Combinación 275 del diccionario de Wada · tono sobre tono, pálido
Paleta de colores: rojo etrusco, crudo, marrón rojizo oscuro y vino tinto apagado.
Dos rojos, un amarillo y un magenta, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y toda cálida. Hay dentro una pareja que aguanta texto normal (contraste máximo 4,9:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 275 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rojo etrusco
Etruscan Red
CMYK 16 · 80 · 74 · 6
En otras webs: #c9303e
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 49, croma 59). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Crudo
Ecru
CMYK 20 · 25 · 40 · 6
En otras webs: #c0b490
Un amarillo claro, sin apenas color (L* 75, croma 18). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Marrón rojizo oscuro
Madder Brown
CMYK 36 · 88 · 100 · 38
En otras webs: #651300
Un rojo oscuro, franco (L* 30, croma 47). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Vino tinto apagado
Taupe Brown
CMYK 30 · 70 · 35 · 40
En otras webs: #6b2e63
Un magenta de media luz, discreto (L* 38, croma 28). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rojo etrusco1 de crudo
- 3 partes de crudo1 de marrón rojizo oscuro
- 3 partes de marrón rojizo oscuro1 de vino tinto apagado
- 3 partes de vino tinto apagado1 de rojo etrusco
- 3 partes de rojo etrusco1 de marrón rojizo oscuro
- 3 partes de crudo1 de vino tinto apagado
- 3 partes de marrón rojizo oscuro1 de rojo etrusco
- 3 partes de vino tinto apagado1 de crudo
- 3 partes de rojo etrusco1 de vino tinto apagado
- 3 partes de crudo1 de rojo etrusco
- 3 partes de marrón rojizo oscuro1 de crudo
- 3 partes de vino tinto apagado1 de marrón rojizo oscuro
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #7b2c13 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#7b2c13).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #c74b3f de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,8:1: AA, se lee.Cumple
- En pantalla, el texto #f0edea sobre el fondo #2f1d17 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #e26354 se separa 4,6:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #2f1d17 en el 60 % de la pantalla, #7b2c13 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #e26354 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #f0edea, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #ccb79a, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #e26354 se separa 4,6:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2e211c.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #7b2c13 y #f0edea son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 275 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #2f1d17;
--superficie: #7b2c13;
--texto: #f0edea;
--tinta: #f0edea;
--texto-suave: #b4b0ab;
--titular: #ccb79a;
--acento: #e26354;
--acento-texto: #2e211c;
--enlace: #e06052;
--borde: #58423a;
--apoyo-1: #844859;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #c74b3f;
--lamina-2: #ccb79a;
--lamina-3: #7b2c13;
--lamina-4: #844859;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ffe5e1;
--acento-200: #ffcbc2;
--acento-300: #ffa899;
--acento-400: #f48372;
--acento-500: #e26354;
--acento-600: #bf473c;
--acento-700: #9b332b;
--acento-800: #76231c;
--acento-900: #52130e;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
--neutro-200: #dcd6d5;
--neutro-300: #c5bcbb;
--neutro-400: #aca19f;
--neutro-500: #928684;
--neutro-600: #786d6b;
--neutro-700: #5f5553;
--neutro-800: #463e3d;
--neutro-900: #2f2928;
--boton: #e26354;
--boton-encima: #f87665;
--boton-pulsado: #ff9181;
--boton-apagado: #64504c;
--foco: #f74f43;
--exito: #66be64;
--aviso: #d1b445;
--error: #fd8c74;
--info: #6faefc;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2f0;
--superficie: #fde2de;
--borde: #eacbc5;
--texto: #2f201e;
--tinta: #2f201e;
--texto-suave: #735f5b;
--acento: #be4438;
--acento-texto: #fff4f2;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · naranja
El naranja llena la superficie de energía y no la suelta. Funciona si el resto de la paleta calla; si no, cansa antes de que termine la primera pantalla. § 775
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima. § 771
Qué le pasa a esta paleta
#7b2c13 y #844859 son vecinos en el círculo y solo los separan 9 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #c74b3f · #ccb79a
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #c74b3f · #7b2c13
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Mismo sector #c74b3f · #844859
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #ccb79a · #7b2c13
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Características #ccb79a · #844859
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Vecinas #7b2c13 · #844859
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 025Rojo etrusco · Aguamarina pálido
- 028Marrón rojizo oscuro · Índigo profundo
- 047Rojo etrusco · Lavanda grisáceo
- 057Vino tinto apagado · Azul pizarra
- 079Marrón rojizo oscuro · Verde azulado
- 097Rosa chicle · Rojo etrusco
- 098Marrón rojizo oscuro · Azul violáceo oscuro
- 123Coral vivo · Amarillo limón · Vino tinto apagado
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.