Combinación 61 del diccionario de Wada · contraste de tonos, oscuro
Paleta de colores: verde limón brillante y púrpura medianoche.
Un amarillo y un magenta, con un salto de luz grande. Paleta de color franco y toda cálida. Hay dentro una pareja que aguanta texto pequeño (contraste máximo 8,1:1).
Haishoku Sōkan · 1933
2 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 61 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Verde limón brillante
Light Green Yellow
CMYK 26 · 5 · 85 · 0
En otras webs: #bdf226
Un amarillo claro, muy intenso (L* 82, croma 71). Wada lo usa en 5 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Púrpura medianoche
Cotinga Purple
CMYK 66 · 100 · 42 · 40
En otras webs: #340059
Un magenta oscuro, discreto (L* 20, croma 34). Wada lo usa en 7 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los dos colores, mezclados
- 3 partes de verde limón brillante1 de púrpura medianoche
- 3 partes de púrpura medianoche1 de verde limón brillante
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #cfd23e de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#cfd23e).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#541942).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 8,1:1: AAA, se lee de sobra.Cumple
- En pantalla, el texto #2a2127 sobre el fondo #f8f6e4 da 14,3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #541942 se separa 12,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 12,0:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #f8f6e4 en el 60 % de la pantalla, #cfd23e en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #541942 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoEl párrafo va en #2a2127, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #541942, donde el tamaño perdona.
- El botónEl acento #541942 se separa 12,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f8f7ef.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosDos colores son una pareja, no una marca: añade un neutro (un blanco roto o un gris) para tener fondo, texto y acento sin forzar ninguno de los dos.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 61 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #f8f6e4;
--superficie: #cfd23e;
--texto: #2a2127;
--tinta: #2a2127;
--texto-suave: #6c6067;
--titular: #541942;
--acento: #541942;
--acento-texto: #f8f7ef;
--enlace: #541942;
--borde: #d5d2bc;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #cfd23e;
--lamina-2: #541942;
--acento-50: #fff3fa;
--acento-100: #fae5f1;
--acento-200: #efcee2;
--acento-300: #dfb1cd;
--acento-400: #cc92b6;
--acento-500: #b6749e;
--acento-600: #9a5b84;
--acento-700: #7b4568;
--acento-800: #5d314e;
--acento-900: #541942;
--neutro-50: #f8f6f7;
--neutro-100: #edeaec;
--neutro-200: #dbd6d9;
--neutro-300: #c3bcc0;
--neutro-400: #a9a1a6;
--neutro-500: #90868c;
--neutro-600: #766d72;
--neutro-700: #5d555a;
--neutro-800: #443e42;
--neutro-900: #2d292b;
--boton: #541942;
--boton-encima: #430632;
--boton-pulsado: #2d0021;
--boton-apagado: #746a70;
--foco: #801a64;
--exito: #457942;
--aviso: #9e8b48;
--error: #a45747;
--info: #3670ac;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2a1e25;
--superficie: #382a33;
--borde: #53424c;
--texto: #f3ecf0;
--tinta: #f3ecf0;
--texto-suave: #b7aeb3;
--acento: #c481ab;
--acento-texto: #292226;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento y Titular · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono. § 790
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Opuestas #cfd23e · #541942
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 181Carmín oscuro · Violeta puro · Púrpura medianoche
- 238Salmón ocre · Púrpura medianoche · Gris cálido
- 253Amarillo limón · Naranja albaricoque · Púrpura medianoche · Azul pizarra
- 289Amarillo limón · Verde limón brillante · Azul violáceo oscuro · Azul noche
- 291Verde limón brillante · Verde mar brillante · Verde menta · Azul calamina
- 307Carmín · Lavanda claro · Violeta acónito · Púrpura medianoche
- 311Rojo pompeyano · Amarillo crema · Verde salvia claro · Verde limón brillante
- 329Amarillo crema · Lavanda grisáceo · Púrpura medianoche · Azul pizarra
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.