Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 164 de Wada
Sus colores, con nuestros nombres: Rojo anaranjado · Amarillo anaranjado · Violeta puro. Los valores son los del libro; los nombres, los papeles y los consejos, nuestros.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 5.2:1: AA, se lee.
En pantalla, el texto #f4ede5 sobre el fondo #241f2e da 13.8:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #fe4a28 se separa 4.7:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.6:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Consejos para usarla
- El reparto
Reparte, no iguales: #241f2e en el 60 % de la pantalla, #2619d1 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #fe4a28 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El texto
El párrafo va en #f4ede5, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #ffab00, donde el tamaño perdona.
- El botón
El acento #fe4a28 se separa 4.7:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #26222d.
- La temperatura
Hay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #2619d1, y el acento #fe4a28 es lo primero que el ojo va a buscar.
- Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionario
En el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las densas: colores cargados que necesitan mucho aire alrededor; menos es más.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · violeta
Goethe lo dice sin rodeos: una superficie grande de violeta puro sería insoportable. Aquí aguanta porque la adaptación a pantalla le ha bajado el croma. En la lámina, a plena saturación, no aguantaría.
- Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo.
- Titular · amarillo
El amarillo señala, pero pierde en cuanto el soporte deja de ser liso y brillante. En pantalla eso son las sombras, los degradados y la letra pequeña encima.
- Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar.
- Características
Naranja y violeta, con el rojo saltado. Excita porque deja presentir el rojo puro sin llegar a enseñarlo.
- Opuestas
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices.
No hay ningún sitio donde el ojo descanse: ni un neutro, ni un color apagado, ni un verde. La paleta entera pide atención a la vez.
El kit para programarla
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
- 50#f6f6f6
- 100#ebebeb
- 200#feccbe
- 300#fdaa93
- 400#fd7e5e
- 500#fe4a28
- 600#d8270d
- 700#af1101
- 800#811101
- 900#531302
- 50#f8f6f5
- 100#eeeae9
- 200#dcd6d4
- 300#c5bcba
- 400#aba19e
- 500#928683
- 600#786d6a
- 700#5e5553
- 800#463e3c
- 900#2e2927
- Normal
- Al pasar
- Al pulsar
- Apagado
- Foco
- Éxito
- Aviso
- Error
- Información
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botón/* Combinación 164 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #241f2e;
--superficie: #2619d1;
--texto: #f4ede5;
--tinta: #f4ede5;
--texto-suave: #baafa3;
--titular: #ffab00;
--acento: #fe4a28;
--acento-texto: #26222d;
--enlace: #ff4220;
--borde: #4a4456;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #e81900;
--lamina-2: #ffab00;
--lamina-3: #2619d1;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ebebeb;
--acento-200: #feccbe;
--acento-300: #fdaa93;
--acento-400: #fd7e5e;
--acento-500: #fe4a28;
--acento-600: #d8270d;
--acento-700: #af1101;
--acento-800: #811101;
--acento-900: #531302;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
--neutro-200: #dcd6d4;
--neutro-300: #c5bcba;
--neutro-400: #aba19e;
--neutro-500: #928683;
--neutro-600: #786d6a;
--neutro-700: #5e5553;
--neutro-800: #463e3c;
--neutro-900: #2e2927;
--boton: #fe4a28;
--boton-encima: #fe7453;
--boton-pulsado: #fc967b;
--boton-apagado: #6b4f47;
--foco: #fe4a28;
--exito: #4ec251;
--aviso: #d3b41c;
--error: #fd8b74;
--info: #6baefe;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fff2ef;
--superficie: #fce3dc;
--borde: #e9cbc3;
--texto: #2e201d;
--tinta: #2e201d;
--texto-suave: #725f5a;
--acento: #d61f06;
--acento-texto: #fff4f1;
}
}