Combinación 267 del diccionario de Wada · contraste de tonos, denso
Paleta de colores: amarillo crema, naranja amarillento, verde esmeralda vivo y azul puro.
Un amarillo, un azul, un naranja y un verde, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 3,7:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 267 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Amarillo crema
Cream Yellow
CMYK 0 · 28 · 68 · 0
En otras webs: #ffb852
Un amarillo claro, muy intenso (L* 82, croma 56). Wada lo usa en 14 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Naranja amarillento
Yellow Orange
CMYK 0 · 45 · 100 · 0
En otras webs: #ff8c00
Un naranja claro, muy intenso (L* 72, croma 80). Wada lo usa en 14 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde esmeralda vivo
Benzol Green
CMYK 100 · 15 · 55 · 0
En otras webs: #00d973
Un verde de media luz, discreto (L* 50, croma 32). Wada lo usa en 11 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul puro
Blue
CMYK 95 · 54 · 0 · 0
En otras webs: #0d75ff
Un azul de media luz, franco (L* 42, croma 46). Wada lo usa en 12 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de amarillo crema1 de naranja amarillento
- 3 partes de naranja amarillento1 de verde esmeralda vivo
- 3 partes de verde esmeralda vivo1 de azul puro
- 3 partes de azul puro1 de amarillo crema
- 3 partes de amarillo crema1 de verde esmeralda vivo
- 3 partes de naranja amarillento1 de azul puro
- 3 partes de verde esmeralda vivo1 de amarillo crema
- 3 partes de azul puro1 de naranja amarillento
- 3 partes de amarillo crema1 de azul puro
- 3 partes de naranja amarillento1 de amarillo crema
- 3 partes de verde esmeralda vivo1 de naranja amarillento
- 3 partes de azul puro1 de verde esmeralda vivo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #fbc263 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#fbc263).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #f59c00 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3,6:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #1e242f sobre el fondo #fff3e5 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #c27b00 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff3e5 en el 60 % de la pantalla, #fbc263 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #c27b00 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3,6:1). Por eso el párrafo va en #1e242f, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #c27b00 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #1e242f.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #fbc263, y el acento #c27b00 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #fbc263 y #0066b0 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 267 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff3e5;
--superficie: #fbc263;
--texto: #1e242f;
--tinta: #1e242f;
--texto-suave: #5c6372;
--titular: #0066b0;
--acento: #c27b00;
--acento-texto: #1e242f;
--enlace: #986007;
--borde: #dfcfbc;
--apoyo-1: #00857f;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #fbc263;
--lamina-2: #f59c00;
--lamina-3: #00857f;
--lamina-4: #0066b0;
--acento-50: #fff5eb;
--acento-100: #ffe7d0;
--acento-200: #fccfa0;
--acento-300: #edb370;
--acento-400: #d9953c;
--acento-500: #c27b00;
--acento-600: #9c6308;
--acento-700: #7b4d03;
--acento-800: #5b3802;
--acento-900: #3d2501;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #edebe8;
--neutro-200: #dad6d3;
--neutro-300: #c3bdb8;
--neutro-400: #a9a29c;
--neutro-500: #8f8881;
--neutro-600: #756e68;
--neutro-700: #5c5650;
--neutro-800: #443f3a;
--neutro-900: #2d2926;
--boton: #c27b00;
--boton-encima: #a96b07;
--boton-pulsado: #915c05;
--boton-apagado: #dfcebe;
--foco: #c17c0d;
--exito: #037f1f;
--aviso: #a38a05;
--error: #c43d2a;
--info: #0a70b9;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #292016;
--superficie: #382c1f;
--borde: #534435;
--texto: #f5ece5;
--tinta: #f5ece5;
--texto-suave: #b8afa6;
--acento: #cf8615;
--acento-texto: #2b2219;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
- Titular · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Qué le pasa a esta paleta
#fbc263 y #f59c00 son vecinos en el círculo y solo los separan 10 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
#00857f y #0066b0 son vecinos en el círculo y solo los separan 8 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #fbc263 · #f59c00
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #fbc263 · #00857f
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
- Características #fbc263 · #0066b0
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
- Características #f59c00 · #00857f
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Opuestas #f59c00 · #0066b0
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #00857f · #0066b0
Vecinas en el círculo. Es la única pareja que Goethe despacha con desprecio, y ese juicio hoy no se sostiene: el turquesa gusta. Lo que sí se sostiene es la mitad medible — dos vecinos sin diferencia de luz no producen contraste. § 829
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 122Carmín · Amarillo crema · Verde esmeralda vivo
- 215Amarillo crema · Azul puro · Magenta violáceo
- 295Amarillo crema · Amarillo puro · Azul puro · Azul noche
- 304Castaño rojizo · Amarillo crema · Verde caqui oscuro · Verde esmeralda vivo
- 002Azul marino oscuro · Naranja amarillento
- 015Verde esmeralda vivo · Lavanda claro
- 049Turquesa pálido · Azul puro
- 051Carmín oscuro · Azul puro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.