Combinación 254 del diccionario de Wada · contraste de tonos, varios niveles de luz
Paleta de colores: rosa chicle, amarillo azufre, oliva y rosa orquídea.
Dos amarillos, un magenta y un rosa, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y toda cálida. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 3,5:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 254 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rosa chicle
Corinthian Pink
CMYK 0 · 35 · 15 · 0
En otras webs: #ffa6d9
Un rosa claro, discreto (L* 82, croma 22). Wada lo usa en 12 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Amarillo azufre
Sulphur Yellow
CMYK 4 · 4 · 28 · 0
En otras webs: #f5f5b8
Un amarillo casi blanco, discreto (L* 95, croma 21). Wada lo usa en 18 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Oliva
Olive
CMYK 48 · 38 · 100 · 15
En otras webs: #718600
Un amarillo de media luz, franco (L* 53, croma 50). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Rosa orquídea
Laelia Pink
CMYK 20 · 48 · 18 · 0
En otras webs: #cc85d1
Un magenta claro, discreto (L* 68, croma 25). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rosa chicle1 de amarillo azufre
- 3 partes de amarillo azufre1 de oliva
- 3 partes de oliva1 de rosa orquídea
- 3 partes de rosa orquídea1 de rosa chicle
- 3 partes de rosa chicle1 de oliva
- 3 partes de amarillo azufre1 de rosa orquídea
- 3 partes de oliva1 de rosa chicle
- 3 partes de rosa orquídea1 de amarillo azufre
- 3 partes de rosa chicle1 de rosa orquídea
- 3 partes de amarillo azufre1 de rosa chicle
- 3 partes de oliva1 de amarillo azufre
- 3 partes de rosa orquídea1 de oliva
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f8f0c8 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f8f0c8 de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #f7bdc3 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3,4:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #262419 sobre el fondo #f9f5e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #b37d83 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f9f5e4 en el 60 % de la pantalla, #e7dfb7 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #b37d83 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3,4:1). Por eso el párrafo va en #262419, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #b37d83 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #262419.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #e7dfb7 y #7a7210 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 254 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f9f5e4;
--superficie: #e7dfb7;
--texto: #262419;
--tinta: #262419;
--texto-suave: #676353;
--titular: #7a7210;
--acento: #b37d83;
--acento-texto: #262419;
--enlace: #925f65;
--borde: #d6d2be;
--apoyo-1: #d097ad;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #f7bdc3;
--lamina-2: #f8f0c8;
--lamina-3: #8a8122;
--lamina-4: #d097ad;
--acento-50: #fef4f5;
--acento-100: #f8e7e8;
--acento-200: #ecd1d3;
--acento-300: #dbb5b8;
--acento-400: #c7979c;
--acento-500: #b37d83;
--acento-600: #946268;
--acento-700: #774b50;
--acento-800: #59363b;
--acento-900: #3d2326;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaea;
--neutro-200: #dcd6d6;
--neutro-300: #c5bcbd;
--neutro-400: #aca1a1;
--neutro-500: #928687;
--neutro-600: #786d6e;
--neutro-700: #5f5556;
--neutro-800: #463e3f;
--neutro-900: #2f2829;
--boton: #b37d83;
--boton-encima: #a06b71;
--boton-pulsado: #875d61;
--boton-apagado: #d9cfd0;
--foco: #cf6e7d;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #291f20;
--superficie: #372b2c;
--borde: #524344;
--texto: #f3eced;
--tinta: #f3eced;
--texto-suave: #b6afaf;
--acento: #be888d;
--acento-texto: #282223;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #f7bdc3 · #f8f0c8
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Características #f7bdc3 · #8a8122
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Mismo sector #f7bdc3 · #d097ad
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Mismo sector #f8f0c8 · #8a8122
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #f8f0c8 · #d097ad
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Características #8a8122 · #d097ad
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 246Rosa chicle · Rojo ladrillo · Amarillo azufre · Canela claro
- 310Amarillo azufre · Canela rosado · Oliva · Verde negro
- 020Azul calamina · Rosa orquídea
- 027Rosa chicle · Azul pizarra
- 043Rosa chicle · Violeta acónito
- 052Amarillo azufre · Negro
- 072Amarillo azufre · Turquesa pálido
- 080Amarillo azufre · Malva violáceo
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.