Combinación 322 del diccionario de Wada · tono sobre tono, denso
Paleta de colores: rojo puro, rojo ladrillo, azul violeta vivo y magenta violáceo.
Dos rojos, un magenta y un violeta, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta muy encendida y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 1,7:1).
Haishoku Sōkan · 1933
4 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 322 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rojo puro
Spectrum Red
CMYK 5 · 100 · 100 · 0
En otras webs: #f20000
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 46, croma 89). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Rojo ladrillo
Brick Red
CMYK 22 · 84 · 100 · 18
En otras webs: #a32100
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 41, croma 63). Wada lo usa en 5 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Azul violeta vivo
Blue Violet
CMYK 72 · 80 · 0 · 0
En otras webs: #4733ff
Un violeta oscuro, franco (L* 37, croma 50). Wada lo usa en 6 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Magenta violáceo
Eupatorium Purple
CMYK 25 · 79 · 12 · 0
En otras webs: #bf36e0
Un magenta de media luz, franco (L* 51, croma 53). Wada lo usa en 3 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los cuatro colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rojo puro1 de rojo ladrillo
- 3 partes de rojo ladrillo1 de azul violeta vivo
- 3 partes de azul violeta vivo1 de magenta violáceo
- 3 partes de magenta violáceo1 de rojo puro
- 3 partes de rojo puro1 de azul violeta vivo
- 3 partes de rojo ladrillo1 de magenta violáceo
- 3 partes de azul violeta vivo1 de rojo puro
- 3 partes de magenta violáceo1 de rojo ladrillo
- 3 partes de rojo puro1 de magenta violáceo
- 3 partes de rojo ladrillo1 de rojo puro
- 3 partes de azul violeta vivo1 de rojo ladrillo
- 3 partes de magenta violáceo1 de azul violeta vivo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #674696 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#674696).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. De la lámina, tal cual (#dc0c15).
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 1,6:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #f7ebf0 sobre el fondo #261f2d da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #dc0c15 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,7:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,0:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #261f2d en el 60 % de la pantalla, #674696 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #dc0c15 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 1,6:1). Por eso el párrafo va en #f7ebf0, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #dc0c15 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f9f5fc.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #674696, y el acento #dc0c15 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosCuatro colores piden disciplina: #674696 y #f7ebf0 son la base, los otros dos son detalle. Si dudas, quita antes el de apoyo que el acento.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 322 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #261f2d;
--superficie: #674696;
--texto: #f7ebf0;
--tinta: #f7ebf0;
--texto-suave: #beacb4;
--titular: #d4619d;
--acento: #dc0c15;
--acento-texto: #f9f5fc;
--enlace: #fc4d39;
--borde: #4c4355;
--apoyo-1: #ab3c16;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #dc0c15;
--lamina-2: #ab3c16;
--lamina-3: #674696;
--lamina-4: #c2518d;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ebebeb;
--acento-200: #d7d7d7;
--acento-300: #ffa896;
--acento-400: #fc7e67;
--acento-500: #ff3e2e;
--acento-600: #dc0c15;
--acento-700: #b10a0f;
--acento-800: #840608;
--acento-900: #580a01;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
--neutro-200: #dcd6d4;
--neutro-300: #c5bcba;
--neutro-400: #aba19f;
--neutro-500: #928684;
--neutro-600: #786d6b;
--neutro-700: #5f5553;
--neutro-800: #463e3d;
--neutro-900: #2e2927;
--boton: #dc0c15;
--boton-encima: #f33026;
--boton-pulsado: #ff5842;
--boton-apagado: #4e332d;
--foco: #db1016;
--exito: #4ec251;
--aviso: #d3b41c;
--error: #fd8b74;
--info: #6baefe;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2ef;
--superficie: #fde3dd;
--borde: #e9cbc4;
--texto: #2f201d;
--tinta: #2f201d;
--texto-suave: #725f5a;
--acento: #dc0c15;
--acento-texto: #fff4f2;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · violeta
Goethe lo dice sin rodeos: una superficie grande de violeta puro sería insoportable. Aquí aguanta porque la adaptación a pantalla le ha bajado el croma. En la lámina, a plena saturación, no aguantaría. § 790
- Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
- Titular · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Qué le pasa a esta paleta
#dc0c15 y #c2518d son vecinos en el círculo y solo los separan 5 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
#ab3c16 y #c2518d son vecinos en el círculo y solo los separan 10 puntos de luz. Es el fallo que Goethe describe sin ponerle nombre: colores bien elegidos puestos en el valor equivocado. Vibran, y ninguno se puede leer encima del otro. § 899
No hay ningún sitio donde el ojo descanse: ni un neutro, ni un color apagado, ni un verde. La paleta entera pide atención a la vez. § 802
Entre el color más claro y el más oscuro hay 14 puntos de luz. Sin escalón de claridad no hay jerarquía: la paleta se apoya entera en el tono, y el tono solo no ordena una pantalla. § 849
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Mismo sector #dc0c15 · #ab3c16
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #dc0c15 · #674696
Naranja y violeta, con el rojo saltado. Excita porque deja presentir el rojo puro sin llegar a enseñarlo. § 822
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #dc0c15 · #c2518d
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #ab3c16 · #674696
Naranja y violeta, con el rojo saltado. Excita porque deja presentir el rojo puro sin llegar a enseñarlo. § 822
- Vecinas #ab3c16 · #c2518d
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Vecinas #674696 · #c2518d
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar. § 828
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 037Rojo ladrillo · Púrpura real
- 108Rosa eosina · Rojo ladrillo
- 116Azul violeta vivo · Rosa camafeo
- 125Rosa empolvado · Azul petróleo · Azul violeta vivo
- 175Canela rosado · Verde oliva claro · Azul violeta vivo
- 196Turquesa pálido · Azul violeta vivo · Verde lima
- 215Amarillo crema · Azul puro · Magenta violáceo
- 246Rosa chicle · Rojo ladrillo · Amarillo azufre · Canela claro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.