Combinación 336 del diccionario de Wada · contraste de tonos, varios niveles de luz
Paleta de colores: rosa eosina, castaño rojizo, amarillo limón pálido y verde oliva casi negro.
Dos rojos, un amarillo y un verde, con un salto de luz grande. Paleta contenida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 7,8:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 336 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rosa eosina
Eosine Pink
CMYK 0 · 63 · 23 · 0
En otras webs: #ff5ec4
Un rojo claro, franco (L* 66, croma 46). Wada lo usa en 14 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Castaño rojizo
Hay's Russet
CMYK 37 · 85 · 87 · 35
En otras webs: #681916
Un rojo oscuro, franco (L* 32, croma 42). Wada lo usa en 11 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Amarillo limón pálido
Pale Lemon Yellow
CMYK 0 · 4 · 38 · 0
En otras webs: #fff59e
Un amarillo casi blanco, discreto (L* 95, croma 32). Wada lo usa en 19 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde oliva casi negro
Blackish Olive
CMYK 56 · 32 · 63 · 55
En otras webs: #324e2a
Un verde oscuro, sin apenas color (L* 36, croma 15). Wada lo usa en 3 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rosa eosina1 de castaño rojizo
- 3 partes de castaño rojizo1 de amarillo limón pálido
- 3 partes de amarillo limón pálido1 de verde oliva casi negro
- 3 partes de verde oliva casi negro1 de rosa eosina
- 3 partes de rosa eosina1 de amarillo limón pálido
- 3 partes de castaño rojizo1 de verde oliva casi negro
- 3 partes de amarillo limón pálido1 de rosa eosina
- 3 partes de verde oliva casi negro1 de castaño rojizo
- 3 partes de rosa eosina1 de verde oliva casi negro
- 3 partes de castaño rojizo1 de rosa eosina
- 3 partes de amarillo limón pálido1 de castaño rojizo
- 3 partes de verde oliva casi negro1 de amarillo limón pálido
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #fff1b4 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. El #fff1b4 de la lámina, oscurecido.
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #ef7e96 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 7,7:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #2e211d sobre el fondo #faf5e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #d76981 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #faf5e4 en el 60 % de la pantalla, #ede0a4 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #d76981 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #2e211d, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #7f3223, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #d76981 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2e211d.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #ede0a4, y el acento #d76981 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #ede0a4 y #7f3223 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 336 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #faf5e4;
--superficie: #ede0a4;
--texto: #2e211d;
--tinta: #2e211d;
--texto-suave: #715f5b;
--titular: #7f3223;
--acento: #d76981;
--acento-texto: #2e211d;
--enlace: #b44963;
--borde: #d8d2bb;
--apoyo-1: #4c5942;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #ef7e96;
--lamina-2: #7f3223;
--lamina-3: #fff1b4;
--lamina-4: #4c5942;
--acento-50: #fff4f5;
--acento-100: #ffe5e8;
--acento-200: #ffcad2;
--acento-300: #f6a9b6;
--acento-400: #e88799;
--acento-500: #d76981;
--acento-600: #b54d65;
--acento-700: #92384e;
--acento-800: #6f2739;
--acento-900: #4d1625;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaea;
--neutro-200: #dcd6d6;
--neutro-300: #c5bcbd;
--neutro-400: #aba0a2;
--neutro-500: #928688;
--neutro-600: #786d6e;
--neutro-700: #5f5556;
--neutro-800: #463e3f;
--neutro-900: #2e2829;
--boton: #d76981;
--boton-encima: #c2576f;
--boton-pulsado: #a9495f;
--boton-apagado: #e1cdd0;
--foco: #f0537d;
--exito: #397b39;
--aviso: #a08a38;
--error: #ae513f;
--info: #0470ba;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2e1d20;
--superficie: #3e282c;
--borde: #5a4044;
--texto: #f8ebec;
--tinta: #f8ebec;
--texto-suave: #bbadaf;
--acento: #e2738b;
--acento-texto: #2d2022;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #ef7e96 · #7f3223
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #ef7e96 · #fff1b4
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Opuestas #ef7e96 · #4c5942
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Vecinas #7f3223 · #fff1b4
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #7f3223 · #4c5942
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #fff1b4 · #4c5942
Vecinas en el círculo, sin color que las separe. Ordinaria y agradable: no dice gran cosa, tampoco molesta. § 829
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 109Amarillo limón pálido · Verde oliva casi negro
- 314Rosa eosina · Castaño rojizo · Azul ultramar · Violeta casi negro
- 003Siena tostado · Amarillo limón pálido
- 031Rojo anaranjado · Amarillo limón pálido
- 034Rosa eosina · Gris verdoso claro
- 058Castaño rojizo · Verde mar brillante
- 059Rosa eosina · Verde lima
- 060Amarillo limón pálido · Azul marino oscuro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.