Combinación 277 del diccionario de Wada · contraste de tonos, oscuro
Paleta de colores: rosa chicle intenso, púrpura magenta, oliva y azul noche.
Un amarillo, un azul, un magenta y un rojo, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 5,4:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 277 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rosa chicle intenso
Spinel Red
CMYK 0 · 70 · 21 · 0
En otras webs: #ff4dc9
Un rojo claro, franco (L* 62, croma 53). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Púrpura magenta
Rosolanc Purple
CMYK 30 · 90 · 33 · 0
En otras webs: #b319ab
Un magenta de media luz, muy intenso (L* 44, croma 56). Wada lo usa en 6 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Oliva
Olive
CMYK 48 · 38 · 100 · 15
En otras webs: #718600
Un amarillo de media luz, franco (L* 53, croma 50). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul noche
Dull Violet Black
CMYK 100 · 90 · 38 · 50
En otras webs: #06004f
Un azul casi negro, discreto (L* 14, croma 23). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rosa chicle intenso1 de púrpura magenta
- 3 partes de púrpura magenta1 de oliva
- 3 partes de oliva1 de azul noche
- 3 partes de azul noche1 de rosa chicle intenso
- 3 partes de rosa chicle intenso1 de oliva
- 3 partes de púrpura magenta1 de azul noche
- 3 partes de oliva1 de rosa chicle intenso
- 3 partes de azul noche1 de púrpura magenta
- 3 partes de rosa chicle intenso1 de azul noche
- 3 partes de púrpura magenta1 de rosa chicle intenso
- 3 partes de oliva1 de púrpura magenta
- 3 partes de azul noche1 de oliva
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #ed6d8f de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#ed6d8f).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #8a8122 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 5,3:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #232329 sobre el fondo #fff2f4 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #7a720f se separa 4,5:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff2f4 en el 60 % de la pantalla, #ed6d8f en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #7a720f en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #232329, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #1a2142, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #7a720f se separa 4,5:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fff4f6.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #ed6d8f, y el acento #7a720f es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #ed6d8f y #1a2142 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 277 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff2f4;
--superficie: #ed6d8f;
--texto: #232329;
--tinta: #232329;
--texto-suave: #62636a;
--titular: #1a2142;
--acento: #7a720f;
--acento-texto: #fff4f6;
--enlace: #7a7210;
--borde: #e9cacf;
--apoyo-1: #b9366c;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #ed6d8f;
--lamina-2: #b9366c;
--lamina-3: #8a8122;
--lamina-4: #1a2142;
--acento-50: #fbf7e7;
--acento-100: #f2ebd0;
--acento-200: #e1d8ac;
--acento-300: #cbbf81;
--acento-400: #b0a554;
--acento-500: #958b2c;
--acento-600: #7a720f;
--acento-700: #5f5902;
--acento-800: #464101;
--acento-900: #2f2b01;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #ecebe8;
--neutro-200: #d8d7d3;
--neutro-300: #c0beb8;
--neutro-400: #a5a39b;
--neutro-500: #8b8980;
--neutro-600: #727067;
--neutro-700: #595750;
--neutro-800: #41403a;
--neutro-900: #2b2a26;
--boton: #7a720f;
--boton-encima: #676105;
--boton-pulsado: #555003;
--boton-apagado: #b8b4a5;
--foco: #7a7208;
--exito: #327c33;
--aviso: #a18a2e;
--error: #b34e3b;
--info: #0170bb;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #242215;
--superficie: #322e1e;
--borde: #4b4734;
--texto: #f0eee4;
--tinta: #f0eee4;
--texto-suave: #b3b1a6;
--acento: #a39839;
--acento-texto: #26241a;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · rojo
El rojo a plena superficie no deja sitio para nada más. Es el color de la gravedad y la dignidad, y en un fondo eso se lee como peso constante. § 790
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
- Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Mismo sector #ed6d8f · #b9366c
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #ed6d8f · #8a8122
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Características #ed6d8f · #1a2142
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
- Características #b9366c · #8a8122
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Características #b9366c · #1a2142
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
- Características #8a8122 · #1a2142
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 014Rosa chicle intenso · Amarillo nápoles
- 048Púrpura magenta · Azul cobalto
- 095Castaño rojizo · Azul noche
- 096Ocre amarillo · Oliva
- 106Azul pavo oscuro · Azul noche
- 144Púrpura magenta · Naranja vivo · Negro
- 145Marrón tierra · Azul noche · Verde lima
- 147Rosa chicle intenso · Rojo sangre seca · Verde menta claro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.