Combinación 284 del diccionario de Wada · contraste de tonos, denso
Paleta de colores: rojo frambuesa, amarillo albaricoque, verde mar brillante y verde botella.
Dos verdes, un amarillo y un rojo, con un salto de luz grande. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 7,4:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 284 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rojo frambuesa
Eugenia Red | A
CMYK 7 · 76 · 60 · 0
En otras webs: #ed3d66
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 56, croma 60). Wada lo usa en 1 combinación.
Cinco paletas a partir de este color →Amarillo albaricoque
Apricot Yellow
CMYK 0 · 10 · 100 · 0
En otras webs: #ffe600
Un amarillo casi blanco, muy intenso (L* 88, croma 88). Wada lo usa en 10 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde mar brillante
Sea Green
CMYK 80 · 0 · 51 · 0
En otras webs: #33ff7d
Un verde claro, franco (L* 62, croma 42). Wada lo usa en 11 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde botella
Dusky Green
CMYK 100 · 30 · 64 · 50
En otras webs: #00592e
Un verde oscuro, discreto (L* 28, croma 23). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rojo frambuesa1 de amarillo albaricoque
- 3 partes de amarillo albaricoque1 de verde mar brillante
- 3 partes de verde mar brillante1 de verde botella
- 3 partes de verde botella1 de rojo frambuesa
- 3 partes de rojo frambuesa1 de verde mar brillante
- 3 partes de amarillo albaricoque1 de verde botella
- 3 partes de verde mar brillante1 de rojo frambuesa
- 3 partes de verde botella1 de amarillo albaricoque
- 3 partes de rojo frambuesa1 de verde botella
- 3 partes de amarillo albaricoque1 de rojo frambuesa
- 3 partes de verde mar brillante1 de amarillo albaricoque
- 3 partes de verde botella1 de verde mar brillante
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #ffdd00 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#ffdd00).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #00aa95 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 7,3:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #1d2524 sobre el fondo #fcf5e4 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #149e8b se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,7:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fcf5e4 en el 60 % de la pantalla, #ffdd00 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #149e8b en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #1d2524, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #004c44, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #149e8b se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #1d2524.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #ffdd00, y el acento #149e8b es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #ffdd00 y #004c44 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 284 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fcf5e4;
--superficie: #ffdd00;
--texto: #1d2524;
--tinta: #1d2524;
--texto-suave: #5b6563;
--titular: #004c44;
--acento: #149e8b;
--acento-texto: #1d2524;
--enlace: #127c6d;
--borde: #dad1bb;
--apoyo-1: #e05a57;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #e05a57;
--lamina-2: #ffdd00;
--lamina-3: #00aa95;
--lamina-4: #004c44;
--acento-50: #e9faf6;
--acento-100: #d4f1ea;
--acento-200: #b1e1d6;
--acento-300: #85cbbd;
--acento-400: #51b3a2;
--acento-500: #149e8b;
--acento-600: #057e6e;
--acento-700: #0b6256;
--acento-800: #01493f;
--acento-900: #003029;
--neutro-50: #f5f7f6;
--neutro-100: #e8eceb;
--neutro-200: #d2d8d7;
--neutro-300: #b8c0be;
--neutro-400: #9ba5a3;
--neutro-500: #7f8b89;
--neutro-600: #66726f;
--neutro-700: #4f5957;
--neutro-800: #3a4240;
--neutro-900: #252b2a;
--boton: #149e8b;
--boton-encima: #098a79;
--boton-pulsado: #067768;
--boton-apagado: #c6d6d2;
--foco: #149e8b;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b47;
--error: #a55747;
--info: #3470ad;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #132521;
--superficie: #1c322e;
--borde: #314c46;
--texto: #e6f0ee;
--tinta: #e6f0ee;
--texto-suave: #a7b3b0;
--acento: #26a894;
--acento-texto: #1b2623;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento y Titular · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #e05a57 · #ffdd00
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Opuestas #e05a57 · #00aa95
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Opuestas #e05a57 · #004c44
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Vecinas #ffdd00 · #00aa95
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
- Vecinas #ffdd00 · #004c44
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
- Mismo sector #00aa95 · #004c44
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 017Cereza fucsia · Verde mar brillante
- 021Rosa granadina · Verde mar brillante
- 058Castaño rojizo · Verde mar brillante
- 086Siena tostado · Verde mar brillante
- 094Beige marfil · Verde botella
- 107Amarillo albaricoque · Verde oliva grisáceo
- 129Amarillo albaricoque · Caqui · Azul cielo grisáceo
- 133Rojo sangre seca · Verde lima · Verde mar brillante
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.