Combinación 219 del diccionario de Wada · contraste de tonos, oscuro
Paleta de colores: rojo jaspe, verde cromo y verde botella.
Dos verdes y un rojo, con una diferencia de luz clara pero cómoda. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Solo sirve para titulares grandes: ninguna pareja llega a texto corrido (contraste máximo 3,1:1).
Haishoku Sōkan · 1933
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 219 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Rojo jaspe
Jasper Red
CMYK 2 · 83 · 100 · 0
En otras webs: #fa2b00
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 53, croma 84). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde cromo
Chromium Green
CMYK 50 · 16 · 58 · 20
En otras webs: #66ab56
Un verde de media luz, discreto (L* 60, croma 26). Wada lo usa en 4 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde botella
Dusky Green
CMYK 100 · 30 · 64 · 50
En otras webs: #00592e
Un verde oscuro, discreto (L* 28, croma 23). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de rojo jaspe1 de verde cromo
- 3 partes de verde cromo1 de verde botella
- 3 partes de verde botella1 de rojo jaspe
- 3 partes de rojo jaspe1 de verde botella
- 3 partes de verde cromo1 de rojo jaspe
- 3 partes de verde botella1 de verde cromo
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #7c9970 de la lámina, aclarado.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#7c9970).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #e44511 de la lámina, oscurecido.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 3,1:1: solo vale para texto grande.No llega
- En pantalla, el texto #1d2524 sobre el fondo #edf8e8 da 14,2:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 96: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #cd3704 se separa 4,6:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,6:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #edf8e8 en el 60 % de la pantalla, #7c9970 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #cd3704 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 3,1:1). Por eso el párrafo va en #1d2524, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #cd3704 se separa 4,6:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #f3f8f1.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #7c9970, y el acento #cd3704 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de noche
El mismo color, de noche.
El fondo no es negro puro: lleva un poco del tono del acento. Es lo que separa un modo oscuro diseñado de uno que parece una avería.
Un botónLlévatela
/* Combinación 219 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #edf8e8;
--superficie: #7c9970;
--texto: #1d2524;
--tinta: #1d2524;
--texto-suave: #5b6563;
--titular: #004c44;
--acento: #cd3704;
--acento-texto: #f3f8f1;
--enlace: #cd3704;
--borde: #c8d6c1;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #e44511;
--lamina-2: #7c9970;
--lamina-3: #004c44;
--acento-50: #f6f6f6;
--acento-100: #ebebeb;
--acento-200: #ffccba;
--acento-300: #fdaa8d;
--acento-400: #fd7f53;
--acento-500: #ef5523;
--acento-600: #cd3704;
--acento-700: #a42a03;
--acento-800: #7b1e00;
--acento-900: #4f1802;
--neutro-50: #f8f6f5;
--neutro-100: #eeeae9;
--neutro-200: #dcd6d4;
--neutro-300: #c5bdba;
--neutro-400: #aba19e;
--neutro-500: #928783;
--neutro-600: #786d6a;
--neutro-700: #5e5552;
--neutro-800: #463e3c;
--neutro-900: #2e2927;
--boton: #cd3704;
--boton-encima: #ae2e04;
--boton-pulsado: #912604;
--boton-apagado: #caaca2;
--foco: #cb3908;
--exito: #0b7f21;
--aviso: #a28a0d;
--error: #c93625;
--info: #0470ba;
}
@media (prefers-color-scheme: dark) {
:root {
--fondo: #2d1e19;
--superficie: #3d2a23;
--borde: #58423a;
--texto: #f8ebe7;
--tinta: #f8ebe7;
--texto-suave: #bcaea9;
--acento: #ff6330;
--acento-texto: #2e211c;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · verde
El verde es donde el ojo descansa. Goethe dice que quien lo mira no desea ni puede imaginar nada más allá, y por eso era el color de las habitaciones en que se vive de continuo. En una interfaz eso es exactamente un fondo. § 802
- Acento · naranja
El naranja en mancha pequeña es el acento que menos hay que explicar: avanza, se ve, y no necesita tamaño para hacerlo. § 775
- Titular · verde
El verde es el color del reposo, así que como acento no señala: el ojo lo acepta y sigue de largo. Si esta paleta necesita que algo detenga la vista, no es este color. § 802
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Características #e44511 · #7c9970
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Características #e44511 · #004c44
Característica por geometría: hay un color saltado entre las dos. Pero Goethe solo juzga cuatro parejas de este grupo, y esta no es una de ellas. § 823
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Mismo sector #7c9970 · #004c44
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 094Beige marfil · Verde botella
- 105Rosa camafeo · Verde cromo
- 155Rojo jaspe · Verde esmeralda vivo · Índigo profundo
- 194Rojo jaspe · Rosa concha · Azul cielo
- 200Carmín oscuro · Verde oliva claro · Verde cromo
- 216Rojo jaspe · Verde puro · Negro
- 225Carmín · Verde botella · Berenjena oscuro
- 278Amarillo crema · Ocre oliva · Verde bosque vivo · Verde botella
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.