Combinación 314 del diccionario de Wada · tono sobre tono, oscuro
Paleta de colores: rosa eosina, castaño rojizo, azul ultramar y violeta casi negro.
Dos rojos, un azul y un violeta, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 5,0:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 314 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rosa eosina
Eosine Pink
CMYK 0 · 63 · 23 · 0
En otras webs: #ff5ec4
Un rojo claro, franco (L* 66, croma 46). Wada lo usa en 14 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Castaño rojizo
Hay's Russet
CMYK 37 · 85 · 87 · 35
En otras webs: #681916
Un rojo oscuro, franco (L* 32, croma 42). Wada lo usa en 11 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul ultramar
Deep Lyons Blue
CMYK 100 · 85 · 15 · 6
En otras webs: #0024cc
Un azul oscuro, franco (L* 26, croma 45). Wada lo usa en 10 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Violeta casi negro
Dusky Madder Violet
CMYK 75 · 100 · 46 · 30
En otras webs: #2d0060
Un violeta oscuro, discreto (L* 21, croma 33). Wada lo usa en 6 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rosa eosina1 de castaño rojizo
- 3 partes de castaño rojizo1 de azul ultramar
- 3 partes de azul ultramar1 de violeta casi negro
- 3 partes de violeta casi negro1 de rosa eosina
- 3 partes de rosa eosina1 de azul ultramar
- 3 partes de castaño rojizo1 de violeta casi negro
- 3 partes de azul ultramar1 de rosa eosina
- 3 partes de violeta casi negro1 de castaño rojizo
- 3 partes de rosa eosina1 de violeta casi negro
- 3 partes de castaño rojizo1 de rosa eosina
- 3 partes de azul ultramar1 de castaño rojizo
- 3 partes de violeta casi negro1 de azul ultramar
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #501f48 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#501f48).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #20397e de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,9:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #f8ebec sobre el fondo #2c1d29 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #5a68b3 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,9:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #2c1d29 en el 60 % de la pantalla, #501f48 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #5a68b3 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #f8ebec, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #ef7e96, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #5a68b3 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #fcf4fa.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #501f48, y el acento #5a68b3 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #501f48 y #f8ebec son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 314 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #2c1d29;
--superficie: #501f48;
--texto: #f8ebec;
--tinta: #f8ebec;
--texto-suave: #bfacaf;
--titular: #ef7e96;
--acento: #5a68b3;
--acento-texto: #fcf4fa;
--enlace: #7b86d5;
--borde: #53414f;
--apoyo-1: #7f3223;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #ef7e96;
--lamina-2: #7f3223;
--lamina-3: #20397e;
--lamina-4: #501f48;
--acento-50: #f6f6ff;
--acento-100: #e9e9ff;
--acento-200: #d3d4fb;
--acento-300: #b7baf1;
--acento-400: #979ee3;
--acento-500: #7883d1;
--acento-600: #5a68b3;
--acento-700: #465392;
--acento-800: #323c6f;
--acento-900: #1f274e;
--neutro-50: #f6f6f8;
--neutro-100: #ebebed;
--neutro-200: #d7d7db;
--neutro-300: #bebec4;
--neutro-400: #a2a2aa;
--neutro-500: #888891;
--neutro-600: #6f6f77;
--neutro-700: #56575e;
--neutro-800: #3f3f45;
--neutro-900: #2a2a2e;
--boton: #5a68b3;
--boton-encima: #6d79c6;
--boton-pulsado: #838cd3;
--boton-apagado: #383843;
--foco: #4366d0;
--exito: #7bba76;
--aviso: #cdb463;
--error: #f3917b;
--info: #6faefb;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #f4f4ff;
--superficie: #e7e7fa;
--borde: #cfd0e6;
--texto: #23232c;
--tinta: #23232c;
--texto-suave: #62626f;
--acento: #5a68b3;
--acento-texto: #f6f6fe;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · violeta
Goethe lo dice sin rodeos: una superficie grande de violeta puro sería insoportable. Aquí aguanta porque la adaptación a pantalla le ha bajado el croma. En la lámina, a plena saturación, no aguantaría. § 790
- Acento · azul
El azul retrocede, y a un acento se le pide justo lo contrario. Como enlace basta con que se distinga; como botón principal necesita que el contraste haga el trabajo que el color no hace. § 781
- Titular · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Qué le pasa a esta paleta
#20397e y #501f48 son vecinos en el círculo y solo los separan 5 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #ef7e96 · #7f3223
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #ef7e96 · #20397e
Azul y rojo, con el violeta saltado. Se aproxima al efecto del violeta que produciría su mezcla. § 821
- Vecinas #ef7e96 · #501f48
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Opuestas #7f3223 · #20397e
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #7f3223 · #501f48
Naranja y violeta, con el rojo saltado. Excita porque deja presentir el rojo puro sin llegar a enseñarlo. § 822
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #20397e · #501f48
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 082Castaño rojizo · Violeta casi negro
- 336Rosa eosina · Castaño rojizo · Amarillo limón pálido · Verde oliva casi negro
- 018Rosa empolvado · Violeta casi negro
- 022Amarillo puro · Azul ultramar
- 034Rosa eosina · Gris verdoso claro
- 038Verde césped · Azul ultramar
- 050Beige marfil · Violeta casi negro
- 053Naranja amarillento · Violeta casi negro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.