Del diccionario de Wada, 1933
Combinación 165 de Wada
Sus colores, con nuestros nombres: Rosa chicle intenso · Ciruela oscuro · Rosa camafeo. Los valores son los del libro; los nombres, los papeles y los consejos, nuestros.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
Puesta en una web
Así se ve tu color cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Medido, antes y después
En la lámina, el mejor par de colores se lee a 5.9:1: AA, se lee.
En pantalla, el texto #292125 sobre el fondo #fff1f9 da 14.3:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 97: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.
El acento #f33fbe se separa 3.1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4.7:1 (una palabra necesita 4,5:1).
Con Deuteranopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2.7:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.
Consejos para usarla
- El reparto
Reparte, no iguales: #fff1f9 en el 60 % de la pantalla, #e6adcf en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #f33fbe en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El texto
El párrafo va en #292125, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta, aunque en la lámina hubiera un par que se leía: un color saturado como texto cansa a la tercera línea. El color del libro entra por el titular, en #5c2c45, donde el tamaño perdona.
- El botón
El acento #f33fbe se separa 3.1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #292125.
- La temperatura
Toda cálida: da cercanía y unidad, pero para destacar algo no cuentes con el color, cuenta con la luz: lo importante, más oscuro o más claro que lo que lo rodea.
- Cuántos
Tres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionario
En el diccionario está entre las de tono sobre tono: colores de una misma familia. La jerarquía la da la luz, no el matiz, así que ordena los elementos de más claro a más oscuro. Es de las de varios niveles de luz: ya trae jerarquía. Respétala en la pantalla: el más claro detrás, el más oscuro delante.
La lectura de Goethe
Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
La paleta cruza los dos lados del círculo, el activo y el pasivo. Es la que más tensión tiene y la que más necesita que uno de los dos mande.
- Superficie · violeta
Goethe lo dice sin rodeos: una superficie grande de violeta puro sería insoportable. Aquí aguanta porque la adaptación a pantalla le ha bajado el croma. En la lámina, a plena saturación, no aguantaría.
- Acento · violeta
El violeta que sería insoportable en un fondo funciona en un ribete o un botón. Mismo color, cambiada la dosis: es un criterio de superficie, no de tono.
- Titular · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez.
- Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar.
- Mismo sector
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz.
- Vecinas
Vecinas en el círculo, sin color intermedio que las separe. Se salvan por proporción: una tiene que mandar y la otra acompañar.
El kit para programarla
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
- 50#f6f6f6
- 100#ffe3f3
- 200#fec8e8
- 300#ffa0db
- 400#fd6fcd
- 500#f33fbe
- 600#cf0e9e
- 700#a30f7c
- 800#7c015d
- 900#55003f
- 50#f8f6f7
- 100#edeaec
- 200#dbd6d9
- 300#c3bcc0
- 400#a9a1a6
- 500#90868c
- 600#766d72
- 700#5d5559
- 800#443e42
- 900#2d292b
- Normal
- Al pasar
- Al pulsar
- Apagado
- Foco
- Éxito
- Aviso
- Error
- Información
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco de tu tono. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botón/* Combinación 165 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #fff1f9;
--superficie: #e6adcf;
--texto: #292125;
--tinta: #292125;
--texto-suave: #6b6065;
--titular: #5c2c45;
--acento: #f33fbe;
--acento-texto: #292125;
--enlace: #cb149b;
--borde: #e4cbd9;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #ff4dc9;
--lamina-2: #5c2c45;
--lamina-3: #e6adcf;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ffe3f3;
--acento-200: #fec8e8;
--acento-300: #ffa0db;
--acento-400: #fd6fcd;
--acento-500: #f33fbe;
--acento-600: #cf0e9e;
--acento-700: #a30f7c;
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--neutro-100: #edeaec;
--neutro-200: #dbd6d9;
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--neutro-800: #443e42;
--neutro-900: #2d292b;
--boton: #f33fbe;
--boton-encima: #de22ab;
--boton-pulsado: #c40696;
--boton-apagado: #e7cbdb;
--foco: #fe25c4;
--exito: #0b7f21;
--aviso: #a28a0d;
--error: #c93625;
--info: #0470ba;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2b1d26;
--superficie: #3b2934;
--borde: #55414d;
--texto: #f6ebf1;
--tinta: #f6ebf1;
--texto-suave: #baadb4;
--acento: #fe4cc8;
--acento-texto: #2c2027;
}
}