Combinación 253 del diccionario de Wada · contraste de tonos, varios niveles de luz
Paleta de colores: amarillo limón, naranja albaricoque, púrpura medianoche y azul pizarra.
Un amarillo, un magenta, un naranja y un neutro, con un salto de luz grande. Paleta de color franco y toda cálida. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 10,7:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 253 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Amarillo limón
Lemon Yellow
CMYK 5 · 0 · 85 · 0
En otras webs: #f2ff26
Un amarillo casi blanco, muy intenso (L* 92, croma 84). Wada lo usa en 15 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Naranja albaricoque
Apricot Orange
CMYK 0 · 55 · 75 · 0
En otras webs: #ff7340
Un naranja claro, muy intenso (L* 68, croma 62). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Púrpura medianoche
Cotinga Purple
CMYK 66 · 100 · 42 · 40
En otras webs: #340059
Un magenta oscuro, discreto (L* 20, croma 34). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul pizarra
Slate Color
CMYK 85 · 70 · 62 · 30
En otras webs: #1b3644
Un neutro oscuro, sin apenas color (L* 28, croma 7). Wada lo usa en 13 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de amarillo limón1 de naranja albaricoque
- 3 partes de naranja albaricoque1 de púrpura medianoche
- 3 partes de púrpura medianoche1 de azul pizarra
- 3 partes de azul pizarra1 de amarillo limón
- 3 partes de amarillo limón1 de púrpura medianoche
- 3 partes de naranja albaricoque1 de azul pizarra
- 3 partes de púrpura medianoche1 de amarillo limón
- 3 partes de azul pizarra1 de naranja albaricoque
- 3 partes de amarillo limón1 de azul pizarra
- 3 partes de naranja albaricoque1 de amarillo limón
- 3 partes de púrpura medianoche1 de naranja albaricoque
- 3 partes de azul pizarra1 de púrpura medianoche
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #fceb30 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#fceb30).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #f28a48 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 10,7:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #2a2127 sobre el fondo #faf5e4 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #d3702f se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #faf5e4 en el 60 % de la pantalla, #fceb30 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #d3702f en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #2a2127, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #541942, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #d3702f se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2a2127.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #fceb30 y #541942 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 253 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #faf5e4;
--superficie: #fceb30;
--texto: #2a2127;
--tinta: #2a2127;
--texto-suave: #6c6067;
--titular: #541942;
--acento: #d3702f;
--acento-texto: #2a2127;
--enlace: #ae520f;
--borde: #d8d2bb;
--apoyo-1: #36434a;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #fceb30;
--lamina-2: #f28a48;
--lamina-3: #541942;
--lamina-4: #36434a;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #fee6da;
--acento-200: #ffcdb1;
--acento-300: #f9ad80;
--acento-400: #e78d54;
--acento-500: #d3702f;
--acento-600: #b15616;
--acento-700: #8f4007;
--acento-800: #6c2e00;
--acento-900: #461f01;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #edeae9;
--neutro-200: #dbd6d3;
--neutro-300: #c4bdb9;
--neutro-400: #aaa19d;
--neutro-500: #918782;
--neutro-600: #776e69;
--neutro-700: #5e5651;
--neutro-800: #453f3b;
--neutro-900: #2e2926;
--boton: #d3702f;
--boton-encima: #be5e1d;
--boton-pulsado: #a54f12;
--boton-apagado: #e2cdc1;
--foco: #e26600;
--exito: #137e23;
--aviso: #a38a06;
--error: #bf4330;
--info: #1770b7;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2c1f17;
--superficie: #3b2b21;
--borde: #564338;
--texto: #f7ece6;
--tinta: #f7ece6;
--texto-suave: #bbaea8;
--acento: #e07b3a;
--acento-texto: #2d211b;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
- Titular · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #fceb30 · #f28a48
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Opuestas #fceb30 · #541942
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Con un neutro #fceb30 · #36434a
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Características #f28a48 · #541942
Naranja y violeta, con el rojo saltado. Excita porque deja presentir el rojo puro sin llegar a enseñarlo. § 822
- Con un neutro #f28a48 · #36434a
Junto al negro, un color del lado activo gana energía. § 831
- Con un neutro #541942 · #36434a
Junto al negro, un color del lado pasivo pierde. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 329Amarillo crema · Lavanda grisáceo · Púrpura medianoche · Azul pizarra
- 027Rosa chicle · Azul pizarra
- 033Siena tostado · Azul pizarra
- 045Rosa concha · Amarillo limón
- 057Vino tinto apagado · Azul pizarra
- 061Verde limón brillante · Púrpura medianoche
- 123Coral vivo · Amarillo limón · Vino tinto apagado
- 138Amarillo dorado · Amarillo limón · Verde esmeralda claro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.