Combinación 313 del diccionario de Wada · contraste de tonos, oscuro
Paleta de colores: carmín, amarillo puro, verde césped y negro.
Un amarillo, un rojo, un verde y un neutro, del casi negro al casi blanco. Paleta muy encendida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 14,9:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 313 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Carmín
Carmine
CMYK 0 · 100 · 75 · 16
En otras webs: #d60036
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 42, croma 76). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Amarillo puro
Yellow
CMYK 0 · 0 · 100 · 0
En otras webs: #ffff00
Un amarillo casi blanco, muy intenso (L* 92, croma 92). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde césped
Diamine Green
CMYK 87 · 20 · 100 · 10
En otras webs: #1b8e13
Un verde de media luz, muy intenso (L* 48, croma 58). Wada lo usa en 6 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Negro
Black
CMYK 20 · 10 · 15 · 100
En otras webs: #000000
Un neutro casi negro, sin apenas color (L* 7, croma 2). Wada lo usa en 23 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de carmín1 de amarillo puro
- 3 partes de amarillo puro1 de verde césped
- 3 partes de verde césped1 de negro
- 3 partes de negro1 de carmín
- 3 partes de carmín1 de verde césped
- 3 partes de amarillo puro1 de negro
- 3 partes de verde césped1 de carmín
- 3 partes de negro1 de amarillo puro
- 3 partes de carmín1 de negro
- 3 partes de amarillo puro1 de carmín
- 3 partes de verde césped1 de amarillo puro
- 3 partes de negro1 de verde césped
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #141715 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#141715).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#008336).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 14,9:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #f1eee4 sobre el fondo #212221 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #008336 se separa 3,2:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #212221 en el 60 % de la pantalla, #141715 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #008336 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #f1eee4, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #ffed00, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #008336 se separa 3,2:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f6f7f6.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #141715, y el acento #008336 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #141715 y #f1eee4 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 313 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #212221;
--superficie: #141715;
--texto: #f1eee4;
--tinta: #f1eee4;
--texto-suave: #b5b1a2;
--titular: #ffed00;
--acento: #008336;
--acento-texto: #f6f7f6;
--enlace: #319e4e;
--borde: #464746;
--apoyo-1: #c8082d;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #c8082d;
--lamina-2: #ffed00;
--lamina-3: #008336;
--lamina-4: #141715;
--acento-50: #ebfbec;
--acento-100: #d7f2d9;
--acento-200: #b6e2ba;
--acento-300: #8dcd95;
--acento-400: #5fb56e;
--acento-500: #2f9c4d;
--acento-600: #008336;
--acento-700: #08652a;
--acento-800: #054b1d;
--acento-900: #023211;
--neutro-50: #f5f7f5;
--neutro-100: #e9ece9;
--neutro-200: #d4d8d5;
--neutro-300: #bac0bb;
--neutro-400: #9ea59f;
--neutro-500: #838b84;
--neutro-600: #6a716b;
--neutro-700: #535953;
--neutro-800: #3c413d;
--neutro-900: #272b27;
--boton: #008336;
--boton-encima: #269647;
--boton-pulsado: #47a85c;
--boton-apagado: #344035;
--foco: #028336;
--exito: #67be64;
--aviso: #d1b445;
--error: #ff8a72;
--info: #6aaeff;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #ebf9ec;
--superficie: #dceddd;
--borde: #c3d7c4;
--texto: #1c261d;
--tinta: #1c261d;
--texto-suave: #5a665b;
--acento: #047d34;
--acento-texto: #f2f8f2;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Acento · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
- Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #c8082d · #ffed00
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Opuestas #c8082d · #008336
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Con un neutro #c8082d · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Vecinas #ffed00 · #008336
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
- Con un neutro #ffed00 · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #008336 · #141715
Un neutro con un color sin lado en el círculo. Aquí Goethe no opina. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 062Amarillo puro · Negro
- 117Carmín · Negro
- 154Carmín · Amarillo puro · Azul puro
- 242Rosa eosina · Siena quemado · Verde césped · Negro
- 251Rojo vino · Amarillo puro · Verde césped · Azul pizarra
- 022Amarillo puro · Azul ultramar
- 038Verde césped · Azul ultramar
- 039Carmín · Azul cobalto
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.