Combinación 276 del diccionario de Wada · contraste de tonos, varios niveles de luz
Paleta de colores: rosa eosina, rosa concha, verde lima brillante y negro.
Un naranja, un rojo, un verde y un neutro, del casi negro al casi blanco. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 13,7:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 276 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rosa eosina
Eosine Pink
CMYK 0 · 63 · 23 · 0
En otras webs: #ff5ec4
Un rojo claro, franco (L* 66, croma 46). Wada lo usa en 14 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Rosa concha
Seashell Pink
CMYK 0 · 19 · 23 · 0
En otras webs: #ffcfc4
Un naranja casi blanco, sin apenas color (L* 89, croma 17). Wada lo usa en 9 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde lima brillante
Yellow Green
CMYK 35 · 0 · 72 · 0
En otras webs: #a6ff47
Un verde claro, muy intenso (L* 80, croma 56). Wada lo usa en 5 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Negro
Black
CMYK 20 · 10 · 15 · 100
En otras webs: #000000
Un neutro casi negro, sin apenas color (L* 7, croma 2). Wada lo usa en 23 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rosa eosina1 de rosa concha
- 3 partes de rosa concha1 de verde lima brillante
- 3 partes de verde lima brillante1 de negro
- 3 partes de negro1 de rosa eosina
- 3 partes de rosa eosina1 de verde lima brillante
- 3 partes de rosa concha1 de negro
- 3 partes de verde lima brillante1 de rosa eosina
- 3 partes de negro1 de rosa concha
- 3 partes de rosa eosina1 de negro
- 3 partes de rosa concha1 de rosa eosina
- 3 partes de verde lima brillante1 de rosa concha
- 3 partes de negro1 de verde lima brillante
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #fcdac6 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#fcdac6).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #ef7e96 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 13,7:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #232423 sobre el fondo #fff3ec da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #d76981 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff3ec en el 60 % de la pantalla, #fcdac6 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #d76981 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #232423, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #141715, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #d76981 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #232423.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #fcdac6, y el acento #d76981 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #fcdac6 y #141715 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 276 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff3ec;
--superficie: #fcdac6;
--texto: #232423;
--tinta: #232423;
--texto-suave: #636363;
--titular: #141715;
--acento: #d76981;
--acento-texto: #232423;
--enlace: #b44963;
--borde: #e0cec4;
--apoyo-1: #bad266;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #ef7e96;
--lamina-2: #fcdac6;
--lamina-3: #bad266;
--lamina-4: #141715;
--acento-50: #fff4f5;
--acento-100: #ffe5e8;
--acento-200: #ffcad2;
--acento-300: #f6a9b6;
--acento-400: #e88799;
--acento-500: #d76981;
--acento-600: #b54d65;
--acento-700: #92384e;
--acento-800: #6f2739;
--acento-900: #4d1625;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaea;
--neutro-200: #dcd6d6;
--neutro-300: #c5bcbd;
--neutro-400: #aba0a2;
--neutro-500: #928688;
--neutro-600: #786d6e;
--neutro-700: #5f5556;
--neutro-800: #463e3f;
--neutro-900: #2e2829;
--boton: #d76981;
--boton-encima: #c2576f;
--boton-pulsado: #a9495f;
--boton-apagado: #e1cdd0;
--foco: #f0537d;
--exito: #397b39;
--aviso: #a08a38;
--error: #ae513f;
--info: #0470ba;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2e1d20;
--superficie: #3e282c;
--borde: #5a4044;
--texto: #f8ebec;
--tinta: #f8ebec;
--texto-suave: #bbadaf;
--acento: #e2738b;
--acento-texto: #2d2022;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · naranja
El naranja llena la superficie de energía y no la suelta. Funciona si el resto de la paleta calla; si no, cansa antes de que termine la primera pantalla. § 775
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Qué le pasa a esta paleta
#fcdac6 y #bad266 son vecinos en el círculo y solo los separan 9 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #ef7e96 · #fcdac6
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Características #ef7e96 · #bad266
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #ef7e96 · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Vecinas #fcdac6 · #bad266
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #fcdac6 · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #bad266 · #141715
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 242Rosa eosina · Siena quemado · Verde césped · Negro
- 334Rosa concha · Oliva · Verde lima brillante · Azul pavo oscuro
- 034Rosa eosina · Gris verdoso claro
- 045Rosa concha · Amarillo limón
- 046Naranja vivo · Negro
- 052Amarillo azufre · Negro
- 059Rosa eosina · Verde lima
- 062Amarillo puro · Negro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.