Bluenze · Muestrario de color

Diccionario · 244 de 348Paletas

Combinación 244 del diccionario de Wada · contraste de tonos, pálido

Paleta de colores: malva envejecido, terracota vinoso, verde bosque apagado y azul pavo oscuro.

Un azul, un naranja, un rojo y un neutro, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 2,6:1).

Haishoku Sōkan · 1933

La lámina, tal cualWada · 244

4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.

Combinación 244 · la lámina, en cuatro hojas

I · Los colores, uno a unoWada · 244

Qué es cada uno.

Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.

  1. Malva envejecido

    Light Brown Drab

    CMYK 8 · 30 · 20 · 25

    En otras webs: #b08699

    Un rojo claro, sin apenas color (L* 68, croma 12). Wada lo usa en 10 combinaciones.

    Cinco paletas a partir de este color →
  2. Terracota vinoso

    Vinaceous Tawny

    CMYK 17 · 72 · 100 · 6

    En otras webs: #c74300

    Un naranja de media luz, muy intenso (L* 51, croma 68). Wada lo usa en 3 combinaciones.

    Cinco paletas a partir de este color →
  3. Verde bosque apagado

    Andover Green

    CMYK 60 · 40 · 50 · 10

    En otras webs: #5c8a73

    Un neutro de media luz, sin apenas color (L* 53, croma 8). Wada lo usa en 2 combinaciones.

    Cinco paletas a partir de este color →
  4. Azul pavo oscuro

    Antwarp Blue

    CMYK 100 · 40 · 30 · 10

    En otras webs: #008aa1

    Un azul de media luz, discreto (L* 41, croma 27). Wada lo usa en 13 combinaciones.

    Cinco paletas a partir de este color →
Carta · MezclasTres partes y una

Los cuatro colores, mezclados dos a dos

  • 3 partes de malva envejecido1 de terracota vinoso
  • 3 partes de terracota vinoso1 de verde bosque apagado
  • 3 partes de verde bosque apagado1 de azul pavo oscuro
  • 3 partes de azul pavo oscuro1 de malva envejecido
  • 3 partes de malva envejecido1 de verde bosque apagado
  • 3 partes de terracota vinoso1 de azul pavo oscuro
  • 3 partes de verde bosque apagado1 de malva envejecido
  • 3 partes de azul pavo oscuro1 de terracota vinoso
  • 3 partes de malva envejecido1 de azul pavo oscuro
  • 3 partes de terracota vinoso1 de malva envejecido
  • 3 partes de verde bosque apagado1 de terracota vinoso
  • 3 partes de azul pavo oscuro1 de verde bosque apagado

De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.

En pantalla · el reparto60 · 30 · 10

Adaptada a pantalla

El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.

  • 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #be9f9e de la lámina, aclarado.
  • 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#be9f9e).
  • 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #c75b16 de la lámina, oscurecido.

Los papeles que la lámina no trae

Medido, antes y después

  1. En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2,5:1: no se lee.No llega
  2. En pantalla, el texto #1c2529 sobre el fondo #fff2f2 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
  3. El acento #b54b01 se separa 4,8:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,8:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Puesta en el mundoAdaptada

Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.

Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.

Una tarjeta

Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.

Adaptada: el fondo descansa, la superficie se queda con el color de la lámina y el acento se gana el botón.

Cómo usarla

  1. El repartoReparte, no iguales: #fff2f2 en el 60 % de la pantalla, #be9f9e en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #b54b01 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
  2. El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2,5:1). Por eso el párrafo va en #1c2529, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
  3. El botónEl acento #b54b01 se separa 4,8:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fcf5f5.
  4. La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #be9f9e, y el acento #b54b01 es lo primero que el ojo va a buscar.
  5. CuántosCuatro colores piden disciplina: #be9f9e y #006984 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
  6. En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit · rampas y estadosPara el sistema de diseño

El kit

Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.

Cada muestra se copia al pulsarla.

Las luces del acento

Los neutros, teñidos del acento

Estados de un botón y avisos

El kit · noche y código244

La misma lámina, de noche

El mismo color, de noche.

El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.

Un botón

Llévatela

/* Combinación 244 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
  --fondo: #fff2f2;
  --superficie: #be9f9e;
  --texto: #1c2529;
  --tinta: #1c2529;
  --texto-suave: #5a656a;
  --titular: #006984;
  --acento: #b54b01;
  --acento-texto: #fcf5f5;
  --enlace: #b44c02;
  --borde: #dececd;
  --apoyo-1: #728179;

  /* la lámina de Wada, tal cual */
  --lamina-1: #be9f9e;
  --lamina-2: #c75b16;
  --lamina-3: #728179;
  --lamina-4: #006984;

  --acento-50: #f6f6f6;
  --acento-100: #fee6db;
  --acento-200: #ffcdb3;
  --acento-300: #ffaa7c;
  --acento-400: #ef884e;
  --acento-500: #d96925;
  --acento-600: #b54b01;
  --acento-700: #933d03;
  --acento-800: #6e2c01;
  --acento-900: #481e00;
  --neutro-50: #f8f6f5;
  --neutro-100: #eeeae9;
  --neutro-200: #dbd6d4;
  --neutro-300: #c4bdb9;
  --neutro-400: #aaa19d;
  --neutro-500: #918782;
  --neutro-600: #776e69;
  --neutro-700: #5e5551;
  --neutro-800: #453f3b;
  --neutro-900: #2e2926;

  --boton: #b54b01;
  --boton-encima: #993f02;
  --boton-pulsado: #7e3303;
  --boton-apagado: #c1aa9f;
  --foco: #b34d09;

  --exito: #0e7f21;
  --aviso: #a38a0f;
  --error: #c63b29;
  --info: #1c70b6;
}

@media (prefers-color-scheme: dark) {
  :root {
    --fondo: #2c1f18;
    --superficie: #3c2a22;
    --borde: #574238;
    --texto: #f7ece6;
    --tinta: #f7ece6;
    --texto-suave: #bbaea8;
    --acento: #e97632;
    --acento-texto: #2d211b;
  }
}
Abrir la tarjeta →Publicar en LinkedIn →
La lectura de GoetheQué transmite

Qué transmite esta combinación, y por qué.

Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.

Qué transmite, según dónde cayó cada color

La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.

  • Superficie · rojo

    El rojo a plena superficie no deja sitio para nada más. Es el color de la gravedad y la dignidad, y en un fondo eso se lee como peso constante. § 790

  • Acento · naranja

    El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775

  • Titular · azul

    El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781

Cómo se lee cada parejaZur Farbenlehre · 1810

Cómo se lee cada pareja en el círculo

  • Vecinas #be9f9e · #c75b16

    Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828

  • Con un neutro #be9f9e · #728179

    Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831

  • Características #be9f9e · #006984

    Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821

  • Con un neutro #c75b16 · #728179

    Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831

  • Opuestas #c75b16 · #006984

    Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810

  • Con un neutro #728179 · #006984

    Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831

Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.

La tarjeta1200 × 630

La tarjeta, tal como se comparte

Paleta de colores malva envejecido, terracota vinoso, verde bosque apagado y azul pavo oscuro, con sus códigos hex
La tarjeta de esta paleta: es lo que se ve al compartirla.
Capítulo 3De la lámina a la pantalla

Capítulo 3

De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras

Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.

Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.

  1. Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)

    Reparte 60 · 30 · 10

  2. Refactoring UI (se abre en otra pestaña)

    El fondo descansa

  3. Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)

    El color del libro vive en la superficie

  4. GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)

    El párrafo no va en color

  5. WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)

    El acento se gana el botón

  6. Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)

    Se mueve la luz, no el tono

Carta III · Las seis, dibujadasCon Combinación 244 de Wada
En el libro · a partes igualesEn pantalla · 60 · 30 · 10
Un color domina, otro acompaña y el tercero solo señala. En el libro van a partes iguales porque sirve para comparar; en pantalla igualarlos es ruido. Itten ya lo medía en 1961: los complementarios se equilibran en áreas inversas a su fuerza.
aquí el fondoaquí el texto
El fondo vive en un extremo de la escala de luz, muy claro o muy oscuro, y con poco color. Ni blanco puro ni negro puro: teñido del tono de la paleta, que es lo que separa una interfaz diseñada de una montada.
Superficie · 30 %
Tarjetas, franjas y cabeceras son el 30 %: ahí el color de Wada se ve a tamaño grande sin llevar párrafo encima. Material separa el color de su papel, «surface» y «on-surface», para que el matiz cambie sin tocar la interfaz.
Un párrafo entero en el color del libro cansa a la tercera línea.Acento sobre fondo · 4,8:1Con la tinta teñida se lee sin pensar en ello.Texto sobre fondo · 14,2:1
El texto largo va en un casi negro (o un casi blanco) teñido del tono de la paleta, a 7:1. Los colores del libro entran por los titulares, donde el tamaño perdona. GOV.UK escribe con #0b0c0c, no con #000.
Pídenos fechaAcento / fondo · 4,8:1Vale de botón
El más saturado va solo a lo que se pulsa, y se le exige lo que la ley pide a un componente: 3:1 contra el fondo (WCAG 1.4.11). Como palabra, 4,5:1 (1.4.3): un botón y un enlace no son lo mismo, y Radix les da dos pasos distintos de su escala.
Lab · el tono se queda quietoHSL · el tono se va 6°
Todos los ajustes son de luminosidad en un espacio perceptual (Lab, OKLCH): el matiz se queda quieto. En HSL oscurecer un azul lo vuelve violeta y aclararlo, lila.

Colofón

El color es el principio, no el encargo

Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.

Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.

Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.