Combinación 321 del diccionario de Wada · contraste de tonos, varios niveles de luz
Paleta de colores: malva envejecido, amarillo azufre, verde negro y azul cielo grisáceo.
Un amarillo, un azul, un rojo y un neutro, con un salto de luz grande. Paleta apagada y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 11,0:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 321 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Malva envejecido
Light Brown Drab
CMYK 8 · 30 · 20 · 25
En otras webs: #b08699
Un rojo claro, sin apenas color (L* 68, croma 12). Wada lo usa en 10 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Amarillo azufre
Sulphur Yellow
CMYK 4 · 4 · 28 · 0
En otras webs: #f5f5b8
Un amarillo casi blanco, discreto (L* 95, croma 21). Wada lo usa en 18 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde negro
Deep Slate Olive
CMYK 76 · 60 · 80 · 62
En otras webs: #172713
Un neutro oscuro, sin apenas color (L* 21, croma 11). Wada lo usa en 10 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul cielo grisáceo
Salvia Blue
CMYK 41 · 25 · 10 · 0
En otras webs: #96bfe6
Un azul claro, sin apenas color (L* 73, croma 16). Wada lo usa en 13 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de malva envejecido1 de amarillo azufre
- 3 partes de amarillo azufre1 de verde negro
- 3 partes de verde negro1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de malva envejecido
- 3 partes de malva envejecido1 de verde negro
- 3 partes de amarillo azufre1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de verde negro1 de malva envejecido
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de amarillo azufre
- 3 partes de malva envejecido1 de azul cielo grisáceo
- 3 partes de amarillo azufre1 de malva envejecido
- 3 partes de verde negro1 de amarillo azufre
- 3 partes de azul cielo grisáceo1 de verde negro
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f8f0c8 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f8f0c8 de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #a3b3cf de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 11,0:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #232421 sobre el fondo #f9f5e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #7e8ea9 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f9f5e4 en el 60 % de la pantalla, #e7dfb7 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #7e8ea9 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #232421, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #2f3525, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #7e8ea9 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #232421.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e7dfb7, y el acento #7e8ea9 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #e7dfb7 y #2f3525 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 321 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f9f5e4;
--superficie: #e7dfb7;
--texto: #232421;
--tinta: #232421;
--texto-suave: #626460;
--titular: #2f3525;
--acento: #7e8ea9;
--acento-texto: #232421;
--enlace: #606f89;
--borde: #d6d2be;
--apoyo-1: #be9f9e;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #be9f9e;
--lamina-2: #f8f0c8;
--lamina-3: #2f3525;
--lamina-4: #a3b3cf;
--acento-50: #f4f6fb;
--acento-100: #e7ebf3;
--acento-200: #d1d7e5;
--acento-300: #b5bfd2;
--acento-400: #96a4bc;
--acento-500: #7e8ea9;
--acento-600: #61708a;
--acento-700: #4a586e;
--acento-800: #354052;
--acento-900: #222a38;
--neutro-50: #f6f6f8;
--neutro-100: #eaebee;
--neutro-200: #d5d7db;
--neutro-300: #bbbec4;
--neutro-400: #9fa3ab;
--neutro-500: #858991;
--neutro-600: #6c7078;
--neutro-700: #54575e;
--neutro-800: #3d4045;
--neutro-900: #282a2e;
--boton: #7e8ea9;
--boton-encima: #6c7c96;
--boton-pulsado: #5f6a7e;
--boton-apagado: #d1d3d8;
--foco: #638fc8;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #1f2226;
--superficie: #2b2e34;
--borde: #43474e;
--texto: #eceef1;
--tinta: #eceef1;
--texto-suave: #afb1b4;
--acento: #8797b2;
--acento-texto: #222427;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
Qué le pasa a esta paleta
Todos los colores por debajo del punto en que un color se afirma. Es el fracaso contrario al abigarrado y Goethe lo atribuye al miedo: por no pasarse, no se dice nada. § 894
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #be9f9e · #f8f0c8
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Con un neutro #be9f9e · #2f3525
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Características #be9f9e · #a3b3cf
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
- Con un neutro #f8f0c8 · #2f3525
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Características #f8f0c8 · #a3b3cf
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
- Con un neutro #2f3525 · #a3b3cf
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 135Amarillo azufre · Verde bosque vivo · Azul cielo grisáceo
- 268Malva envejecido · Siena tostado · Verde negro · Aguamarina pálido
- 294Amarillo azufre · Amarillo crema · Verde bosque vivo · Azul cielo grisáceo
- 310Amarillo azufre · Canela rosado · Oliva · Verde negro
- 029Verde musgo · Azul cielo grisáceo
- 035Malva envejecido · Carmín oscuro
- 052Amarillo azufre · Negro
- 068Malva envejecido · Amarillo puro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.