Combinación 225 del diccionario de Wada · contraste de tonos, oscuro
Paleta de colores: carmín, verde botella y berenjena oscuro.
Un magenta, un rojo y un verde, con poca diferencia de luz entre ellos. Paleta de color franco y con la tensión de mezclar cálidos y fríos. Ninguna pareja se lee encima de otra: pide un blanco o un negro de fuera (contraste máximo 1,7:1).
Haishoku Sōkan · 1933
3 colores a partes iguales, como en el libro. Es la inspiración, no la interfaz. Pulsa uno para copiarlo.
Combinación 225 · la lámina, en cuatro hojas
Qué es cada uno.
Los hex salen del CMYK del libro pasado por el perfil de imprenta FOGRA39. Debajo de cada color va también el que verás en otras webs, que sale de una fórmula directa y satura de más.
Carmín
Carmine
CMYK 0 · 100 · 75 · 16
En otras webs: #d60036
Un rojo de media luz, muy intenso (L* 42, croma 76). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Verde botella
Dusky Green
CMYK 100 · 30 · 64 · 50
En otras webs: #00592e
Un verde oscuro, discreto (L* 28, croma 23). Wada lo usa en 8 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →Berenjena oscuro
Dark Slate Purple
CMYK 64 · 85 · 60 · 10
En otras webs: #53225c
Un magenta oscuro, discreto (L* 33, croma 26). Wada lo usa en 2 combinaciones.
Cinco paletas a partir de este color →
Los tres colores, mezclados dos a dos
- 3 partes de carmín1 de verde botella
- 3 partes de verde botella1 de berenjena oscuro
- 3 partes de berenjena oscuro1 de carmín
- 3 partes de carmín1 de berenjena oscuro
- 3 partes de verde botella1 de carmín
- 3 partes de berenjena oscuro1 de verde botella
De aquí salen los intermedios que la lámina no trae: bordes, fondos de tarjeta, estados apagados. La mezcla se hace en OKLab, que se parece más a mezclar pintura que a promediar números. Pulsa el resultado para copiarlo.
Adaptada a pantalla
El mismo matiz que la lámina con la luz movida a donde una interfaz la necesita: el fondo descansa, la superficie se queda con el color del libro y el acento se gana el botón. Cada papel dice de qué color sale y qué se le hizo. Pulsa cualquiera para copiarlo.
- 60 % FondoDonde descansa la vista: la mayor parte de la pantalla. El #004c44 de la lámina, oscurecido.
- 30 % SuperficieTarjetas, franjas, cabeceras. Aquí vive el color del libro. De la lámina, tal cual (#004c44).
- 10 % AcentoSolo lo que se pulsa. El #713d51 de la lámina, aclarado.
Los papeles que la lámina no trae
Medido, antes y después
- En la lámina, el mejor par de colores se lee a 1,6:1: no se lee.No llega
- En pantalla, el texto #f9ebe9 sobre el fondo #142522 da 13,7:1: AAA, se lee de sobra. En APCA da Lc 94: vale para texto pequeño, del de leer un párrafo entero.Cumple
- El acento #965f73 se separa 3,1:1 del fondo (un botón necesita 3:1) y como enlace llega a 4,5:1 (una palabra necesita 4,5:1).Cumple
- Con protanopia, tu acento y tu fondo se quedan en 2,8:1. El botón deja de despegarse: dale un borde, cambia la luz o no confíes solo en el color para señalarlo.No llega
Así se ve esta lámina cuando ocupa una pantalla entera.
Este párrafo está aquí para que veas el texto de verdad sobre el fondo de verdad, que es donde se cae la mitad de las paletas bonitas. Si te cuesta leerlo, ya lo sabes. Y así se ve un enlace.
Una tarjeta
Las superficies secundarias van con el color de apoyo. Si no se distingue del fondo, la jerarquía se pierde.
Cómo usarla
- El repartoReparte, no iguales: #142522 en el 60 % de la pantalla, #004c44 en el 30 % (tarjetas, franjas, cabeceras) y #965f73 en el 10 %, solo en botones y enlaces. Un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa; lo que en la lámina se ve intenso, a pantalla completa se suaviza.
- El textoNingún par de la lámina se leía como texto (el mejor daba 1,6:1). Por eso el párrafo va en #f9ebe9, una tinta casi neutra teñida del tono de la paleta: no está en el libro y hace falta.
- El botónEl acento #965f73 se separa 3,1:1 del fondo: sirve de botón, con el texto en #eef9f7.
- La temperaturaHay cálidos y fríos: que domine uno y el otro señale. Aquí manda el fondo #004c44, y el acento #965f73 es lo primero que el ojo va a buscar.
- CuántosTres colores es la medida cómoda: fondo, texto y un acento. No añadas un cuarto salvo que se gane el sitio por contraste o por matiz.
- En el diccionarioEn el diccionario está entre las de contraste de tonos: matices enfrentados a propósito. El contraste ya viene puesto; no lo fuerces con sombras ni con negros. Es de las oscuras: pide texto claro y superficies grandes; en piezas pequeñas se apelmaza.
El kit
Una marca necesita cuatro colores; una interfaz necesita bastante más. Esto es lo que hay que inventarse a mano cuando te llevas cuatro hexadecimales y llegas al editor.
Cada muestra se copia al pulsarla.
Las luces del acento
Los neutros, teñidos del acento
Estados de un botón y avisos
La misma lámina, de día
El mismo color, de día.
La paleta nace oscura; esta es su versión clara. El fondo no es blanco puro: lleva un poco de su tono, igual que el oscuro no era negro.
Un botónLlévatela
/* Combinación 225 de Wada — bluenze.com/paletas */
:root {
--fondo: #142522;
--superficie: #004c44;
--texto: #f9ebe9;
--tinta: #f9ebe9;
--texto-suave: #c1acaa;
--titular: #fb4b51;
--acento: #965f73;
--acento-texto: #eef9f7;
--enlace: #b1788d;
--borde: #364b47;
/* la lámina de Wada, tal cual */
--lamina-1: #c8082d;
--lamina-2: #004c44;
--lamina-3: #713d51;
--acento-50: #fef4f7;
--acento-100: #f9e6ec;
--acento-200: #edd0d9;
--acento-300: #dcb4c1;
--acento-400: #c895a7;
--acento-500: #b2798d;
--acento-600: #965f73;
--acento-700: #78495a;
--acento-800: #5a3542;
--acento-900: #3e212c;
--neutro-50: #f8f6f6;
--neutro-100: #eeeaeb;
--neutro-200: #dbd6d7;
--neutro-300: #c4bcbf;
--neutro-400: #aba1a4;
--neutro-500: #91868a;
--neutro-600: #786d70;
--neutro-700: #5e5558;
--neutro-800: #453e40;
--neutro-900: #2e282a;
--boton: #965f73;
--boton-encima: #a97185;
--boton-pulsado: #b68596;
--boton-apagado: #41393c;
--foco: #ae4f76;
--exito: #83b87e;
--aviso: #cbb570;
--error: #ea9582;
--info: #7daef0;
}
@media (prefers-color-scheme: light) {
:root {
--fondo: #fdf2f6;
--superficie: #f3e5e9;
--borde: #e0cdd3;
--texto: #282224;
--tinta: #282224;
--texto-suave: #6b6164;
--acento: #965f73;
--acento-texto: #fbf5f7;
}
}Qué transmite esta combinación, y por qué.
Wada dice qué colores van juntos. Goethe, cien años antes, explica por qué una combinación significa algo o no significa nada, y qué hace cada color según cuánta pantalla ocupe. Su círculo tiene seis colores y tres oposiciones, y cada veredicto de aquí abajo lleva el parágrafo del libro donde está.
Qué transmite, según dónde cayó cada color
Toda la paleta cae en el lado activo del círculo: los colores que avanzan, calientan y empujan hacia fuera.
- Superficie · verde
El verde es donde el ojo descansa. Goethe dice que quien lo mira no desea ni puede imaginar nada más allá, y por eso era el color de las habitaciones en que se vive de continuo. En una interfaz eso es exactamente un fondo. § 802
- Acento y Titular · rojo
El rojo es el punto más alto del lado activo. En mancha pequeña hace exactamente lo que se le pide a un acento: detener la vista una vez. § 793
Qué le pasa a esta paleta
Entre el color más claro y el más oscuro hay 14 puntos de luz. Sin escalón de claridad no hay jerarquía: la paleta se apoya entera en el tono, y el tono solo no ordena una pantalla. § 849
Cómo se lee cada pareja en el círculo
- Opuestas #c8082d · #004c44
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
- Mismo sector #c8082d · #713d51
Las dos caen en el mismo sector del círculo. No hay contraste de tono, así que lo que las separe tendrá que ser la luz. § 832
Este veredicto es nuestro. Goethe juzga cuatro de las seis parejas de este grupo y lo dice él mismo, o alguno de los dos colores cae justo entre dos sectores del círculo.
- Opuestas #004c44 · #713d51
Opuestas en el círculo: juntas completan lo que el ojo pide por su cuenta. Es la única categoría que Goethe aprueba sin matices. § 810
Criterio tomado de Zur Farbenlehre (1810), en la traducción de Eastlake de 1840, que es de dominio público. Las explicaciones son nuestras: del libro se toma la sustancia, no la redacción. Los valores de luz que suelen atribuirse a Goethe para calcular proporciones de superficie no están en la Farbenlehre — son de Itten, 1961, y así se acreditan en las reglas de adaptación.
La tarjeta, tal como se comparte
Comparten color
Otras combinaciones del diccionario con estos colores.
- 039Carmín · Azul cobalto
- 094Beige marfil · Verde botella
- 117Carmín · Negro
- 122Carmín · Amarillo crema · Verde esmeralda vivo
- 154Carmín · Amarillo puro · Azul puro
- 219Rojo jaspe · Verde cromo · Verde botella
- 232Carmín · Canela rosado · Índigo profundo
- 248Rosa eosina · Caqui · Lavanda claro · Berenjena oscuro
Esta combinación también sale por color.
Capítulo 3
De la lámina a la pantalla: seis reglas que no son nuestras
Wada trabajaba con tinta. Tú, con luz.
Wada diseñó para tinta, tela y pigmento. Una pantalla emite luz, se lee durante minutos y tiene ley. Estas son las reglas con las que se construye color para interfaz y con las que adaptamos cada lámina; ninguna es nuestra, y por eso cada una lleva su dueño.
- Johannes Itten · Hype4 Academy (se abre en otra pestaña)
Reparte 60 · 30 · 10
- Refactoring UI (se abre en otra pestaña)
El fondo descansa
- Material 3 · roles de color (se abre en otra pestaña)
El color del libro vive en la superficie
- GOV.UK Design System (se abre en otra pestaña)
El párrafo no va en color
- WCAG 2.2 · 1.4.3 y 1.4.11 (se abre en otra pestaña)
El acento se gana el botón
- Evil Martians · OKLCH en CSS (se abre en otra pestaña)
Se mueve la luz, no el tono
Colofón
El color es el principio, no el encargo
Si es para tu marca, esto es lo que hacemos: webs a medida que empiezan por el color y acaban en el código.
Y una cosa que Wada ya avisaba entonces: la lámina no es la aplicación. Sus muestras van a superficies iguales solo para poder compararlas. En una web el fondo manda, el texto se lee y el acento señala, y un color pierde fuerza cuanta más superficie ocupa. Por eso cada paleta trae su reparto y unos consejos, no cuatro cuadrados iguales.
Combinaciones a partir del sistema de Sanzō Wada (Haishoku Sōkan, 1933-34; selección de Seigensha, 2010). Los valores están cotejados con esa edición; los nombres en castellano, el carácter de cada combinación y las explicaciones son nuestros.