Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 82 de Wada
Sus colores, con nuestros nombres: Castaño rojizo · Violeta casi negro. Los valores son los del libro; los nombres, los papeles y los consejos, nuestros.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 1.4:1: no se lee.
En pantalla, el texto #f8ebe9 sobre el fondo #261f2d da 13.7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #ac554a se separa 3.2:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.8:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.7:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
- El reparto
Reparte, no iguales: #261f2d en el 60 % de la pantalla, #3d106f en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #ac554a en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El texto
Ningún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 1.4:1). Por eso el párrafo va en #f8ebe9, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botón
El acento #ac554a se separa 3.2:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f9f5fc.
- La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #3d106f, y el acento #ac554a es lo primero que el ojo va a buscar.
- Cuántos
Dos colores son una pareja, no una marca: añade un neutro (un blanco roto o un gris) para tener fondo, texto y acento sin forzar ninguno de los dos.
- En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · violeta
Goethe lo dice sin rodeos: una superficie grande de violeta puro sería insoportable. Aquí aguanta porque la adaptación a pantalla le ha bajado el croma. En la lámina, a plena saturación, no aguantaría.
- Acento y Titular · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez.
- Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar.
#681916 y #2d0060 son vecinos en el círculo y solo los separan 11 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro.
No hay ningún sitio donde el ojo descanse: ni un neutro, ni un color apagado, ni un verde. La paleta entera pide atención a la vez.
Entre el color más claro y el más oscuro hay 11 puntos de luz. Sin escalón de claridad no hay jerarquía: la paleta se apoya entera en el tono, y el tono solo no ordena una pantalla.
El kit para programarla
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
- 50#fff4f2
- 100#ffe5e1
- 200#fcccc4
- 300#f0aea3
- 400#e08e81
- 500#ca6f63
- 600#ac554a
- 700#8b4138
- 800#692e27
- 900#491c17
- 50#f8f6f5
- 100#eeeae9
- 200#dcd6d5
- 300#c5bcbb
- 400#aca19f
- 500#928684
- 600#786d6b
- 700#5f5553
- 800#463e3d
- 900#2f2928
- Normal
- Al pasar
- Al pulsar
- Apagado
- Foco
- Éxito
- Aviso
- Error
- Información
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botón/* Combinación 82 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #261f2d;
--superficie: #3d106f;
--texto: #f8ebe9;
--tinta: #f8ebe9;
--texto-suave: #beadaa;
--titular: #cf7367;
--acento: #ac554a;
--acento-texto: #f9f5fc;
--enlace: #cf7367;
--borde: #4d4355;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #681916;
--lamina-2: #2d0060;
--acento-50: #fff4f2;
--acento-100: #ffe5e1;
--acento-200: #fcccc4;
--acento-300: #f0aea3;
--acento-400: #e08e81;
--acento-500: #ca6f63;
--acento-600: #ac554a;
--acento-700: #8b4138;
--acento-800: #692e27;
--acento-900: #491c17;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
--neutro-200: #dcd6d5;
--neutro-300: #c5bcbb;
--neutro-400: #aca19f;
--neutro-500: #928684;
--neutro-600: #786d6b;
--neutro-700: #5f5553;
--neutro-800: #463e3d;
--neutro-900: #2f2928;
--boton: #ac554a;
--boton-encima: #c0675b;
--boton-pulsado: #d07c6f;
--boton-apagado: #453835;
--foco: #c1443a;
--exito: #7fb979;
--aviso: #ccb469;
--error: #ef937f;
--info: #76aef6;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2f0;
--superficie: #fbe3df;
--borde: #eacbc5;
--texto: #2c211f;
--tinta: #2c211f;
--texto-suave: #705f5d;
--acento: #ac554a;
--acento-texto: #fff4f2;
}
}