Combinación 327 del diccionario de Wada · tono sobre tono, pálido
Paleta de colores: rosa eosina, siena tostado, crudo y lavanda grisáceo.
Un amarillo, un naranja, un rojo y un neutro, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta contenida y toda cálida. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 1,9:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 327 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rosa eosina
Eosine Pink
CMYK 0 · 63 · 23 · 0
En otras webs: #ff5ec4
Un rojo claro, franco (L* 66, croma 46). Wada lo usa en 14 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Siena tostado
Raw Sienna
CMYK 18 · 58 · 100 · 12
En otras webs: #b85e00
Un naranja de media luz, muy intenso (L* 55, croma 64). Wada lo usa en 19 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Crudo
Ecru
CMYK 20 · 25 · 40 · 6
En otras webs: #c0b490
Un amarillo claro, sin apenas color (L* 75, croma 18). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Lavanda grisáceo
Grayish Lavender - B
CMYK 25 · 33 · 20 · 0
En otras webs: #bfabcc
Un neutro claro, sin apenas color (L* 74, croma 10). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rosa eosina1 de siena tostado
- 3 partes de siena tostado1 de crudo
- 3 partes de crudo1 de lavanda grisáceo
- 3 partes de lavanda grisáceo1 de rosa eosina
- 3 partes de rosa eosina1 de crudo
- 3 partes de siena tostado1 de lavanda grisáceo
- 3 partes de crudo1 de rosa eosina
- 3 partes de lavanda grisáceo1 de siena tostado
- 3 partes de rosa eosina1 de lavanda grisáceo
- 3 partes de siena tostado1 de rosa eosina
- 3 partes de crudo1 de siena tostado
- 3 partes de lavanda grisáceo1 de crudo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #ccb79a de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#ccb79a).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #ef7e96 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 1,9:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #2c2219 sobre el fondo #fff3e4 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #d76981 se separa 3,0:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #fff3e4 en el 60 % de la pantalla, #ccb79a en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #d76981 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 1,9:1). Por eso el párrafo va en #2c2219, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #d76981 se separa 3,0:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #2c2219.
- La temperaturaToda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #ccb79a y #a55f05 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las pálidas: tonos apagados que se llevan bien entre sí; el texto corrido pide una tinta de fuera, casi negra.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 327 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff3e4;
--superficie: #ccb79a;
--texto: #2c2219;
--tinta: #2c2219;
--texto-suave: #6f6054;
--titular: #a55f05;
--acento: #d76981;
--acento-texto: #2c2219;
--enlace: #b44963;
--borde: #dbd0c1;
--apoyo-1: #c8b1ba;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #ef7e96;
--lamina-2: #c07111;
--lamina-3: #ccb79a;
--lamina-4: #c8b1ba;
--acento-50: #fff4f5;
--acento-100: #ffe5e8;
--acento-200: #ffcad2;
--acento-300: #f6a9b6;
--acento-400: #e88799;
--acento-500: #d76981;
--acento-600: #b54d65;
--acento-700: #92384e;
--acento-800: #6f2739;
--acento-900: #4d1625;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaea;
--neutro-200: #dcd6d6;
--neutro-300: #c5bcbd;
--neutro-400: #aba0a2;
--neutro-500: #928688;
--neutro-600: #786d6e;
--neutro-700: #5f5556;
--neutro-800: #463e3f;
--neutro-900: #2e2829;
--boton: #d76981;
--boton-encima: #c2576f;
--boton-pulsado: #a9495f;
--boton-apagado: #e1cdd0;
--foco: #f0537d;
--exito: #397b39;
--aviso: #a08a38;
--error: #ae513f;
--info: #0470ba;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2e1d20;
--superficie: #3e282c;
--borde: #5a4044;
--texto: #f8ebec;
--tinta: #f8ebec;
--texto-suave: #bbadaf;
--acento: #e2738b;
--acento-texto: #2d2022;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · amarillo
El amarillo en superficie grande es una apuesta. Es el color que menos perdona: un desvío mínimo hacia el verde lo pasa de oro a sucio, y en pantalla ese desvío lo pone una compresión o un degradado. § 770
- Acento · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
- Titular · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
Qué le pasa a esta paleta
#ef7e96 y #c07111 son vecinos en el círculo y solo los separan 11 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Vecinas #ef7e96 · #c07111
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Características #ef7e96 · #ccb79a
Amarillo y rojo, con el naranja saltado entre medias. Es la pareja característica que mejor le parece: serena y magnífica. § 820
- Con un neutro #ef7e96 · #c8b1ba
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Vecinas #c07111 · #ccb79a
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
- Con un neutro #c07111 · #c8b1ba
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
- Con un neutro #ccb79a · #c8b1ba
Junto al blanco, un color del lado activo pierde fuerza. § 831
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 279Siena tostado · Salmón canela · Crudo · Azul marino oscuro
- 003Siena tostado · Amarillo limón pálido
- 013Siena tostado · Púrpura berenjena
- 033Siena tostado · Azul pizarra
- 034Rosa eosina · Gris verdoso claro
- 047Rojo etrusco · Lavanda grisáceo
- 056Lavanda grisáceo · Violeta puro
- 059Rosa eosina · Verde lima
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.