Combinación 297 del diccionario de Wada · contraste de tonos, oscuro
Paleta de colores: siena quemado, naranja amarillento, verde oliva oscuro y azul violáceo oscuro.
Dos naranjas, un azul y un verde, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 4,5:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 297 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Siena quemado
Burnt Sienna
CMYK 22 · 76 · 100 · 15
En otras webs: #a93400
Un naranja de media luz, muy intenso (L* 45, croma 62). Wada lo usa en 9 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Naranja amarillento
Yellow Orange
CMYK 0 · 45 · 100 · 0
En otras webs: #ff8c00
Un naranja claro, muy intenso (L* 72, croma 80). Wada lo usa en 14 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde oliva oscuro
Olive Green
CMYK 56 · 40 · 85 · 22
En otras webs: #58771e
Un verde de media luz, discreto (L* 48, croma 32). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul violáceo oscuro
Violet Blue
CMYK 85 · 79 · 38 · 16
En otras webs: #202d85
Un azul oscuro, discreto (L* 29, croma 25). Wada lo usa en 10 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de siena quemado1 de naranja amarillento
- 3 partes de naranja amarillento1 de verde oliva oscuro
- 3 partes de verde oliva oscuro1 de azul violáceo oscuro
- 3 partes de azul violáceo oscuro1 de siena quemado
- 3 partes de siena quemado1 de verde oliva oscuro
- 3 partes de naranja amarillento1 de azul violáceo oscuro
- 3 partes de verde oliva oscuro1 de siena quemado
- 3 partes de azul violáceo oscuro1 de naranja amarillento
- 3 partes de siena quemado1 de azul violáceo oscuro
- 3 partes de naranja amarillento1 de siena quemado
- 3 partes de verde oliva oscuro1 de naranja amarillento
- 3 partes de azul violáceo oscuro1 de verde oliva oscuro
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #414066 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#414066).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#b14d17).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 4,4:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #f5ece5 sobre el fondo #21202c da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #b14d17 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,4:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #21202c en el 60 % de la pantalla, #414066 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #b14d17 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 4,4:1). Por eso el párrafo va en #f5ece5, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #b14d17 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f7f6fd.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #414066, y el acento #b14d17 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #414066 y #f5ece5 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 297 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #21202c;
--superficie: #414066;
--texto: #f5ece5;
--tinta: #f5ece5;
--texto-suave: #bbafa3;
--titular: #f59c00;
--acento: #b14d17;
--acento-texto: #f7f6fd;
--enlace: #d66c35;
--borde: #474554;
--apoyo-1: #73753c;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #b14d17;
--lamina-2: #f59c00;
--lamina-3: #73753c;
--lamina-4: #414066;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ffe6db;
--acento-200: #ffccb5;
--acento-300: #fbab84;
--acento-400: #eb8a59;
--acento-500: #d56b34;
--acento-600: #b14d17;
--acento-700: #923d0f;
--acento-800: #6f2b05;
--acento-900: #4a1c00;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
--neutro-200: #dbd6d4;
--neutro-300: #c4bdb9;
--neutro-400: #aba19d;
--neutro-500: #918782;
--neutro-600: #776e69;
--neutro-700: #5e5552;
--neutro-800: #453e3b;
--neutro-900: #2e2927;
--boton: #b14d17;
--boton-encima: #c65f29;
--boton-pulsado: #d87340;
--boton-apagado: #44342c;
--foco: #b84703;
--exito: #62bf60;
--aviso: #d2b43d;
--error: #fd8c74;
--info: #6faefb;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2ed;
--superficie: #fbe4d9;
--borde: #e7ccc0;
--texto: #2d211b;
--tinta: #2d211b;
--texto-suave: #716058;
--acento: #b14d17;
--acento-texto: #fef5f0;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · azul
El azul retrocede: tira de la vista hacia dentro en vez de salir a su encuentro. Sostiene una superficie grande sin pelearse con lo que va encima. § 781
- Acento y Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Qué le pasa a esta paleta
#b14d17 y #73753c son vecinos en el círculo y solo los separan 3 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Mismo sector #b14d17 · #f59c00
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #b14d17 · #73753c
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Opuestas #b14d17 · #414066
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Vecinas #f59c00 · #73753c
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Opuestas #f59c00 · #414066
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #73753c · #414066
Amarillo y azul, con el verde saltado. A Goethe le parece pobre: falta el rojo, y la cercanía del verde la deja en poca cosa. § 819
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 089Naranja amarillento · Azul violáceo oscuro
- 286Siena quemado · Amarillo anaranjado · Verde pavo real · Azul violáceo oscuro
- 312Siena quemado · Naranja amarillento · Verde salvia · Azul cobalto
- 002Azul marino oscuro · Naranja amarillento
- 053Naranja amarillento · Violeta casi negro
- 066Ocre oliva · Verde oliva oscuro
- 075Turquesa pálido · Azul violáceo oscuro
- 083Verde oliva claro · Azul violáceo oscuro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.