK 64 · 85 · 60 · 10
En otras webs: #53225c
Un magenta oscuro, discreto (L* 33, croma 26). Wada lo usa en 2 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rosa eosina1 de caqui
- 3 partes de caqui1 de lavanda claro
- 3 partes de lavanda claro1 de berenjena oscuro
- 3 partes de berenjena oscuro1 de rosa eosina
- 3 partes de rosa eosina1 de lavanda claro
- 3 partes de caqui1 de berenjena oscuro
- 3 partes de lavanda claro1 de rosa eosina
- 3 partes de berenjena oscuro1 de caqui
- 3 partes de rosa eosina1 de berenjena oscuro
- 3 partes de caqui1 de rosa eosina
- 3 partes de lavanda claro1 de caqui
- 3 partes de berenjena oscuro1 de lavanda claro
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #c1badd de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#c1badd).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #c28b12 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,5:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #2a2124 sobre el fondo #f6f3ff da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #b5810c se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f6f3ff en el 60 % de la pantalla, #c1badd en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #b5810c en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #2a2124, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #713d51, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #b5810c se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2a2124.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #c1badd, y el acento #b5810c es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #c1badd y #713d51 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 248 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f6f3ff;
--superficie: #c1badd;
--texto: #2a2124;
--tinta: #2a2124;
--texto-suave: #6b6064;
--titular: #713d51;
--acento: #b5810c;
--acento-texto: #2a2124;
--enlace: #8e6508;
--borde: #d3cfe1;
--apoyo-1: #ef7e96;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #ef7e96;
--lamina-2: #c28b12;
--lamina-3: #c1badd;
--lamina-4: #713d51;
--acento-50: #fff5e8;
--acento-100: #fee8ca;
--acento-200: #f4d2a2;
--acento-300: #e3b773;
--acento-400: #cd9b41;
--acento-500: #b5810c;
--acento-600: #936806;
--acento-700: #745101;
--acento-800: #563b01;
--acento-900: #382703;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #edebe8;
--neutro-200: #dad7d3;
--neutro-300: #c2bdb8;
--neutro-400: #a8a29b;
--neutro-500: #8e8880;
--neutro-600: #746f67;
--neutro-700: #5b5650;
--neutro-800: #433f3a;
--neutro-900: #2c2926;
--boton: #b5810c;
--boton-encima: #9e7004;
--boton-pulsado: #886003;
--boton-apagado: #dccfbe;
--foco: #b68101;
--exito: #117e22;
--aviso: #a38a03;
--error: #bf422f;
--info: #1470b8;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #282015;
--superficie: #362d1f;
--borde: #514534;
--texto: #f4ede4;
--tinta: #f4ede4;
--texto-suave: #b7afa6;
--acento: #c28c1d;
--acento-texto: #2a2319;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · azul
El azul retrocede: tira de la vista hacia dentro en vez de salir a su encuentro. Sostiene una superficie grande sin pelearse con lo que va encima. § 781
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
- Titular · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #ef7e96 · #c28b12
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Características #ef7e96 · #c1badd
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Mismo sector #ef7e96 · #713d51
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #c28b12 · #c1badd
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #c28b12 · #713d51
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Características #c1badd · #713d51
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 159Caqui · Azul calamina · Lavanda claro
- 008Canela tostado · Lavanda claro
- 015Verde esmeralda vivo · Lavanda claro
- 034Rosa eosina · Gris verdoso claro
- 059Rosa eosina · Verde lima
- 090Rosa eosina · Violeta acónito
- 108Rosa eosina · Rojo ladrillo
- 129Amarillo albaricoque · Caqui · Azul cielo grisáceo
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.