Combinación 249 del diccionario de Wada · contraste de tonos, pálido
Paleta de colores: castaño rojizo, crudo, ocre oliva y azul verdoso apagado.
Dos amarillos, un rojo y un neutro, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta contenida y toda cálida. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 4,5:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 249 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Castaño rojizo
Hay's Russet
CMYK 37 · 85 · 87 · 35
En otras webs: #681916
Un rojo oscuro, franco (L* 32, croma 42). Wada lo usa en 11 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Crudo
Ecru
CMYK 20 · 25 · 40 · 6
En otras webs: #c0b490
Un amarillo claro, sin apenas color (L* 75, croma 18). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Ocre oliva
Olive Ocher
CMYK 18 · 26 · 90 · 0
En otras webs: #d1bd19
Un amarillo claro, muy intenso (L* 75, croma 69). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul verdoso apagado
Dark Medici Blue
CMYK 70 · 45 · 45 · 15
En otras webs: #417777
Un neutro de media luz, sin apenas color (L* 46, croma 11). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de castaño rojizo1 de crudo
- 3 partes de crudo1 de ocre oliva
- 3 partes de ocre oliva1 de azul verdoso apagado
- 3 partes de azul verdoso apagado1 de castaño rojizo
- 3 partes de castaño rojizo1 de ocre oliva
- 3 partes de crudo1 de azul verdoso apagado
- 3 partes de ocre oliva1 de castaño rojizo
- 3 partes de azul verdoso apagado1 de crudo
- 3 partes de castaño rojizo1 de azul verdoso apagado
- 3 partes de crudo1 de castaño rojizo
- 3 partes de ocre oliva1 de crudo
- 3 partes de azul verdoso apagado1 de ocre oliva
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #ccb79a de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#ccb79a).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #dbb62c de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,5:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #2e211d sobre el fondo #fff3e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #806a01 se separa 4,8:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff3e4 en el 60 % de la pantalla, #ccb79a en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #806a01 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #2e211d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #7f3223, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #806a01 se separa 4,8:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fbf6f0.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #ccb79a y #7f3223 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 249 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff3e4;
--superficie: #ccb79a;
--texto: #2e211d;
--tinta: #2e211d;
--texto-suave: #715f5b;
--titular: #7f3223;
--acento: #806a01;
--acento-texto: #fbf6f0;
--enlace: #866e05;
--borde: #dbd0c1;
--apoyo-1: #567178;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #7f3223;
--lamina-2: #ccb79a;
--lamina-3: #dbb62c;
--lamina-4: #567178;
--acento-50: #fdf6e6;
--acento-100: #f6eacf;
--acento-200: #e8d6aa;
--acento-300: #d3bc7f;
--acento-400: #bba151;
--acento-500: #a08727;
--acento-600: #806a01;
--acento-700: #685603;
--acento-800: #4d3f02;
--acento-900: #332902;
--neutro-50: #f7f6f5;
--neutro-100: #ecebe8;
--neutro-200: #d9d7d3;
--neutro-300: #c1beb8;
--neutro-400: #a6a39b;
--neutro-500: #8c8880;
--neutro-600: #736f67;
--neutro-700: #5a5750;
--neutro-800: #42403a;
--neutro-900: #2c2a26;
--boton: #806a01;
--boton-encima: #6c5902;
--boton-pulsado: #594900;
--boton-apagado: #b5afa0;
--foco: #806a08;
--exito: #2f7c31;
--aviso: #a18a2a;
--error: #b44d3a;
--info: #0b70b9;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #262115;
--superficie: #342e1e;
--borde: #4d4634;
--texto: #f2ede4;
--tinta: #f2ede4;
--texto-suave: #b5b0a6;
--acento: #ae9435;
--acento-texto: #27231a;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #7f3223 · #ccb79a
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #7f3223 · #dbb62c
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #7f3223 · #567178
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Mismo sector #ccb79a · #dbb62c
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Con un neutro #ccb79a · #567178
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #dbb62c · #567178
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 058Castaño rojizo · Verde mar brillante
- 066Ocre oliva · Verde oliva oscuro
- 082Castaño rojizo · Violeta casi negro
- 095Castaño rojizo · Azul noche
- 148Ocre oliva · Amarillo anaranjado · Azul petróleo
- 149Ocre oliva · Naranja vivo · Verde negro azulado
- 152Rojo etrusco · Castaño rojizo · Verde agua claro
- 156Ocre oliva · Verde menta · Violeta puro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.