Combinación 320 del diccionario de Wada · contraste de tonos, claro
Paleta de colores: coral vivo, amarillo azufre, verde oliva vivo y verde agua claro.
Un amarillo, un rojo, un verde y un neutro, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 3,0:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 320 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Coral vivo
Coral Red
CMYK 0 · 55 · 40 · 0
En otras webs: #ff7399
Un rojo claro, franco (L* 70, croma 42). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Amarillo azufre
Sulphur Yellow
CMYK 4 · 4 · 28 · 0
En otras webs: #f5f5b8
Un amarillo casi blanco, discreto (L* 95, croma 21). Wada lo usa en 18 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde oliva vivo
Oil Green
CMYK 53 · 28 · 100 · 8
En otras webs: #6ea900
Un verde de media luz, muy intenso (L* 58, croma 55). Wada lo usa en 3 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde agua claro
Light Glaucous Blue
CMYK 35 · 10 · 14 · 0
En otras webs: #a6e6db
Un neutro claro, sin apenas color (L* 81, croma 11). Wada lo usa en 10 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de coral vivo1 de amarillo azufre
- 3 partes de amarillo azufre1 de verde oliva vivo
- 3 partes de verde oliva vivo1 de verde agua claro
- 3 partes de verde agua claro1 de coral vivo
- 3 partes de coral vivo1 de verde oliva vivo
- 3 partes de amarillo azufre1 de verde agua claro
- 3 partes de verde oliva vivo1 de coral vivo
- 3 partes de verde agua claro1 de amarillo azufre
- 3 partes de coral vivo1 de verde agua claro
- 3 partes de amarillo azufre1 de coral vivo
- 3 partes de verde oliva vivo1 de amarillo azufre
- 3 partes de verde agua claro1 de verde oliva vivo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #f8f0c8 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #f8f0c8 de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #f28f87 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 2,9:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #242419 sobre el fondo #f9f5e4 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #ce6f69 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f9f5e4 en el 60 % de la pantalla, #e7dfb7 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #ce6f69 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 2,9:1). Por eso el párrafo va en #242419, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #ce6f69 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #242419.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #e7dfb7, y el acento #ce6f69 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #e7dfb7 y #667305 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las claras: funciona sobre blanco y en pantalla; en impresión pierde cuerpo, sube un punto la tinta.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 320 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f9f5e4;
--superficie: #e7dfb7;
--texto: #242419;
--tinta: #242419;
--texto-suave: #646454;
--titular: #667305;
--acento: #ce6f69;
--acento-texto: #242419;
--enlace: #ab514c;
--borde: #d6d2be;
--apoyo-1: #b2cfd8;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #f28f87;
--lamina-2: #f8f0c8;
--lamina-3: #869226;
--lamina-4: #b2cfd8;
--acento-50: #fff4f3;
--acento-100: #ffe5e3;
--acento-200: #fdcbc6;
--acento-300: #f2ada7;
--acento-400: #e18c85;
--acento-500: #ce6f69;
--acento-600: #ae5550;
--acento-700: #8c403c;
--acento-800: #6a2d2a;
--acento-900: #4a1b1a;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaea;
--neutro-200: #dcd6d5;
--neutro-300: #c5bcbb;
--neutro-400: #aca19f;
--neutro-500: #928685;
--neutro-600: #796d6c;
--neutro-700: #5f5554;
--neutro-800: #463e3d;
--neutro-900: #2f2928;
--boton: #ce6f69;
--boton-encima: #b95d58;
--boton-pulsado: #a04f4a;
--boton-apagado: #deccca;
--foco: #e65e5b;
--exito: #407a3e;
--aviso: #9f8a40;
--error: #a95544;
--info: #2670b3;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2e1d1c;
--superficie: #3e2927;
--borde: #5a413e;
--texto: #f7ebea;
--tinta: #f7ebea;
--texto-suave: #bbaeac;
--acento: #db7b74;
--acento-texto: #2c2120;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #f28f87 · #f8f0c8
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Características #f28f87 · #869226
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Con un neutro #f28f87 · #b2cfd8
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Mismo sector #f8f0c8 · #869226
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #f8f0c8 · #b2cfd8
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Con un neutro #869226 · #b2cfd8
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 052Amarillo azufre · Negro
- 054Verde esmeralda vivo · Verde agua claro
- 072Amarillo azufre · Turquesa pálido
- 080Amarillo azufre · Malva violáceo
- 092Coral vivo · Verde esmeralda vivo
- 093Verde lima · Verde agua claro
- 104Carmín oscuro · Amarillo azufre
- 119Verde agua claro · Azul marino oscuro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.